關(guān)塞年華早，樓臺(tái)別望違。
試衫著暖氣，開(kāi)鏡覓春暉。
燕入窺羅幕，蜂來(lái)上畫衣。
情催桃李艷，心寄管弦飛。
妝洗朝相待，風(fēng)花暝不歸。
夢(mèng)魂何處入，寂寂掩重扉。
這首詩(shī)是初唐詩(shī)人張若虛的作品，全詩(shī)艷麗工整，欲出宮體之籬，似啟溫李之風(fēng)，張若虛的詩(shī)風(fēng)上承齊梁，下開(kāi)盛唐，在詩(shī)歌的歷史中起到了承上啟下的作用。大家往往認(rèn)為，是初唐四杰為盛唐詩(shī)歌的興盛局面打下了良好的開(kāi)端。實(shí)際上，張若虛也是功不可沒(méi)的一員。這首擬閨怨詩(shī)就是最好的證明。
詩(shī)人首句點(diǎn)題，為戍守關(guān)塞，年輕的丈夫與妻子離別了。場(chǎng)景是凄清動(dòng)人的，但作者僅僅是一筆帶過(guò)，給讀者以無(wú)窮的想象空間。他僅僅描繪了送別的尾聲：妻子佇立于樓臺(tái)之上，遙望著三步一回頭的丈夫，直到他的身影消失在遙遠(yuǎn)的地平線。這是送別的結(jié)束，卻是全詩(shī)的開(kāi)始。
離別之后，這位女主人公就陷入了漫長(zhǎng)的苦思中，但也要強(qiáng)打精神來(lái)梳妝打扮。穿上了新衫，才感覺(jué)到了春天的溫暖。簡(jiǎn)單的梳妝后，她把目光投向了窗外。窗外生機(jī)盎然、花紅柳綠。偶有燕子飛過(guò)，透過(guò)羅幕看看她。不知何時(shí)，有幾只蜜蜂也打起了她那件“畫衣”的主意。詩(shī)人在此著一生花妙筆，畫衣上繡的花竟然能把蜜蜂引來(lái)，可見(jiàn)其逼真生動(dòng)，又可見(jiàn)思婦對(duì)這畫衣是如何的用心。這句將她百無(wú)聊賴卻又想借此給心上人帶來(lái)驚喜的心情彰顯無(wú)疑。
春季正是山花爛漫的季節(jié)，桃紅李白，而女主人公的心緒卻紛亂如麻。忽然從遙遠(yuǎn)的方向，傳來(lái)了悠揚(yáng)的樂(lè)聲，大約是《折柳》吧！于是她讓自己沉醉在其中，讓自己的心飛向遙遠(yuǎn)的邊塞，飛到丈夫的身邊。
上面四句借對(duì)外物描寫，來(lái)烘托女主人公的心境。而下面筆鋒一轉(zhuǎn)，又轉(zhuǎn)到了女主人公本人。她幻想著丈夫會(huì)在未來(lái)的某一天回來(lái)，于是盛裝打扮，等待著遙遠(yuǎn)的離人。而春去秋來(lái)，花開(kāi)花落，該回來(lái)的人卻還沒(méi)有回來(lái)。夜?jié)u漸深了，她進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。但她卻陷入了“惟夢(mèng)閑人不夢(mèng)君”的新的苦惱中。最后她醒了，重重的長(zhǎng)嘆一聲，“唉——”在寂靜的夜里，這一聲長(zhǎng)嘆竟是回聲重重。在重重的回聲中，她無(wú)奈的再次把大門關(guān)上了。
作者多用側(cè)面烘托的手法，借助帶有感情色彩的事物來(lái)抒情。另外，這首詩(shī)對(duì)于人物心理描寫的方式又可稱得起是別具一格。句句不直接描繪心境，可句句寫的都是心境。如果要將這首詩(shī)翻譯成為意識(shí)流作品，那就韻味大減。好比將一個(gè)曲曲折折的迷宮拉直，明了易懂，但趣味卻蕩然無(wú)存了。
張若虛有很多優(yōu)秀的作品，但僅僅流傳下來(lái)兩首。除了這首之外，還有一首就是廣為流傳的 《春江花月夜》。余下的詩(shī)，都在漫長(zhǎng)的歲月中散失了。
張若虛 : 張若虛（約660—約720），唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。事跡略見(jiàn)于《舊唐書·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨...[詳細(xì)]
