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養(yǎng)育華夏兒女

題鄭防畫(huà)夾五首

宋代 / 黃庭堅(jiān)
古詩(shī)原文
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惠崇煙雨歸雁,坐我瀟湘洞庭。

欲喚扁舟歸去,故人言是丹青。

能作山川遠(yuǎn)勢(shì),白頭惟有郭熙。

卻寫(xiě)李成驟雨,惜無(wú)六幅鵝溪。

徐生脫水雙魚(yú),吹沫相看晚圖。

老矣個(gè)中得計(jì),作書(shū)遠(yuǎn)寄江湖。

折葦枯荷共晚,紅榴苦竹同時(shí)。

睡鴨不知飄雪,寒雀四顧風(fēng)枝。

子母猿號(hào)槲葉,山南山北危機(jī)。

世故誰(shuí)能樗里,彀中皆是由基。

詩(shī)文賞析
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《題鄭防畫(huà)夾五首》,是黃庭堅(jiān)題詠鄭防畫(huà)夾中作品的組詩(shī)。鄭防是藏畫(huà)的人,畫(huà)夾相當(dāng)于現(xiàn)代的集錦畫(huà)冊(cè)之類。

第一首詩(shī)題惠崇的畫(huà)?;莩缡巧?,能詩(shī)善畫(huà)。《圖繪寶鑒》說(shuō)他“工畫(huà)鵝、雁、鷺鷥”;《圖畫(huà)見(jiàn)聞錄》說(shuō)他“尤工小景,為寒江遠(yuǎn)渚,瀟灑虛曠之象,人所難到”。正因?yàn)榛莩绲纳剿?、花鳥(niǎo)饒有詩(shī)意,才格外引起詩(shī)人品題的興味。王安石、蘇軾都有詩(shī)題詠他的畫(huà)。蘇軾的七絕《惠崇春江晚景》,更是膾炙人口。黃庭堅(jiān)這首詩(shī)的首句六字,既點(diǎn)明畫(huà)的作者,又描繪出畫(huà)境。畫(huà)中景物并不止“煙雨”、“歸雁”,但作者有念留給讀者想象的空間。詩(shī)中給人們展現(xiàn)了一幅煙雨歸雁圖。二三句承上,一氣而下,寫(xiě)因欣賞畫(huà)中景色而生幻覺(jué):恍惚之間,好像坐在瀟湘、洞庭的煙波之上,目送行行歸雁,鄉(xiāng)情油然而生。詩(shī)人很想喚一葉扁舟,回歸故鄉(xiāng)。第三句中的“喚”字,有的版本作“買(mǎi)”?!百I(mǎi)”字不如“喚”字靈活。這三句不僅筆致疏朗輕淡,傳寫(xiě)出畫(huà)中的“虛曠之象”,而且化畫(huà)境為實(shí)境,融入思?xì)w之情。第四句從前三句中跌落,描寫(xiě)詩(shī)人身心已沉浸于幻境之中,忽聽(tīng)得友人說(shuō):“這是丹青!”才恍然省悟,知道錯(cuò)把畫(huà)境當(dāng)作真境。這樣結(jié)尾,峰回路轉(zhuǎn),饒有情趣。

“詩(shī)是無(wú)形畫(huà),畫(huà)是有形詩(shī)”(郭熙《林泉高致》),詩(shī)畫(huà)有相通之處。因此,詩(shī)歌可再現(xiàn)畫(huà)境。但以詩(shī)題畫(huà),一般不宜于全寫(xiě)真境,更不宜全寫(xiě)畫(huà)境。全寫(xiě)真境,變成了山水景物詩(shī),不成其為題畫(huà)詩(shī);全寫(xiě)畫(huà)境。用詩(shī)句一一描述畫(huà)中景物,無(wú)異于舍棄詩(shī)歌的想象和抒情之長(zhǎng),容易寫(xiě)的呆滯而無(wú)生氣。沈德潛說(shuō)杜甫題畫(huà)詩(shī):“全不粘畫(huà)上發(fā)論。如題畫(huà)馬、畫(huà)鷹,必說(shuō)到真馬真鷹,復(fù)從真馬、真鷹發(fā)出議論。后人可以為式。”(《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》)杜甫的《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》,便從畫(huà)面引出真景,又由真景返回畫(huà)景。黃庭堅(jiān)這首詩(shī),便學(xué)習(xí)了杜甫題畫(huà)詩(shī)的手法,使畫(huà)中之景與畫(huà)外真景水乳交融,并同人的感情發(fā)生交流。

杜甫的題畫(huà)詩(shī),還有一個(gè)特點(diǎn),便是在描繪畫(huà)境中道出畫(huà)理。如《戲題王宰山水圖歌》,因題畫(huà)而道出“尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比,咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里”的藝術(shù)見(jiàn)解。黃庭堅(jiān)在此題的第二首詩(shī),題詠的是鄭防收藏的郭熙的畫(huà),也運(yùn)用這一表現(xiàn)手法。郭熙是北宋山水畫(huà)家,其畫(huà)強(qiáng)調(diào)“取勢(shì)”。他說(shuō):“真山水之川谷,遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)?!彼纳剿?huà)論《林泉高致》提出的“三遠(yuǎn)”——高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn),就是要取山川之遠(yuǎn)勢(shì)。黃庭堅(jiān)對(duì)繪畫(huà)有很高的藝術(shù)素養(yǎng),所以這首詩(shī)的前二句“能作山川遠(yuǎn)勢(shì),白頭惟有郭熙”,是很精當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。三四句具體詠贊畫(huà)夾中郭熙之作。郭熙曾為蘇才翁家摹寫(xiě)宋初北派山水畫(huà)家李成的《驟雨圖》六幅,因此筆墨大進(jìn)。詩(shī)人在鄭防畫(huà)夾中得以見(jiàn)到《驟雨圖》真跡,非常興奮。但三四句不直說(shuō),而是曲折達(dá)意。自從見(jiàn)到郭熙畫(huà)后,他禁不住躍躍欲試,也來(lái)摹寫(xiě)《驟雨圖》,但一時(shí)找不到六幅好絹?!谤Z溪”,在今四川三臺(tái),以產(chǎn)上好畫(huà)絹著稱。把六幅畫(huà)絹說(shuō)成是“六幅鵝溪”,以出人意料的語(yǔ)言,創(chuàng)造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎潔輕柔的畫(huà)絹。黃庭堅(jiān)學(xué)杜甫詩(shī),以善于錘煉句法、字法著稱,于此句可見(jiàn)。這兩句既奇警,又自然天成,而且給整首詩(shī)增添了盎然意趣,補(bǔ)足前二句之意,使全詩(shī)不流于枯燥。

從章法和句法來(lái)看,第二首詩(shī)的第三、四句,一起一落,折出筆勢(shì),同前一首的第三句一氣連貫、第四句陡然轉(zhuǎn)折不同??梢?jiàn)詩(shī)人用筆靈活多變,決不重復(fù),總是力求創(chuàng)新與出奇。

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黃庭堅(jiān) : 黃庭堅(jiān)(1045.8.9-1105.5.24),字魯直,號(hào)山谷道人,晚號(hào)涪翁,洪州分寧(今江西省九江市修水縣)人,北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家,為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖,與杜甫、陳師道和陳與義素有...[詳細(xì)]

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題鄭防畫(huà)夾五首古詩(shī)原文賞析-黃庭堅(jiān)

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