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養(yǎng)育華夏兒女

長(zhǎng)安城連東掖垣,鳳凰池對(duì)青瑣門。

唐代 / 李頎
古詩原文
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出自 唐代  李頎《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》

 

蔡女昔造胡笳聲,一彈一十有八拍。

胡人落淚沾邊草,漢使斷腸對(duì)歸客。

古戍蒼蒼烽火寒,大荒沉沉飛雪白。

先拂商弦后角羽,四郊秋葉驚摵摵。

董夫子,通神明,深山竊聽來妖精。

言遲更速皆應(yīng)手,將往復(fù)旋如有情。

空山百鳥散還合,萬里浮云陰且晴。

嘶酸雛雁失群夜,斷絕胡兒戀母聲。

川為靜其波,鳥亦罷其鳴。

烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn),邏娑沙塵哀怨生。

幽音變調(diào)忽飄灑,長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。

迸泉颯颯飛木末,野鹿呦呦走堂下。

長(zhǎng)安城連東掖垣,鳳凰池對(duì)青瑣門。

高才脫略名與利,日夕望君抱琴至。

聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事拼音版注音

cài nǚ xī zào hú jiā shēng , yī tán yī shí yòu bā pāi 。

蔡女昔造胡笳聲,一彈一十有八拍。

hú rén luò lèi zhān biān cǎo , hàn shǐ duàn cháng duì guī kè 。

胡人落淚沾邊草,漢使斷腸對(duì)歸客。

gǔ shù cāng cāng fēng huǒ hán , dà huāng chén chén fēi xuě bái 。

古戍蒼蒼烽火寒,大荒沉沉飛雪白。

xiān fú shāng xián hòu jué yǔ , sì jiāo qiū yè jīng sè sè 。

先拂商弦后角羽,四郊秋葉驚摵摵。

dǒng fū zǐ , tōng shén míng , shēn shān qiè tīng lái yāo jīng 。

董夫子,通神明,深山竊聽來妖精。

yán chí gèng sù jiē yìng shǒu , jiāng wǎng fù xuán rú yǒu qíng 。

言遲更速皆應(yīng)手,將往復(fù)旋如有情。

kōng shān bǎi niǎo sàn huán hé , wàn lǐ fú yún yīn qiě qíng 。

空山百鳥散還合,萬里浮云陰且晴。

sī suān chú yàn shī qún yè , duàn jué hú ér liàn mǔ shēng 。

嘶酸雛雁失群夜,斷絕胡兒戀母聲。

chuān wèi jìng qí bō , niǎo yì bà qí míng 。

川為靜其波,鳥亦罷其鳴。

wū sūn bù luò jiā xiāng yuǎn , luó suō shā chén āi yuàn shēng 。

烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn),邏娑沙塵哀怨生。

yōu yīn biàn diào hū piāo sǎ , cháng fēng chuī lín yǔ duò wǎ 。

幽音變調(diào)忽飄灑,長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。

bèng quán sà sà fēi mù mò , yě lù yōu yōu zǒu táng xià 。

迸泉颯颯飛木末,野鹿呦呦走堂下。

cháng ān chéng lián dōng yuán , fèng huáng chí duì qīng suǒ mén 。

長(zhǎng)安城連東掖垣,鳳凰池對(duì)青瑣門。

gāo cái tuō lüè míng yǔ lì , rì xī wàng jūn bào qín zhì 。

高才脫略名與利,日夕望君抱琴至。

譯文翻譯
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蔡琰當(dāng)年曾作胡笳琴曲,彈奏起來共有十八個(gè)段落。

北方邊地的人聽了常常被感動(dòng)得落淚,沾濕路邊的青草。

漢朝的使者也為旅居多年又重返家鄉(xiāng)的人而悲喜交集。

先前邊城蒼茫中的烽火早已熄滅,荒原深邃而遙遠(yuǎn),下雪的時(shí)候白茫茫的一片。

先奏輕快曲再?gòu)椀统琳{(diào),四野的秋葉似受驚紛紛凋零。

董先生通神明,琴技高妙,深山鬼神都出來偷聽。

慢揉快撥十分得心應(yīng)手,往復(fù)回旋的琴聲里充滿了情意。

聲如幽谷中的鳥兒飛走了,聽了琴聲又飛回來,似天邊的陰云聽了琴聲就散了,露出了晴天。

有時(shí)聲聲凄楚像失群的雛雁在夜里嘶鳴,有時(shí)悲慟欲絕像胡兒思念母親的痛絕哭聲。

江河聽得平息了波瀾,百鳥聽得停止了啼鳴。

一會(huì)兒傾訴烏孫族的部落遷徙他鄉(xiāng)遠(yuǎn)懷故鄉(xiāng),一會(huì)兒又演繹吐蓄的塵沙訴說著文成公主的哀怨,湖幽的琴聲忽然變調(diào),是那么的輕松自然,像風(fēng)吹拂著山林的綠葉,又如細(xì)雨落瓦。

進(jìn)濺激昂有如清泉的水疾飛又落在樹梢上,又仿佛是野鹿呦呦地鳴叫著從堂前走過。

長(zhǎng)安城緊連著給事的官署,皇宮門正對(duì)中書省衙門。房給事才高又不受名利的約束,晝夜盼望董先生再抱琴來彈給大家聽。

譯文二

當(dāng)年蔡琰曾作胡笳琴曲,彈奏此曲總共有十八節(jié)。

胡人聽了淚落沾濕邊草,漢使對(duì)著歸客肝腸欲絕。

邊城蒼蒼茫茫烽火無煙,草原陰陰沉沉白雪飄落。

先彈輕快曲后奏低沉調(diào),四周秋葉受驚瑟瑟凋零。

董先生通神明琴技高妙,深林鬼神也都出來偷聽。

慢揉快撥十分得心應(yīng)手,往復(fù)回旋仿佛聲中寓情。

聲如山中百鳥散了又集,曲似萬里浮云暗了又明。

像失群的雛雁夜里嘶叫,像胡兒戀母痛絕的哭聲。

江河聽曲而平息了波瀾,百鳥聞聲也停止了啼鳴。

仿佛烏孫公主遠(yuǎn)懷故鄉(xiāng),宛如文成公主之怨吐蕃。

幽咽琴聲忽轉(zhuǎn)輕松瀟灑,象大風(fēng)吹林如大雨落瓦。

有如迸泉颯颯射向樹梢,有如野鹿呦呦鳴叫堂下。

長(zhǎng)安城比鄰給事中庭院,皇宮門正對(duì)中書省第宅。

房琯才高不為名利約束, 晝夜盼望董大抱琴來奏。

注釋解釋

1、董大:盛唐開元、天寶時(shí)期的著名琴師,因善彈琴而深受房琯賞識(shí)。弄:樂曲。房給事:指給事中房琯。

2、蔡女:指蔡文姬。傳說她在匈奴時(shí),感胡笳之音,作琴曲《胡笳十八拍》,音樂委婉哀傷,撕裂肝腸。

3、有:通“又”。

4、拍:樂曲的段落。

5、歸客:指蔡文姬。蔡文姬在匈奴十二年,漢末,被曹操贖回。

6、戍(shù):邊戍哨所。

7、蒼蒼:衰老、殘破的樣子。

8、烽火:借代烽火臺(tái)。

9、大荒:指曠遠(yuǎn)荒涼的塞外之地?;模哼呞铩⑦吔?。

10、沉沉:低沉、陰沉的樣子。

11、商、角(jué)、羽:各是五音之一。古代以宮商角徵羽為五音。

12、摵(shè)摵:落葉之聲。

13、言:語助詞。

14、更(gèng):連詞,與、和。

15、將:語助詞,表示動(dòng)作、行為的趨向或進(jìn)行。

16、且:表選擇關(guān)系的連詞,抑或、或者。

17、酸:悲痛、悲傷。

18、斷絕:不連貫,時(shí)斷時(shí)續(xù)。

19、烏孫:漢代西域國(guó)名。漢武帝欽命劉細(xì)君為公主和親烏孫昆莫。

20、邏(luó)娑(suō):唐時(shí)吐蕃首府,即今西藏拉薩。唐文成公主、金城公主皆遠(yuǎn)嫁吐蕃。

21、迸泉:噴涌出的泉水。

22、颯(sà)颯:飛舞的樣子。

23、木末:樹梢。

24、呦(yōu)呦:鹿鳴聲。

25、東掖:指門下省。門下省為左掖,在東。

26、鳳凰池:指中書省。

27、青瑣門:漢時(shí)宮門,這里指唐宮門。

28、高才:指房琯。

29、脫略:輕慢,不在意。

30、日夕:朝夕;日夜。

創(chuàng)作背景

李頎此《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》,約作于天寶六、七載(747—748)間。董大即董庭蘭,是當(dāng)時(shí)著名的琴師。所謂“胡笳聲”,也就是《胡笳弄》,是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。

詩文賞析
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這首七言古體長(zhǎng)詩,通過董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲,來贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝,也以此寄房給事(房琯),帶有為他得遇知音而高興的心情。

《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》開首不提“董大”而說“蔡女”,起勢(shì)突兀。三、四兩句,是說文姬操琴時(shí),胡人、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面,反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆,寫出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境,蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪,交織成一片黯淡悲涼的氣氛,使人越發(fā)感到樂聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段,詩人對(duì)“胡笳聲”的來由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述,把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。如此深摯有情的《胡笳弄》,作為一代名師的董庭蘭不知又彈得如何。于是,詩人順勢(shì)而下,轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大,遙隔數(shù)百年,一曲琴音,把兩者巧妙地聯(lián)系起來。

“先拂商弦后角羽”,至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴,確實(shí)身手不凡。“先拂”句是寫彈琴開始時(shí)的動(dòng)作。董大輕輕地拂拭琴弦,次序是由商弦到角弦,意為曲調(diào)開始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起,“四郊秋葉”被驚得摵摵而下。一個(gè)“驚”字,出神入化,極為生動(dòng)。詩人不由得贊嘆起“董夫子”來,說他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”,不只驚動(dòng)了人間,連深山妖精也悄悄地來偷聽了。“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復(fù)旋”,指法是如此嫻熟,得心應(yīng)手,那抑揚(yáng)頓挫的琴音,漾溢著激情,像是從演奏者的胸中流淌出來。

董大的指法使人眼花撩亂,不知琴聲究竟如何。詩人不從正面著手,卻以種種形象的描繪,來烘托那凄惻動(dòng)聽的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí),就象空廓的山間,群鳥散而復(fù)聚。曲調(diào)低沉?xí)r,就象浮云蔽天;清朗時(shí),又象云開日出。嘶啞的琴聲,仿佛是失群的雛雁,在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴,嘶酸的音調(diào),正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩到此忽然宕開一筆,又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景,照應(yīng)了第一段蔡女琴聲,而且以雛雁喻胡兒,更使人感覺到琴音的悲切。接著二句,引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩,河水為之滯流,百鳥為之罷鳴,世間萬物都為琴聲所感動(dòng)了,這正是“通神明”了。川不會(huì)真靜,鳥不會(huì)罷鳴,只是因?yàn)榍俾暶宰×寺犝撸?ldquo;洋洋乎盈耳哉”,唯有琴聲而已。詩人接著指出,董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽而已,他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細(xì)聽,那幽咽的聲音,充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國(guó)、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。

直到“幽音”以下四句,詩人才從正面描寫琴聲,而且運(yùn)用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音,但一經(jīng)變調(diào),就忽然“飄灑”起來。忽而像“長(zhǎng)風(fēng)吹林”,忽而像雨打屋瓦,忽而像掃過樹梢的泉水颯颯而下,忽而像野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚(yáng),變幻無窮,使聽者心醉入迷。

這一段,詩人洋洋灑灑,酣暢淋漓,從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝,蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。詩人對(duì)董大的贊慕之情,自在不言之中。最后四句,是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長(zhǎng)安,皇宮面南坐北,禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省。“鳳凰池”指的是中書省,青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中,而且暗示其密邇宮庭,官位令人羨艷。最后,詩以贊語作結(jié)。房琯不僅才高,而且不重名利,超逸脫略。這樣的高人,正日夜盼望著你抱琴而去。這里也暗示董庭蘭得遇知音,可幸可羨。而李頎對(duì)董彈《胡笳弄》的欣賞,以及所作的傳神的描摹,自然也非知音莫能為。

這首詩關(guān)聯(lián)著三方面——董庭蘭、蔡琰和房琯。寫董庭蘭的技藝,要通過他演奏《胡笳弄》來寫。要寫《胡笳弄》,便自然和蔡琰聯(lián)系起來,既聯(lián)系她的創(chuàng)作,又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來,筆姿縱橫飄逸,忽天上,忽地下,忽歷史,忽目前。既周全細(xì)致又自然渾成。最后對(duì)房給事含蓄的稱揚(yáng),既為董庭蘭祝賀,也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官,但并未忘情宦事,他非常希望能得遇知音而一顯身手。

作者介紹

李頎 : 李頎,漢族,東川(今四川三臺(tái))人(有爭(zhēng)議),唐代詩人。少年時(shí)曾寓居河南登封。開元十三年進(jìn)士,做過新鄉(xiāng)縣尉的小官,詩以寫邊塞題材為主,風(fēng)格豪放,慷慨悲涼,七言歌行尤具特色。

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