出自五代譚用之的《秋宿湘江遇雨》
江上陰云鎖夢(mèng)魂，江邊深夜舞劉琨。
秋風(fēng)萬里芙蓉國(guó)，暮雨千家薜荔村。
鄉(xiāng)思不堪悲橘柚，旅游誰(shuí)肯重王孫。
漁人相見不相問，長(zhǎng)笛一聲歸島門。
湘江上陰云籠罩，使人心情郁悶。深夜里徘徊江岸，想起劉琨的遠(yuǎn)大抱負(fù)。
秋風(fēng)吹動(dòng)，萬里芙蓉花搖曳生姿。暮雨洗塵，千村的薜荔枝蒼翠可愛。
鄉(xiāng)思難耐，看見橘柚更令人悲嘆。羈旅他鄉(xiāng)，如被棄的山野之人無人看重。
就是打魚人和我相見，也不與我說一句話。自管吹著長(zhǎng)笛回島去了。
湘江：即湘水，發(fā)源于廣西興安縣海陽(yáng)山，北流至湖南，注入洞庭湖，是湖南省最大的河流。
鎖：束縛，封住。
夢(mèng)魂：夢(mèng)鄉(xiāng)之魂，指思鄉(xiāng)之情。
劉琨：晉朝人，少懷壯志，與祖逖相互激勵(lì)，常聞雞鳴而起來舞劍，準(zhǔn)備為國(guó)家作一番事業(yè)。后來常用這個(gè)故事以表示胸懷壯志。
芙蓉國(guó)：湖南省內(nèi)因廣種荷花，故有芙蓉國(guó)之稱。
薜荔：又名木蓮，一種常綠蔓生植物，多生于田野間。古人把它看香草。屈原《九歌·山鬼》：“若有人兮山之阿，被薜荔兮帶女蘿?！?p>橘、柚：這兩種水果都盛產(chǎn)于南方，在秋冬成熟。橘一向被稱為“嘉樹”。
旅游：離家旅行在外。
王孫：本意是貴族子弟，有時(shí)也指隱士，這里是作者自指。《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！?p>島門：島上。
這首七律，寫于詩(shī)人旅游他鄉(xiāng)，遇雨受阻，夜泊湘江之中。全詩(shī)通過對(duì)秋風(fēng)暮雨景象凄涼的寫照，抒發(fā)了詩(shī)人游子思鄉(xiāng)和懷才不遇的感嘆。
這首詩(shī)通過描寫湘江秋雨的蒼茫、寂寥景色，抒發(fā)詩(shī)人的懷才不遇之感，語(yǔ)意極為沉痛、悲涼。
詩(shī)歌一開篇便起得雄渾壯闊?！跋嫔详幵奇i夢(mèng)魂”，這一句不但形象地描繪出暴雨將至之時(shí)的那種風(fēng)急浪高、陰云密布的景色，而且點(diǎn)明題意，交代因雨受阻、夜宿湘江的緣由。一個(gè)“鎖”字，流露出詩(shī)人被迫困于此地的無奈和悵惘。不過，由于整句取景壯闊，無奈悵惘之中并無衰颯之氣，反倒更加激發(fā)了詩(shī)人的豪情壯志，所以接下來的“江邊深夜舞劉琨”一句，詩(shī)人即用劉琨聞雞起舞的故事，表明自己奮發(fā)振作、立志救時(shí)的抱負(fù)和決心。
頷聯(lián)則轉(zhuǎn)為描寫湘江的秋雨景色?！扒镲L(fēng)萬里芙蓉國(guó)，暮雨千家薜荔村”，這兩句既對(duì)仗工整，又寫景壯麗。秋風(fēng)暮雨之中，詩(shī)人眺望遠(yuǎn)方，只見湘江兩岸，滿目所見，盡是花枝繁密的芙蓉和隨風(fēng)搖曳的薜荔，煞是美麗。描寫“芙蓉”的詩(shī)句最早見于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱檻，嘉木開芙蓉。”名之以“芙蓉國(guó)”和“薜荔村”，本已極言其多、其盛，再加上“萬里”和“千家”的修飾語(yǔ)，則顯得更加幅員遼闊，展現(xiàn)出一片廣闊無邊的花海和綠色原野，面對(duì)這樣的壯麗景色，詩(shī)人的心境也不由得更加開闊了。
頸聯(lián)由寫景轉(zhuǎn)入抒情。其中“鄉(xiāng)思不堪悲橘柚”一句，主要抒發(fā)詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情和生不逢時(shí)之悲。橘樹生長(zhǎng)于南方，一旦移植到北方栽種，因?yàn)闅夂颉⑼寥赖葪l件的變化，結(jié)出的果實(shí)味道就會(huì)有所不同，所以有“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳”之說。湖南地處南方，故盛產(chǎn)橘柚，何況眼下又是橘柚成熟的季節(jié)，湘江兩岸必定是金黃一片、碩果累累。詩(shī)人見此情景，對(duì)于橘樹的適得其所，不禁心向往之。相形之下，自己滯留此地，已是身不由己，再加上生不逢時(shí)、有志難騁的遭遇，不覺更加凄苦、悲涼。于是，只能將滿腹辛酸化為一聲“旅游誰(shuí)肯重王孫”的呼喊?！巴鯇O”語(yǔ)出淮南小山《楚辭·招隱士》，意為隱居的賢士，后來也用來稱呼游子，此處則二意并存，借指詩(shī)人自己。詩(shī)人懷抱經(jīng)世之才和救世之志，然而卻始終不被重視，只能到處漂泊，這其中的苦楚卻無人明白。
尾聯(lián)則以寫景作結(jié)?！皾O人相見不相問，長(zhǎng)笛一聲歸島門”兩句，暗用屈原與漁父之事。屈原雖然不被世人理解，但是尚有漁父與之對(duì)話，而自己竟然連屈原都不如，一種世無知音的悲憤溢于言表，令人感慨萬千。
此詩(shī)寫景抒情，章法嚴(yán)密。一方面情景分明，二者相問寫來；另一方面又能融情人景，表現(xiàn)出由雄壯到悲憤的巨大變化，因此極易打動(dòng)人心。
譚用之 : 譚用之，[約公元九三二年前后在世]，里居及生卒年均不詳，約后唐明宗長(zhǎng)興中前后在世。善為詩(shī)而官不達(dá)。著有詩(shī)集一卷，《新唐書藝文志》傳于世。
