出自元代唐毅夫的《殿前歡·大都西山》
冷云間,夕陽(yáng)樓外數(shù)峰閑。等閑不許俗人看,雨髻煙鬟。倚西風(fēng)十二闌,休長(zhǎng)嘆。不多時(shí)暮靄風(fēng)吹散,西山看我,我看西山。
隔著夕陽(yáng)映照下的樓殿,在陰冷的濃云之間,西山露出冷清清的幾座峰尖。那山頭就像煙雨中的美人髻鬟,朦朦朧朧,不肯輕易讓俗人看清它的真面。我在秋風(fēng)中倚遍欄桿,又何必為之長(zhǎng)嘆。不多時(shí)晚風(fēng)將夜霧驅(qū)散,西山注視著我,我也端詳著它的容顏。
大都西山:北京西山,屬太行山脈之余段,為歷史上的著名風(fēng)景區(qū)。
等閑:尋常。
這首小令寫(xiě)的是賞看大都西山,文法曲折多致,寄托了作者的人生感受。
“冷云間”三字起筆一總,營(yíng)造了特殊條件下的西山景觀。這一起語(yǔ)頗可借用《紅樓夢(mèng)》對(duì)鳳姐“一夜北風(fēng)緊”開(kāi)筆的評(píng)價(jià):“不見(jiàn)底下的,這正是會(huì)作詩(shī)的起法,不但好,而且留了寫(xiě)不盡的多少地步與后人。”“冷云”是陰云、濃云、令人心情沉重之云,寫(xiě)西山先寫(xiě)此云,便點(diǎn)現(xiàn)了出師不利的第一感。先以“冷云”占據(jù)畫(huà)面,第二句的“夕陽(yáng)”、“樓外”、“數(shù)峰閑”,就有依次破云而出的動(dòng)感,彌漫著一種清冷寂寞的氣氛,暗示了作者登樓遠(yuǎn)眺的孤獨(dú)。雖則“數(shù)峰”露現(xiàn)于冷云之間,卻不肯將廬山真面輕易示人,三、四兩句,就在文氣上推出了這一波折。這兩句是倒裝,“髻”、“鬟”均以美人的發(fā)式喻山,辛棄疾《水龍吟》“遙岑遠(yuǎn)目,獻(xiàn)愁供恨,玉簪螺髻”、黃庭堅(jiān)《雨中登岳陽(yáng)樓望君山》“滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄,綰結(jié)湘娥十二鬟”已有成例。曲中是“雨髻煙鬟”,這就補(bǔ)充了“冷云”的來(lái)歷,原來(lái)此時(shí)正值雨霽,夕陽(yáng)固然露了臉,但云層之上的西山峰頭依然纏結(jié)著雨意?!坝犄贌燋摺保瑢⑽魃降奈ゼ吧巾斣普朱F繞的朦朧景象,生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。詩(shī)人將“數(shù)峰”的朦朧,說(shuō)成是“等閑不許俗人看”,為西山占重身份,也表現(xiàn)出自己是它的知音。所以他在西風(fēng)中倚遍欄桿,執(zhí)著等待,并不為眼前的遺憾景象而長(zhǎng)嘆。果然峰回路轉(zhuǎn),不多時(shí)暮靄吹散,掀去了雨霧的面紗。文筆至此也豁然開(kāi)朗,“西山看我,我看西山”,令人想起前人“相看兩不厭,唯有敬亭山”(李白《獨(dú)坐敬亭山》)、“我見(jiàn)青山多嫵媚,料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是”(辛棄疾《賀新郎》)的快意境界。
這首小令以看山的經(jīng)歷為表,寓寄了詩(shī)人對(duì)人生的觀照與信念。這一點(diǎn),我們不難從曲中的喻示中發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)會(huì)?!袄湓啤贝砹司褡非笾械淖璧K與迷障,但只要與理想信念心心相印,執(zhí)著不渝,終究烏云遮不住太陽(yáng)。西山“等閑不許俗人看”,而最終卻與作者契合交融,“西山看我,我看西山”,其間詩(shī)人以脫俗孤高自許的用意,也是十分明顯的。
順便一說(shuō),〔殿前歡〕末二句的顛倒語(yǔ)序、分說(shuō)合觀,并非作者的首創(chuàng),阿里西瑛的“呵呵笑我,我笑呵呵”,貫云石的“功名戲我,我戲功名”,喬吉的“人多笑我,我笑人多”,張可久的“青山愛(ài)我,我愛(ài)青山”,等等,都是膾炙人口的先例。而本曲中的“西山看我,我看西山”,物我交融,興寄高遠(yuǎn),可說(shuō)是散曲創(chuàng)作繼承發(fā)展中青出于藍(lán)的例子。
唐毅夫 : [約公元一三一七年前后在世]字、里、生卒年及生平均無(wú)考,約元仁宗延佑中前后在世。工作散曲,有怨雪一套,今存。明·朱權(quán)《太和正音譜》將其列于“詞林英杰”。