江頭女兒雙髻丫①，常隨阿母②供③桑麻。
當(dāng)戶④夜織聲咿?、?，地爐豆秸煎土茶。
長成⑥嫁與東西家，柴門相對不上⑦車。
青裙竹笥⑧何所嗟，插髻燁燁⑨牽?；?。
城中妖姝臉如霞⑩，爭嫁官人慕高華。
青驪?一出天之涯，年年傷春?抱琵琶。
江邊有個姑娘頭上梳著雙角髻丫，常常跟著阿媽每天采桑又是績麻。
晚上紡線對著門兒紡車聲音咿呀，地邊爐上豆秸嗶剝正在煎熬上茶。
長大以后離開爺娘嫁到附近人家，門對門兒幾步就到不用乘車備馬。
青布裙竹篾箱毫不傷嘆低了身價，髻邊插著牽牛花兒多么光彩煥發(fā)。
城里那些妖媚女子臉兒好似云霞，爭著嫁給大官貴人慕他富貴榮華。
哪天丈夫騎著黑馬遠走海角天涯，年年春天哀愁憂傷獨自彈著琵琶。
①雙髻(jì)丫：未成年的女子把頭發(fā)編成小辮，盤于頭頂左右兩邊。蘇軾《送筍芍藥與公擇二首》詩：“還將一枝春，插向兩髻丫。”
②阿母：母親。
③供：從事。
④當(dāng)戶：對著門戶。
⑤咿?。嚎棛C聲。
⑥長成：長大成人。
⑦不上：不到。
⑧青裙竹笥(sì)：喻嫁奩之菲薄也?！逗鬂h書·戴良傳》：“良五女并賢，每有求姻，輒便許嫁，疎裳布被，竹笥木屐以遣之。”蘇軾《次韻田國博部夫南京見寄二絕》詩：“火冷餳稀杏粥稠，青裙縞袂餉田頭。”笥：盛衣物的方形竹制盛器。
⑨燁(yè)：光彩奪目的樣子。一作“燦”。《詩經(jīng)》：“燁燁震電，不寧不令。百川沸騰，山冢崪崩。高岸為谷，深谷為陵。”
⑩妖姝(shū)：妖艷的女子。臉如霞：臉泛紅貌。韓偓詩：“背人細捻垂胭鬢。向鏡輕勻襯臉霞。”張耒 《上元都下二首》：“淡薄晴云放月華，晚妝新暈?zāi)樳呄肌?rdquo;
?青驪(lí)：黑色的馬。
?傷春：因春天到來而引起憂傷、苦悶。
《浣花女》是宋代愛國詩人陸游所作的一首七言古詩。開頭四句著重寫浣花女的勞動生活；中間四句寫農(nóng)村男女婚嫁風(fēng)習(xí)；末四句寫了與此完全不同的另一種婦女，另一種婚嫁風(fēng)尚，以及由這種婚嫁風(fēng)尚帶來的截然相反的另一種結(jié)局。詩中通過農(nóng)村少女姑娘與愛慕虛榮的城市女子的對比，歌詠了農(nóng)家少女勤勞、愉快的生活。全詩著墨素淡，語言平淺，是一幅生動的農(nóng)村風(fēng)俗畫。
本詩于淳熙四年（1177）七月作于成都。這以前，陸游曾在成都城西外的笮橋寓居，跟當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民有較多的接觸。
陸游詩歌最為突出的是那些慷慨悲壯、熱血沸騰的愛國篇什，但他亦有“閑適細膩，咀嚼出日常生活的深永滋味，熨貼出當(dāng)前景物的曲折的情狀”(錢鐘書《宋詩選注》)的小詩。這首《浣花女》就是屬于后者的頗具特色的一例。
在這首詩中，作者把自己的目光集中到浣花溪旁的農(nóng)家女兒身上，帶著一種寧靜舒坦的心情觀望著自己所描寫的對象，從淡樸的歡悅之中，體味著生活渾厚的內(nèi)涵。全詩十二句，大致可分為三個層次。前兩層是對浣花女兒的正面描寫。“江頭女兒雙髻丫，常隨阿母供桑麻，當(dāng)戶夜織聲咿啞，地爐豆秸煎土茶。”這是寫浣花女少小在家時的生活片段。“雙髻丫”一句，寫浣花女子質(zhì)樸單純，不事鉛華，帶有一種真淳自然的風(fēng)致，表現(xiàn)出生活中淡雅而未雕飾的自然美。“常隨阿母供桑麻，”這是從生活角度對浣花女子樸素自然之美的進一步充實。接下兩句是具體寫浣花女兒的勞動情景。“當(dāng)戶夜織聲咿啞，地爐豆秸煎土茶。”這里攝取的是勞動生活中的一個鏡頭：夜闌人寂，充滿活力的浣花女子正對著窗門擺弄著織機;機旁不遠處，豆秸正在地爐中燃燒，煎在爐上的家制土茶散發(fā)出了一陣陣清香。爐火影影綽綽地映照出紡織女子在織機咿啞節(jié)奏之中那張寧靜充實的面孔。這是一個富有情態(tài)的主體畫面，有形有聲，充溢著安然自得的歡樂，不但描摹了浣花女子的生活真實，而且從中透露了作者所品味到的生活真趣。這是詩的第一層。
第二層是寫浣花女子長成嫁人的情景。“長成嫁與東西家，柴門相對不上車”，是說浣花女兒與鄰里男子成婚，彼此家門相對，不須油壁車馬遠道迎接，就可以過家為婦。其中隱含有李白詩中所寫的那種真摯愛情：“妾發(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞窗弄青梅。同居長干里，兩小無嫌猜。”(《長干行》)正因為這種愛情的存在，浣花女子才會在這種簡樸的婚嫁中感到幸福和歡樂的滿足：“青裙竹笥何所嗟?插髻燁燁牽?；ā?rdquo;這里寫浣花女子的樸素淡雅與其所追求的真誠愛情相一致，從而使其本質(zhì)在人格的和諧之中體現(xiàn)出了高度的審美內(nèi)涵。“插髻燁燁牽?；?rdquo;，這一鮮明形象中不僅包含了浣花女子歡樂的情態(tài)，而且表現(xiàn)了其別具一格的美的風(fēng)韻，同時也暗示了詩人的審美情趣。這是詩的第二層。這一層與前一層相連，把浣花女兒的生活情趣與樸素本質(zhì)，從外到內(nèi)作了細致地展示，也為作者進一步表達感情進行了從容的鋪墊。
第三層是寫城中那些妖艷虛榮的女子。從“浣花女”的詩題來看，這一層似乎帶有一些游離的味道，它在形式的銜接上，與前兩層出現(xiàn)了錯落現(xiàn)象。因而我們只有從詩人的情感上才可以為這一層找到合理的依據(jù)正因為詩人在前兩層對浣花女子的正面描寫之中，從簡樸平淡的生活中窺到了深永真淳的自然美的意趣，所以隨著詩人在描寫中抒發(fā)感情的逐漸明朗，他需要更直接、更明確地表達自己的傾向。這一層就是詩人擷取自己所置身的都市生活中司空見慣的一頁，借以說明自己的思想。與其說是用來與前面對比，倒不如說是作者需要由之來發(fā)出自己的議論。“城中妖姝臉如霞，爭嫁官人慕高華”，語氣中明顯帶有詩人的鄙薄之情。“爭嫁”寫世俗的追逐，寓示了追逐著輕薄浮艷的性情;“慕高華”則直接寫這種追逐的內(nèi)在實質(zhì)，表明了這些“臉如霞”的“城中妖姝”徒有美貌，卻在勢利的虛榮中湮沒了自己的真情。這必然要釀就其生活的悲劇。“青驪一出天之涯，年年傷春抱琵琶。”那些榮華富貴的高官并不看重愛情，常常離家遠游，結(jié)果只落得這些深閨佳人煢煢空房，在一曲曲幽怨的琵琶聲中訴說自己的滿腹怨恨。唐代詩人白居易在其《琵琶行》一詩中曾塑造了一個“漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間”的商人婦，陸游借以來比喻爭慕高華的浮艷女子，正在于說明其晚歲的孤獨與凄涼。再將其與前面所寫的浣花女兒相對照，就不難理解生活中歡樂與深永的價值，同時也能從中把握詩人感情漸次明朗的脈絡(luò)。自然這中間浸透了詩人的審美理想。
劉熙載講：“詩能于易處見工，便覺親切有味”，“放翁詩明白如話，然淺中有深，平中見奇，故足令人咀味。”(《藝概·詩概》)《浣花女》中，作者所捕捉的都是些生活中極為尋常、極易見到的東西，因而其在表面上并不見出奇之處。實際上前人七古之作也大多不注重于面相皮毛，而著力于內(nèi)中貫通于一的氣韻，在開闔轉(zhuǎn)折之間顯示出天工鬼斧之功力。這首詩在寫作上從容敘來，選用的都是些平淡的語言，但“言簡意深，一語勝人千百”，“出語自然老潔”(趙翼《甌北詩話》)，于平和散緩之中，沉淀著豐厚的感受，可以窺到作者的情趣、意趣、理趣。與陸游的愛國詩一樣，這首別具一格的作品也有其不容忽視的思想和藝術(shù)價值。
陸游 : 陸游（1125—1210），字務(wù)觀，號放翁。漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋著名詩人。少時受家庭愛國思想熏陶，高宗時應(yīng)禮部試，為秦檜所黜。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生...[詳細]
