出自宋代吳文英的《永遇樂·探梅次時(shí)齋韻》
閣雪云低，卷沙風(fēng)急，驚雁失序。戶掩寒宵，屏閑冷夢(mèng)，燈飐唇似語?？皯z窗景，都閑刺繡，但續(xù)舊愁一縷。鄰歌散，羅襟印粉，袖濕茜桃紅露。
西湖舊日，留連清夜，愛酒幾將花誤。遺襪塵銷，題裙墨黯，天遠(yuǎn)吹笙路。吳臺(tái)直下，緗梅無限，未放野橋香度。重謀醉，揉香弄影，水清淺處。
嚴(yán)冬時(shí)而北風(fēng)飆起，黃沙狂卷，驚雁亂飛；時(shí)而大雪茫茫，覆蓋屋宇，陰云低垂。夜晚只能緊閉門窗以躲避寒夜勁風(fēng)的肆虐，在屏風(fēng)內(nèi)的床上無聊地閑躺著，甚至連睡夢(mèng)中也感到了冷清與孤寂，醒后只見燈火在寒夜中閃爍、搖曳，它似乎也在啟唇低聲地訴說：“這里多么冷清啊。”窗外的景色可餐，使伊人忍不住停下手中的刺繡前去觀賞外面的雪景。但是面對(duì)著這似畫般的雪景，她不覺又想起往常是雙雙賞雪，如今卻只剩下她孤單一人，這不禁使人興愁。原來她是不放心我外出歡宴。在宴會(huì)中，郎君將會(huì)與其他女子打情罵俏，回來后恐怕還能從郎君的衣襟上發(fā)現(xiàn)女人敷面用的白粉，在袖子上或許也會(huì)顯露著腥紅色的胭脂印痕。
回想當(dāng)年曾在西湖中歡宴夜游，為貪杯中之物而留連忘返，幾乎將伊人的徹夜等候自己歸去的諄諄囑咐也忘得一干二凈，害得她白白地守了一夜空房。想當(dāng)年伊人偷偷地跑出來與我相會(huì)的地方，如今恐怕再也難以尋覓遺跡了；而過去兩人互相唱和的愛情詩(shī)詞，現(xiàn)在也是變得墨跡灰黯。更何況我如今還遠(yuǎn)在天涯，無法再回到兩人歡娛過的“吹笙路”上，作舊地重游而寄興了。姑蘇臺(tái)的周圍一片淡黃色的梅花盛開得簇?fù)矶_紛，這里算得上是個(gè)探梅訪幽的好去處，但是我卻認(rèn)為，不如去荒郊中無名小橋邊尋覓到數(shù)枝梅樹，聞著那陣陣花香襲人顯得可愛得多。如果在野橋邊見到梅樹，我就會(huì)面對(duì)著那種疏影橫斜、暗色浮動(dòng)、碧水清淺的絕妙景色，不覺高興得會(huì)捧起酒杯痛飲起來，以求得一醉方休。
永遇樂：詞牌名。此調(diào)有平仄兩體。仄韻始自柳永，見于《樂章集》，入“歇指調(diào)”。平韻始見于陳允平《日湖漁唱》，此為仄韻，雙調(diào)，一百零四字，前后片各十一句四仄韻。時(shí)齋：即沈義父，字伯時(shí)，號(hào)時(shí)齋，吳江人。致仕講學(xué)曾為白鹿洞書院山長(zhǎng)，著有《樂府指迷》一卷。次韻：即和韻，是用他人詩(shī)詞所用的韻而作詩(shī)詞。分用韻、依韻、次韻三種。
飐（zhǎn）：因風(fēng)而吹動(dòng)。唇：狀燈焰之形狀。似語：一作“語似”。
茜桃：宋寇準(zhǔn)妾名。代指姬妾。張邦幾：“寇萊公之謫嶺南，道出杭州，妾茜桃疾作，謂公曰：‘妾必不起，幸葬我天竺山下。相公宜自愛，亦非久居人世者。’”前“堪憐窗景”與后“西湖舊日”諸句，均與此相關(guān)。
遺襪：化用《太真外傳》：“妃子死之日，馬嵬村嫗得錦拗襪一只。每過客來一玩，得百錢。”塵銷：被歷史的塵垢銷毀、掩埋。
題裙：用王獻(xiàn)之寫羊欣白裙故事?！端螘?middot;羊欣傳》：“欣時(shí)年十二，時(shí)王獻(xiàn)之為吳興太守，甚知愛之。獻(xiàn)之嘗夏月入縣。欣著新絹裙晝寢，獻(xiàn)之書裙數(shù)幅而去。欣本工書，因此彌善。”
吹笙：用仙人王子喬故事。漢劉向《列仙傳》：“王子喬，太子晉也。好吹笙作鳳鳴。游伊洛間，道士浮丘公接上嵩高山。二十余年后來于山上，告桓良曰：‘告我家，七月七日待我緱氏山頭。’果乘白鶴駐山巔，望之不得到，舉手謝時(shí)人而去。”王子喬，古仙人。
吳臺(tái)：指姑蘇臺(tái)。泛指吳地。
緗梅：俗稱黃香梅，花形小，心瓣微黃。梅：一作“悔”。
野橋香度：化用姜夔：“細(xì)草穿沙雪半消，吳宮煙冷水迢迢。梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋。”
謀醉、揉香：姜夔《玉梅令》：“便揉春為酒，剪雪作新計(jì)，拚一日繞花千轉(zhuǎn)。”弄影：張先《天仙子》：“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。”
水清淺：化用林逋：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”
淳祐三年癸卯（公元1243年），吳文英四十四歲，春天在蘇州初識(shí)沈義父，與之講論詞法?！稑犯该浴罚?ldquo;癸卯識(shí)夢(mèng)窗，暇日相與倡酬，率多填詞，因講論作詞之法，然后知詞之作難于詩(shī)：蓋音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長(zhǎng)短之詩(shī)；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無深長(zhǎng)之味；發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。”殊可視為吳詞家法。此詞為吳文英與沈時(shí)齋唱和之作，無系年。楊箋：“此是冶游中憶姬之詞。孫按：“此為冬至節(jié)序詞，冬至日作探梅之游，非冶游也。”
這首詞上片先敘寫天氣及室中人的心態(tài)；下片繼而回憶以往的歡宴夜游，對(duì)愛人表示歉意，最后才歸到正題“探梅”。詞題“探梅"，實(shí)際卻是在探尋過往的游蹤遺跡，下片通過“西湖舊日”對(duì)此加以展開。筆墨閑散而情感雋妙幽深。
上闕中“閣雪云低”一韻，以景語渲染緗梅開花季節(jié)。緗梅開花于嚴(yán)寒的冬季：時(shí)而北風(fēng)飆起，黃沙狂卷，驚雁亂飛；時(shí)而大雪茫茫，覆蓋屋宇，陰云低垂。發(fā)端以云、雪、風(fēng)、沙、驚雁等景物描寫，展示了環(huán)境的險(xiǎn)惡，以背景烘托法突出梅花的傲然風(fēng)骨。“戶掩寒宵”一韻，又從人在室內(nèi)對(duì)嚴(yán)冬的感受，來烘托梅之傲骨，言冬夜時(shí)，門戶之內(nèi)，寒氣逼人，空寂冷漠，冷夢(mèng)幽幽。“燈飐唇似語”一句，寫寒風(fēng)吹得燈焰閃閃爍爍，似乎人的嘴唇翕動(dòng)，在喃喃作語。此用擬人法寫寒燈閃爍，涉筆頗奇。“屏閑冷夢(mèng)”亦妙，生動(dòng)地創(chuàng)造了一個(gè)冬夜室內(nèi)冷寂無聲的意境。“堪憐窗景”一韻，又從女子在閨中感受的角度，進(jìn)一步渲染冬季環(huán)境的惡劣，言嚴(yán)冬時(shí)，室內(nèi)冰冷，再也沒有女子臨窗刺繡，只能在閨房?jī)?nèi)“續(xù)舊愁一縷”而已，用女子的幽怨反襯梅花的堅(jiān)強(qiáng)。“鄰歌散”一韻，以歌女之歌舞已罷，絲衣上印了粉漬，羅袖沾滿汗?jié)竦臒狒[氣氛來反襯梅花之高潔不俗。此詞題雖曰“探梅”，但上片無一句言梅，均是前路語，為“梅”之出場(chǎng)作了層層鋪墊，前三韻從正面寫景作背景烘托，后一韻從反面作烘托。其所寫之景均是設(shè)想之景。
下闕中“西湖舊日”一韻，在上片層層鋪墊之后，梅花正式出場(chǎng)。“西湖”暗用事典，西湖孤山乃北宋林逋植梅養(yǎng)鶴的隱居之處，終身未娶，有“梅妻鶴子”之說。“西湖舊日”亦言自己居西湖時(shí)的清夜賞梅飲酒，流連忘返的隱逸生活。“花”直切“梅”字。“幾將花誤”，寫出惜梅之情，暗寫了詞題“探”字。“遺襪塵銷”一韻，以軼事的消失，好事不再，來表達(dá)只有“探梅”才是自己所最追尋的意思。“塵銷”“墨黯”“天遠(yuǎn)”均表明時(shí)已久遠(yuǎn)，去而不返。此是以退為進(jìn)之法，逼出“探梅”一事。“吳臺(tái)直下”一韻，從正路涉筆，直寫詞題“探梅”二字，此韻寫出探梅的地點(diǎn)——姑蘇臺(tái)下（即蘇州），觀看的是緗梅盛開之景，她無邊無際，野橋田疇無所不在。最后“重謀醉、揉香弄影”一句，此韻連化用三個(gè)語典，寫出了自已要以梅花揉碎為酒，拚得一醉，繞花千轉(zhuǎn)而賞花的喜悅心情，又寫到自己賞梅時(shí)正是“云破月來”之時(shí)，在淡水清淺之處，欣賞那疏影橫斜之姿，看梅月下弄影，聞著時(shí)時(shí)浮動(dòng)的梅香，富有詩(shī)情畫意，令人陶醉。
全詞寫“探梅”，構(gòu)思新穎，章法曲折，上片設(shè)想奇絕，層層鋪墊，為”梅”之出場(chǎng)作了張本，此為前路。三韻為正襯，一韻為反襯，“梅”尚未寫出，就在層層鋪墊中將梅之傲然氣骨，高潔風(fēng)神暗暗托出。其所寫之景均是設(shè)想之景，筆墨以虛代實(shí)。下片用實(shí)筆與虛筆結(jié)合正面寫梅，化用姜夔、林逋的詩(shī)詞將梅花寫得清雅高潔、飄逸脫俗。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞
