出自 五代 毛文錫 《應(yīng)天長(zhǎng)·平江波暖鴛鴦?wù)Z》
平江波暖鴛鴦?wù)Z，兩兩釣船歸極浦。蘆洲一夜風(fēng)和雨，飛起淺沙翹雪鷺。
漁燈明遠(yuǎn)渚，蘭棹今宵何處？羅袂從風(fēng)輕舉，愁殺采蓮女！
平靜的江波送來(lái)鴛鴦溫柔的戲語(yǔ)，三三兩兩的釣魚船向遠(yuǎn)岸歸去。一夜風(fēng)雨吹打得沙洲蘆花凋落，長(zhǎng)頸的白鷺從淺淺的沙灘飛起。
漁火照亮遠(yuǎn)處江中的小洲，你的船今宵將在何處歇息？江風(fēng)吹動(dòng)羅裙輕輕地飄舞，離別的愁愁殺江邊采蓮女。
極浦：目光望不到的水邊。
蘆洲：蘆葦洲。
翹雪鷺：高翹長(zhǎng)頸的白鷺。
渚：水中小塊陸地。
蘭棹：蘭木做的槳，這里指離別的情人所乘的船。
羅袂：羅袖。從風(fēng)：隨風(fēng)。
詞寫別情，而沒有送別場(chǎng)面的描寫，也沒有情人離別時(shí)的軟語(yǔ)叮嚀，但卻把人們分離的情愫表現(xiàn)的深至感人。
開頭兩句，寫水滿波平而又溫暖融合，鴛鴦?dòng)崎e地戲游著，相對(duì)款款作語(yǔ)。傍晚時(shí)分，漁船成對(duì)地返回江邊洲渚之地。這是多么優(yōu)美的景象，又是多么幽靜閑適的生活圖景?！疤J洲一夜風(fēng)和雨，飛起淺沙翹雪鷺”。一夜風(fēng)風(fēng)雨雨，洲渚上的蘆葦搖晃傾斜，失去了他在平靜中的姿態(tài)；棲息于水清沙淺的灘頭上，穩(wěn)愜舒適的白鷺，也因風(fēng)雨的襲擊，翹起了頭，伸長(zhǎng)了頸項(xiàng)，驚飛而散。
上闋，寫了兩種不同的自然環(huán)境和生活情景。前幅是理想的生活境界，后幅則是不理想的生活現(xiàn)象。白鷺驚飛，具有象征意味，暗示出人世的悲歡離合。生活中聚少三多，別易會(huì)難。詞就這樣潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，過度到下片抒寫別情。
過片先寫從行人的角度回頭顧望，只見停泊于極浦（遠(yuǎn)渚）的漁船閃爍著耀眼的燈光，這使他想到，那里的主人或許在過著寧?kù)o溫馨、賞心快意的生活。而作者卻在這風(fēng)雨之夜，駕著一葉扁舟，離別親人，邁上了征程，不知今夜將漂泊到何處，棲止于何方。通過兩者在同一時(shí)間里生活情景的對(duì)比，表現(xiàn)了行人哀惋凄惻的別情.?！疤m棹今宵何處”一句，為柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆彼尽Ａ~長(zhǎng)于鋪敘，層層渲染，寫得比較“放”、“露”，固屬名句；“毛詞簡(jiǎn)直而情景俱足”，不同于柳詞，只是用筆一點(diǎn)，但主人公漂泊無(wú)依的寂寥落寞的景象，凄楚悲酸的情懷，也都深深地包蘊(yùn)其中，亦很警策。
詞的最后兩句則轉(zhuǎn)筆寫送行者在他們分別時(shí)不勝其情，用以渲染行人的離情別緒。直到這里，“采蓮女”才出現(xiàn)，這表明詞里所寫的是一對(duì)情人的離別。但它是在描寫抒情中順筆點(diǎn)出，并未著力描寫，殊為省凈?！傲_袂從風(fēng)輕舉”，風(fēng)吹起了她的衣袖，也吹亂了她的心，這一細(xì)節(jié)，將女子目送行人遠(yuǎn)去，悲怨難禁的情態(tài)逼肖地表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)抒寫行人的別情來(lái)說，“漁燈明遠(yuǎn)渚”起相反相成的作用，這兩句則起相輔相成的作用。它們從不同的側(cè)面對(duì)行人的情絲恨縷作了有力的烘托。
前人評(píng)毛詞“質(zhì)直寡味”。此詞初看上去，兩句一幅畫面，一種情景，似乎各自獨(dú)立。其實(shí)，每一幅畫，每一種情景，都是緊扣別情的。有的寄寓著離人的生活理想和美好追求，有的象征著勞燕分飛的驚恐凄楚；有的從相反的情形來(lái)反襯，也有的從相似的情形來(lái)烘托，感傷離別的宗旨得到了多層次，多側(cè)面的挖掘和表現(xiàn)，因而也就顯得較為深刻?？梢哉f，這首詞在同類題材中，寫法卻有巧妙別致之處。
毛文錫 : 唐末五代時(shí)人，字平珪，高陽(yáng)（今屬河北人），一作南陽(yáng)（今屬河南）人。年十四，登進(jìn)士第。已而入蜀，從王建，官翰林學(xué)士承旨，進(jìn)文思殿大學(xué)士，拜司徒，蜀亡，隨王衍降唐。未幾，復(fù)事
