出自宋代林逋的《山園小梅二首》
眾芳搖落獨(dú)暄妍,占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎,不須檀板共金樽。
剪綃零碎點(diǎn)酥乾,向背稀稠畫(huà)亦難。
日薄從甘春至晚,霜深應(yīng)怯夜來(lái)寒。
澄鮮只共鄰僧惜,冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路,酒旗斜拂墮吟鞍。
百花凋零,獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開(kāi),那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。
稀疏的影兒,橫斜在清淺的水中,清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。
寒雀想飛落下來(lái)時(shí),先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美,定會(huì)消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦,和梅花親近,不用敲著檀板唱歌,執(zhí)著金杯飲酒來(lái)欣賞它了。
梅花像剪碎的絲綢點(diǎn)綴著酥酪般的枝干,要畫(huà)出那姿態(tài)和布局確實(shí)為難。
整個(gè)白天直到日薄西山都可以盡情享受春天的溫暖,等到夜晚霜寒露重時(shí)應(yīng)該會(huì)膽怯吧?
清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛(ài)惜,被人冷落也不愿讓城里的俗人來(lái)觀賞。
回憶過(guò)去在梅花盛開(kāi)、酒旗飄拂的江南路上,微風(fēng)吹過(guò),梅花簌簌地墜到馬鞍上。
暄(xuān)妍:景物明媚鮮麗,這里是形容梅花。
疏影橫斜:梅花疏疏落落,斜橫枝干投在水中的影子。疏影,指梅枝的形態(tài)。
暗香浮動(dòng):梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。黃昏:指月色朦朧,與上句“清淺”相對(duì)應(yīng),有雙關(guān)義。
霜禽:羽毛白色的禽鳥(niǎo)。根據(jù)林逋“梅妻鶴子”的趣稱(chēng),理解為“白鶴”更佳。偷眼:偷偷地窺看。
合:應(yīng)該。斷魂:形容神往,猶指銷(xiāo)魂。
狎(xiá):玩賞,親近。
檀(tán)板:檀木制成的拍板,歌唱或演奏音樂(lè)時(shí)用以打拍子。這里泛指樂(lè)器。金樽(zūn):豪華的酒杯,此處指飲酒。
綃(xiāo):生絲綢。酥:酥酪一般的。乾(gān):枝干。
向背:面向和背對(duì)的姿態(tài)。稀稠:疏疏密密的布局。
日?。喝章?。從:任從。甘:甘心。
澄鮮:清新。
吟鞍:指吟詩(shī)者所騎的馬鞍。
這組詩(shī)具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。林逋是宋代著名隱士,年輕時(shí)漫游江淮,四十余歲后隱居杭州西湖,結(jié)廬孤山。喜梅與鶴,自謂以梅為妻鶴為子,一生寫(xiě)了不少詠梅詩(shī)篇,這組詩(shī)即是其中最有名的兩首。
《山園小梅二首》是宋代詩(shī)人林逋創(chuàng)作的七言律詩(shī)組詩(shī)作品。這首組詩(shī)突出地寫(xiě)出梅花特有的姿態(tài)美和高潔的品性,以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。作者賦予梅花以人的品格,作者與梅花的關(guān)系達(dá)到了精神上的無(wú)間契合。
第一首詩(shī)開(kāi)頭先寫(xiě)梅花的品質(zhì)不同凡花。頷聯(lián)從姿態(tài)和香氣上完美地表現(xiàn)出梅花的淡雅和嫻靜。頸聯(lián)從霜禽、粉蝶對(duì)梅花的態(tài)度,側(cè)面加強(qiáng)前一聯(lián)描繪出來(lái)的梅花的美。最后說(shuō)可以親近梅花的,幸喜還有低吟詩(shī)句那樣的清雅,而不須要酒宴歌舞這樣的豪華。
第二首詩(shī)首聯(lián)寫(xiě)梅花像是剪碎的絲織品,自然且畫(huà)不出來(lái)。頷聯(lián)寫(xiě)梅花享受春晚日落而受不住寒冷霜夜,表達(dá)出詩(shī)人對(duì)梅花的無(wú)比深情。頸聯(lián)把“鄰僧”和“俗客”對(duì)舉,用以贊美梅花孤高絕俗的品性。尾聯(lián)描寫(xiě)落下的梅花打著走在江南路上吟詩(shī)者的馬鞍,以此作結(jié),饒有情趣。
第一首詩(shī)一開(kāi)端就突寫(xiě)作者對(duì)梅花的喜愛(ài)與贊頌之情:“眾芳搖落獨(dú)暄妍,占盡風(fēng)情向小園”,它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開(kāi),那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字,充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅,實(shí)則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實(shí)寫(xiě)照。蘇軾曾在《書(shū)林逋詩(shī)后》說(shuō);“先生可是絕倫人,神清骨冷無(wú)塵俗。”其詩(shī)正是作者人格的化身。
如果說(shuō)首聯(lián)是作者對(duì)梅花所發(fā)的感喟,那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對(duì)梅花具體形象的描繪:“疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏。”這一聯(lián)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫(xiě)盡絕了,它神清骨秀,高潔端莊,幽獨(dú)超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好,它既寫(xiě)出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨(dú)特形成;又寫(xiě)出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳。極真實(shí)地表現(xiàn)詩(shī)人在朦朧月色下對(duì)梅花清幽香氣的感受,更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步,那靜謐的意境,疏淡的梅影,縷縷的清香,使之陶醉。這兩句詠梅詩(shī),在藝術(shù)上可說(shuō)臻于極至,故一直為后人所稱(chēng)頌。陳與義說(shuō):“自讀西湖處士詩(shī),年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影,絕勝前村夜雪時(shí)?!保ā逗蛷埦爻妓?a href='http://m.duncanbcholidayhome.com/gushici/94000.html' target='_blank'>墨梅》)他認(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊己《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里,昨夜一枝開(kāi)”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅:“未須草草賦梅花,多少騷人詞客??偙晃骱痔幨浚豢戏至麸L(fēng)月?!笨梢?jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大。
林逋這兩句詩(shī)也并非是臆想出來(lái)的,他除了有生活實(shí)感外,還借鑒了前人的詩(shī)句。五代南唐江為有殘句:“竹影橫斜水清淺,桂香浮動(dòng)月黃昏。”這兩句既寫(xiě)竹,又寫(xiě)桂。不但未寫(xiě)出竹影的特點(diǎn),且未道出桂花的清香。因無(wú)題,又沒(méi)有完整的詩(shī)篇,未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境,感觸不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字,將“竹”改成“疏”,將“桂”改成“暗”,這“點(diǎn)睛”之筆,使梅花形神活現(xiàn),可見(jiàn)林逋點(diǎn)化詩(shī)句的才華。
作者寫(xiě)盡梅花姿質(zhì)后,掉轉(zhuǎn)筆頭,從客觀上著意瀉染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂?!彼?,一作冬鳥(niǎo),一作白鶴,白鳥(niǎo)。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣,還是當(dāng)“白鶴”解釋為好。前句極寫(xiě)白鶴愛(ài)梅之甚,它還未來(lái)得及飛下來(lái)賞梅,就迫不及待地先偷看梅花幾眼?!跋韧笛邸比謱?xiě)得何等傳神!作者對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的觀察又是何等細(xì)致!后句則變換手法,用設(shè)想之詞,來(lái)寫(xiě)假托之物,意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重,因愛(ài)梅而至銷(xiāo)魂,這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛(ài)夸張到了頂端。通過(guò)頸聯(lián)的擬人化手法,從而更進(jìn)一步襯托出作者對(duì)梅花的喜愛(ài)之情和幽居之樂(lè)。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字,也實(shí)是經(jīng)詩(shī)人精心擇取,用來(lái)表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。
以上三聯(lián),作者是把梅當(dāng)作主體,詩(shī)人的感情是通過(guò)議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體,成為被欣賞的對(duì)象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w,他的感情由隱至顯,從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌?,不須檀板共金尊?!痹谫p梅中低聲吟詩(shī),使幽居生活平添幾分雅興,在恬靜的山林里自得其樂(lè),真是別具風(fēng)情,根本不須音樂(lè)、飲宴那些熱鬧的俗情來(lái)湊趣。這就把詩(shī)人的理想、情操、趣味全盤(pán)托出,使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步。
第二首詩(shī)開(kāi)頭兩句是說(shuō)梅花像是剪碎了的絲織品,上面涂了油酥,正反面有深有淺,多么自然,畫(huà)是畫(huà)不出來(lái)的。這里用精細(xì)輕薄的絲織品絹和油酥制品來(lái)比喻悔花的滋潤(rùn)柔美,十分傳神。這在宋代詩(shī)詞作品中一不乏其例,如蘇軾《臘梅》詩(shī)中就有“天工點(diǎn)酥作梅花”的句子?!跋虮场薄ⅰ跋〕怼泵枥L了在白天麗日高照下的梅花風(fēng)姿。接下去說(shuō)梅花在整個(gè)白天直到日薄西山這段時(shí)間里,可以盡情地享受春天的溫暖,但到夜幕降臨的時(shí)候,在嚴(yán)霜的侵襲下,梅花可能要受不了吧。梅花本來(lái)是以其經(jīng)霜耐寒的品格受到人們稱(chēng)贊的,“霜深應(yīng)怯”的顧慮似乎大可不必,但正是這不必要顧慮的顧慮,才能表達(dá)出詩(shī)人對(duì)梅花的無(wú)比深情。
五、六兩句是贊美梅花孤高絕俗的品性:清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛(ài)惜,盡管它被冷落,但還是不愿讓城里的人來(lái)觀賞。把“鄰僧”和“俗客”對(duì)舉,是因?yàn)榉痖T(mén)弟子信奉清凈無(wú)為的教義,往往和隱逸之士的思想非常合拍,這在歷史上屢見(jiàn)不鮮。唐代著名詩(shī)人王維,在政治上遭到挫折后,就以“詩(shī)佛”自居,“晚年唯好靜,萬(wàn)事不關(guān)心。”(《酬張少府》),看破紅塵,成為佛門(mén)信徒。二十年足跡不進(jìn)城市的林逋也是如此。末尾兩句是說(shuō):回憶過(guò)去在梅花盛開(kāi)、灑旗飄拂的江南路上,微風(fēng)吹過(guò),梅花簌簌地墜到馬鞍上,叫人情不自禁地吟起詩(shī)來(lái)。以此作結(jié),饒有情趣。
從意象構(gòu)造的角度言,這組詩(shī)單言山園小梅,實(shí)非易事,但詩(shī)人借物來(lái)襯,借景來(lái)托,使其成為一幅畫(huà)面中的中心意象,此一絕也。
詩(shī)人具體寫(xiě)梅畫(huà)梅時(shí),虛實(shí)結(jié)合,對(duì)比呈現(xiàn),使得全詩(shī)節(jié)奏起伏跌宕,色彩時(shí)濃時(shí)淡,環(huán)境動(dòng)靜相宜,觀景如夢(mèng)如幻,充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處,這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的,正是通過(guò)這一點(diǎn),作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格。此二絕也。
作者以梅自況,雖展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人的一貫追求,然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言,歐陽(yáng)修說(shuō):“前世詠梅者多矣,未有此句也?!标惻c義說(shuō):“自讀西湖處士詩(shī),年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影,絕勝前村夜雪時(shí)?!保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊已《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里,昨夜一枝開(kāi)”。王士朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高,譽(yù)之為千古絕唱:“暗香和月人佳句,壓盡千古無(wú)詩(shī)才。”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅:“未須草草賦梅花,多少騷人詞客??偙晃骱痔幨?,不肯分留風(fēng)月。”因?yàn)檫@聯(lián)特別出名,所以“疏影”、“暗香”二詞,就成了后人填寫(xiě)梅詞的調(diào)名,如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》,此后即成為詠梅的專(zhuān)有名詞,可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大。這只說(shuō)到了其一,更為重要的是梅在林逋的筆下,不再是渾身冷香了,而是充滿(mǎn)了一種“豐滿(mǎn)的美麗”,很有精神,很有力度,也很溫度,很有未來(lái)。正因?yàn)槿绱?,該?shī)才有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感,讓人感到很真實(shí),回到它的起始狀態(tài),作為“梅妻鶴子”的林逋,寫(xiě)出此種具有理想主義傾向的詩(shī)句來(lái),是一種富有力量的心靈審美。此三絕也。
作者寫(xiě)出此種妙句,亦非唾手可得。宋初另有相當(dāng)多的詩(shī)人,偏重以苦吟的寫(xiě)作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象,表達(dá)或是失意悵惘、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣,這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風(fēng)格,林逋就是這些詩(shī)人之一。另外,這組詩(shī)格局未免太小,后面自命清高的標(biāo)榜,也實(shí)在有唯恐不為人知的味道。
林逋 : 林逋(967一1028)字君復(fù),漢族,浙江大里黃賢村人(一說(shuō)杭州錢(qián)塘)。幼時(shí)刻苦好學(xué),通曉經(jīng)史百家。書(shū)載性孤高自好,喜恬淡,勿趨榮利。長(zhǎng)大后,曾漫游江淮間,后隱居杭州西湖,結(jié)廬孤