傳播國(guó)學(xué)經(jīng)典

養(yǎng)育華夏兒女

里中女

唐代 / 于濆
古詩(shī)原文
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吾聞池中魚,不識(shí)海水深。吾聞桑下女,不識(shí)華堂陰。

貧窗苦機(jī)杼,富家鳴杵砧。天與雙明眸,只教識(shí)蒿簪。

徒惜越娃貌,亦蘊(yùn)韓娥音。珠玉不到眼,遂無(wú)奢侈心。

豈知趙飛燕,滿髻釵黃金。

詩(shī)文賞析
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詩(shī)的開頭,富于民歌比興色彩。詩(shī)以“池魚”比“桑女”、“海水”比“華堂 ”,表明貧苦的桑下女不理解富貴人家的生活,自然而貼切。民歌經(jīng)常重復(fù)詠唱。詩(shī)中“ 吾聞 ”、“不識(shí)”,重疊兩次,音節(jié)優(yōu)美,自然地表露出作者的同情之心。

五、六句中“苦機(jī)杼”扣“桑下女”、“鳴杵砧” 扣“華堂陰 ”,形成了鮮明對(duì)照,揭發(fā)了富貴人家與桑下女截然不同的生活狀況。“ 機(jī)抒 ”,織布工具。 “杵砧”,搗衣工具。“苦機(jī)杼”的“苦”,反映了桑下女那種“雞鳴入機(jī)織,夜夜不得息 ”(《孔雀東南飛 》)的辛勤情景,然而桑下女的勞動(dòng)成果,卻全給富貴人家剝奪了去 。“鳴杵砧”的“鳴”字,既形象地表現(xiàn)搗衣之聲,又暗示富貴人家不養(yǎng)蠶 ,不織布, 反而遍身羅綺,有做不完的衣服。這是封建社會(huì)的真實(shí)寫照。晚唐時(shí)期,朝政日衰,國(guó)勢(shì)日微,賦斂日重,勞動(dòng)人民終年勞苦,不得溫飽,而豪門貴族“繒帛如山積”(白居易《重賦 》),“銜杯吐不歇”(鄭遨《傷農(nóng)》)。“苦機(jī)杼”與“鳴杵砧”對(duì)照,正深刻地反映 了這種罪惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

以下是通過(guò)形象進(jìn)行議論。作者以“天與雙明眸,只教識(shí)蒿簪”慨嘆桑下女天生一對(duì)明亮的眼睛,但因?yàn)樗毧?,只能見到野蒿制成的簪子,見不到精致的束發(fā)工具 。“明”字妙,突出了桑下女天真活潑、聰明伶俐的神情。“只教”,一個(gè)轉(zhuǎn)折,點(diǎn)出勞動(dòng)?jì)D女不能享受自己的勞動(dòng)成果——精致的工藝品,一生只見識(shí)過(guò)粗賤的飾物。

接著,以“越娃”(西施)、“韓娥”這兩個(gè)形象的比喻,承接“雙明眸 ”,并在“越娃”“韓娥”之上, 冠以“徒惜 ”,惜桑下女有西施之貌 ,而幽處野里;有韓娥之音,而湮沒(méi)無(wú)聞 。“惜”而徒然,表明了作 者的無(wú)限感嘆與無(wú)可奈何的心情。

“珠玉不到眼”兩句,從字面看,并無(wú)難解之處。

“遂”字很重要,它將兩個(gè)否定詞“不”與“無(wú)”緊密聯(lián)結(jié)起來(lái),貫通上下文,以表明桑下女具有一顆純潔而質(zhì)樸的心,而這顆心又是“珠玉不到眼”使然的。

結(jié)尾兩句,與“華堂”、“富家”照應(yīng),并與桑下女恰成對(duì)比,這是全詩(shī)精神的結(jié)穴處。趙飛燕是漢成帝的皇后,受寵幸,尚奢侈 。“滿髻釵黃金 ”,“釵”作動(dòng)詞用,是說(shuō)趙飛燕發(fā)髻上插滿了黃金制成的裝飾品。這些裝飾品從何而來(lái)?美人“兩片云,戴卻數(shù)鄉(xiāng)稅”(鄭遨《富貴曲》),不正是從千萬(wàn)個(gè)“桑下女”式的勞動(dòng)人民身上榨取的嗎?作者不便說(shuō)明當(dāng)代,所以假托“趙飛燕”。紀(jì)昀認(rèn)為,古人為詩(shī),不廢議論,只是“不著色相”而已。《里中女》就是這樣。

作者介紹
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于濆 : 于濆,字子漪,邢州堯山人,后游歷至京兆(今陜西西安)。會(huì)昌末應(yīng)進(jìn)士舉,唐懿宗咸通二年(861年)方得進(jìn)士及第(一說(shuō)會(huì)昌中鄉(xiāng)貢進(jìn)士),終泗州判官。善以古風(fēng)體為詩(shī),一反拘束聲律而入輕浮...[詳細(xì)]

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里中女古詩(shī)原文賞析-于濆

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