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養(yǎng)育華夏兒女

代答閨夢(mèng)還

唐代 / 張若虛
古詩(shī)原文
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關(guān)塞年華早,樓臺(tái)別望違。

試衫著暖氣,開(kāi)鏡覓春暉。

燕入窺羅幕,蜂來(lái)上畫衣。

情催桃李艷,心寄管弦飛。

妝洗朝相待,風(fēng)花暝不歸。

夢(mèng)魂何處入,寂寂掩重扉。

詩(shī)文賞析
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這首詩(shī)是初唐詩(shī)張若虛的作品,全詩(shī)艷麗工整,欲出宮體之籬,似啟溫李之風(fēng),張若虛的詩(shī)風(fēng)上承齊梁,下開(kāi)盛唐,在詩(shī)歌的歷史中起到了承上啟下的作用。大家往往認(rèn)為,是初唐四杰為盛唐詩(shī)歌的興盛局面打下了良好的開(kāi)端。實(shí)際上,張若虛也是功不可沒(méi)的一員。這首擬閨怨詩(shī)就是最好的證明。

詩(shī)人首句點(diǎn)題,為戍守關(guān)塞,年輕的丈夫與妻子離別了。場(chǎng)景是凄清動(dòng)人的,但作者僅僅是一筆帶過(guò),給讀者以無(wú)窮的想象空間。他僅僅描繪了送別的尾聲:妻子佇立于樓臺(tái)之上,遙望著三步一回頭的丈夫,直到他的身影消失在遙遠(yuǎn)的地平線。這是送別的結(jié)束,卻是全詩(shī)的開(kāi)始。

離別之后,這位女主人公就陷入了漫長(zhǎng)的苦思中,但也要強(qiáng)打精神來(lái)梳妝打扮。穿上了新衫,才感覺(jué)到了春天的溫暖。簡(jiǎn)單的梳妝后,她把目光投向了窗外。窗外生機(jī)盎然、花紅柳綠。偶有燕子飛過(guò),透過(guò)羅幕看看她。不知何時(shí),有幾只蜜也打起了她那件“衣”的主意。詩(shī)人在此著一生花妙筆,畫衣上繡的花竟然能把蜜蜂引來(lái),可見(jiàn)其逼真生動(dòng),又可見(jiàn)思婦對(duì)這畫衣是如何的用心。這句將她百無(wú)聊賴卻又想借此給心上人帶來(lái)驚喜的心情彰顯無(wú)疑。

春季正是山花爛漫的季節(jié),桃紅李白,而女主人公的心緒卻紛亂如麻。忽然從遙遠(yuǎn)的方向,傳來(lái)了悠揚(yáng)的樂(lè)聲,大約是《折柳》吧!于是她讓自己沉醉在其中,讓自己的心飛向遙遠(yuǎn)的邊塞,飛到丈夫的身邊。

上面四句借對(duì)外物描寫,來(lái)烘托女主人公的心境。而下面筆鋒一轉(zhuǎn),又轉(zhuǎn)到了女主人公本人。她幻想著丈夫會(huì)在未來(lái)的某一天回來(lái),于是盛裝打扮,等待著遙遠(yuǎn)的離人。而春去秋來(lái),花開(kāi)花落,該回來(lái)的人卻還沒(méi)有回來(lái)。夜?jié)u漸深了,她進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。但她卻陷入了“惟夢(mèng)閑人不夢(mèng)君”的新的苦惱中。最后她醒了,重重的長(zhǎng)嘆一聲,“唉——”在寂靜的夜里,這一聲長(zhǎng)嘆竟是回聲重重。在重重的回聲中,她無(wú)奈的再次把大門關(guān)上了。

作者多用側(cè)面烘托的手法,借助帶有感情色彩的事物來(lái)抒情。另外,這首詩(shī)對(duì)于人物心理描寫的方式又可稱得起是別具一格。句句不直接描繪心境,可句句寫的都是心境。如果要將這首詩(shī)翻譯成為意識(shí)流作品,那就韻味大減。好比將一個(gè)曲曲折折的迷宮拉直,明了易懂,但趣味卻蕩然無(wú)存了。

張若虛有很多優(yōu)秀的作品,但僅僅流傳下來(lái)兩首。除了這首之外,還有一首就是廣為流傳的 《春江花月夜》。余下的詩(shī),都在漫長(zhǎng)的歲月中散失了。

作者介紹
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張若虛 : 張若虛(約660—約720),唐代詩(shī)人。揚(yáng)州(今屬江蘇)人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。事跡略見(jiàn)于《舊唐書·賀知章傳》。中宗神龍(705~707)中,與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨...[詳細(xì)]

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代答閨夢(mèng)還古詩(shī)原文賞析-張若虛

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