“無情燕子，怕春寒、輕失花期”出自晁沖之《漢宮春·瀟灑江梅》
漢宮春·梅
晁沖之
瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝。東君也不愛惜，雪壓霜欺。無情燕子，怕春寒、輕失花期。卻是有，年年塞雁，歸來曾見開時(shí)。
清淺小溪如練，問玉堂何似，茅舍疏籬。傷心故人去后，冷落新詩。微云淡月，對江天、分付他誰?？兆詰洠逑阄礈p，風(fēng)流不在人知。
注釋
①漢宮春：張先此調(diào)詠梅，有“透新春消息”，“漢家宮額涂黃”句，調(diào)名來于此。
②向竹梢二句：蘇軾《和秦太虛梅花》詩：“江頭千樹春欲闇，竹外一枝斜更好。”此處化用其意。
③東君：又名東皇、東帝，傳說中的司春之神。春于方位屬東，故名。
④塞雁：邊塞之雁。雁是候鳥，秋季南來，春季北去。
⑤清淺：林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺”。
⑥玉堂：指豪家的宅第。古樂府《相逢行古辭》：“黃金為君門，白玉為君堂。”何似：哪里比得上。
⑦分付他誰：即向誰訴說。
⑧風(fēng)流：高尚的品格和氣節(jié)。
參考譯文
水邊的梅花是多么瀟灑，在竹梢稀疏的地方。橫斜著挺出三兩枝。春風(fēng)也不知道愛惜，任憑雪壓霜欺。燕子無情無意，只因怕冷，輕易地失去她開花的日期。惟有南歸的鴻雁，年年南飛時(shí)能看見她的芳姿。
清淺的小溪，如一條白白的絲練，請問那些華麗的堂宇，又如何能趕得上這茅屋疏籬？最令人傷心的是，自從知己朋友離去之后，便很少有吟唱梅花的清絕的歌詩。只有微云輕輕飄浮，淡淡的月光隱約迷離。面對此景此情，我的孤高芳潔又都是為了誰？但那高潔的江梅，依舊倚風(fēng)自笑，并未減淡她的清香，因?yàn)轱L(fēng)流高逸是自身的品質(zhì)，本來就不在乎別知與不知。
創(chuàng)作背景
這首《漢宮春》詞的著作權(quán)，歷來存有爭議。一說為晁沖之作，一說是李邴作。宋代有影響力的個(gè)選本如《梅苑》、《樂府雅詞》、《花庵詞選》及《全壽備祖》等，都將它歸于李邴的名下，后代有不少人沿襲這個(gè)說法。而同樣具有權(quán)威性的《直齋書錄解題》、《苕溪漁隱叢話》等著作，則認(rèn)為它是兄沖之的作品，同樣有不少人認(rèn)可這個(gè)說法。陳振孫、胡仔認(rèn)為是晁沖之作，曾慥、王明清認(rèn)為是李漢老（李邴）所作。
賞析
《漢宮春·瀟灑江梅》是一首詠梅詞，寄托官場失意、故人之思。上闋寫梅的姿態(tài)、處境，下闋寫玉堂不似茅舍疏籬緣因有梅花欣賞，結(jié)尾贊梅潔身自好。全詞表達(dá)了對民間的問侯，表達(dá)自己順其自然的心情和人生價(jià)值取向。作者極力頌贊梅的綽約風(fēng)姿與高潔品格，又悲嘆其處境凄涼，無人賞愛，于摹物寫景中寄托了自己的身世之慨。該詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。在寫作上化用林逋等前人詩不著痕跡，如鹽人水中，品嘗自知；摹形寫神，神形兼?zhèn)?，深得詠物詩之三昧?p> 此詞詠梅之孤高與環(huán)境冷落而有所寄意。作者選擇一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環(huán)境，宛若一幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高，給人以清高拔俗之感。全詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。
起首一句，以修竹作陪襯，極言野梅品格之孤高。二、三兩句，極寫梅的孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢寫梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛惜，雪壓風(fēng)欺。”梅花是凌寒而開，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無緣，連候燕也似乎“怕春寒、輕失花期”。因燕子仲春社日歸來，其時(shí)梅的花時(shí)已過，故云。一言“東君不愛惜”、再言燕子“無情”，是雙倍的遺憾。“惟是有”一轉(zhuǎn)，說畢竟還有“南來歸雁，年年長開時(shí)”，其詞若自慰，其時(shí)無非憾意，從“惟是有”的限制語中不難會(huì)出。這幾句，揮灑自如，靈動(dòng)飛揚(yáng)，筆力不凡。
下片化用林逋詠梅名句——“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，寫野“江梅”的風(fēng)流與冷落。
過片三句言“清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前。“傷心”兩句感嘆“梅妻鶴子”的詩人林逋逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩竟成絕響。“微云”三句，以問句的形式，言林逋逝后，即有“微云淡月”，暗香浮動(dòng)，也無人能賞，只不過孤芳自賞而已。結(jié)尾三句，以擬人化的手法，將梅之孤高自許的風(fēng)流標(biāo)格推向高潮，從而收束全篇，造成余韻深長。含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果。
賞析二
詞雖長調(diào)，其寄意卻單純，只就梅之品性孤高與環(huán)境冷落兩方面反復(fù)寫來，其情自深。
首句“瀟灑”二字狀梅晶的清高，概盡全篇。“江梅”可見是野梅。又以修竹陪襯寫出。蓋竹之為物有虛心、有勁節(jié)，與梅一向被稱為歲寒之友。“向竹梢稀處，橫兩三枝”，極寫梅孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢寫梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛惜，雪壓風(fēng)欺。”梅花是凌寒而開，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無緣，連候燕也似乎叫伯春寒、輕失花期”。因燕子在仲春社日歸來，其時(shí)梅的花時(shí)已過，故云。一言“東君也不愛惜”、再言燕子“無情”，是雙倍的遺憾。“惟是有”一轉(zhuǎn)，說畢竟還有“南來歸雁，年年長見開時(shí)”，其詞若自慰，其實(shí)無非憾意，從叫唯是有”的限制語中不難會(huì)出。同一意念，妙在說來富于變化。同時(shí)，這幾句詞筆揮灑而思路活潑，蓋“燕雁與梅不相關(guān)，而挽入，故見筆力”（《獨(dú)醒雜志》卷四）。
林逋詠梅名句云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”（《山園小梅》）下片則化用以寫在野的“江梅”的風(fēng)流與冷落。唐人詠梅濤云：“白玉堂前一樹梅，今朝忽見數(shù)花開。兒家門戶重重閉，春色因何入得來。”（薛維翰《春女怨》）這是“玉堂”所本。過變?nèi)溲?ldquo;清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖在村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前。以問句提唱，緊接又一嘆：“傷心故人去后，冷落新詩。”“故人”即指林逋，此渭“梅妻鶴子”的詩人逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩竟成絕響。即有“微云淡月”、暗香浮動(dòng)，沒有人賞。（“分付他誰？”）不過“孤芳”自賞而已。仍以問意提唱，啟發(fā)末二句，言孤芳自賞就孤芳自賞罷：“清香未減，風(fēng)流不在人知。”這里“空自倚”三字回應(yīng)篇首，暗用杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”（《佳人》）句意，將梅擬人化，意味自深。
此詞風(fēng)格疏淡雋永。原因是多方面的，首先是詞中梅的形象給人以清高拔俗的感覺。為了塑造這樣一個(gè)形象，作者選擇了“瀟灑”、“稀”、“清淺”、“冷落”、“微”、 “淡”等一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環(huán)境，儼如—幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高。與此相應(yīng)，全詞句格也疏緩紆徐，往往幾句（通常是一韻）才一意，結(jié)構(gòu)上也沒有大的起落，這就造成一種清疏淡永之致，毫無急促寒窘之態(tài)了。
此詞在寫作上其妙處有二：一是化用林逋等前人詩不著痕跡，如鹽人水中，品嘗自知。一是摹形寫神，神形兼?zhèn)?，深得詠物詩之三昧?！盾嫦獫O隱叢話》、《獨(dú)醒雜志》等書載：作者以此詞獻(xiàn)蔡攸、攸又呈其父蔡京，京頗喜愛，遂授沖之大晟府丞。作者以此詞干謁，品格不能算高，然措辭委婉含蓄，略無窮餓酸辛之態(tài)。
關(guān)鍵詞：“無情燕子，怕春寒、輕失花期”全詞翻譯賞析
