鶯啼處，搖蕩一天疏雨。
極目平蕪人盡去，斷紅明碧樹(shù)。
費(fèi)得爐煙無(wú)數(shù)，只有輕寒難度。
忽見(jiàn)西樓花影露，弄晴催薄暮。
這首詞的標(biāo)題是“五月雨”五月雨也就是梅子黃時(shí)雨，柳宗元詩(shī)云：“梅實(shí)迎時(shí)雨，蒼茫值晚春?！痹~中所寫(xiě)，正是這種景象?！?
上片寫(xiě)景，在那黃鶯兒啼叫的地方，滿天正飄灑著雨絲，“疏雨”是間歇的雨，“搖蕩”形容雨絲飄灑的狀態(tài)，正所謂“雨絲風(fēng)片”，再加上間斷的鶯啼，再準(zhǔn)確不過(guò)地寫(xiě)出了梅雨的特點(diǎn)。極目遠(yuǎn)眺，平野之上沒(méi)有行人，只見(jiàn)殘剩的紅花綴在綠樹(shù)上，經(jīng)過(guò)雨的沖洗，顯得格外鮮亮?！皹O目平蕪人盡去”，可能取歐陽(yáng)修《踏莎行》“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少，樹(shù)是那樣綠，花是那樣紅，詞人的觀察總是十分細(xì)膩、具體的?！?
下片寫(xiě)情，主要寫(xiě)詞人的感受。江南梅雨季節(jié)，濕度大，衣物易生霉，本來(lái)古代上層家庭就好在室內(nèi)薰香，此時(shí)此地更要點(diǎn)燃爐香來(lái)除濕。所以說(shuō)： “費(fèi)得爐煙無(wú)數(shù)”此亦從周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》“地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙”化出。梅雨季節(jié)，江南正處于冷暖空氣交會(huì)地帶，故而多雨，并且氣溫多變，早晚甚至還會(huì)感到輕微的寒意，詞中說(shuō)“只有輕寒難度”，正是指的這種氣候，“難度”則屬于詩(shī)人的感受了。最后兩句由雨寫(xiě)到轉(zhuǎn)晴，忽雨忽晴也止是梅雨季節(jié)的特點(diǎn)，詩(shī)人強(qiáng)調(diào)的是由雨轉(zhuǎn)晴完全在不知不覺(jué)之間，“疏雨”似乎一直在下著，然而忽然看見(jiàn)西樓邊上露出了花影，天已放晴了。陽(yáng)光照射下，才有花影。這花影搖曳著，擺弄著陽(yáng)光。時(shí)間已接近傍晚，花影隨著太陽(yáng)光線移動(dòng)，就好像在催促著薄暮的到來(lái)。這里“弄”字“催”字都用得很巧妙。在詞中“弄”是一個(gè)很有表現(xiàn)力的動(dòng)詞，與張先《天仙子》“云破月來(lái)花弄影”有異曲同工之妙。張?jiān)~寫(xiě)月光照射下，花影在輕輕搖動(dòng)，于寂靜中顯出動(dòng)態(tài)，所以王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)：“著一‘弄’字而境界全出矣?！边@首詞取法這一 “弄”字，也用得相當(dāng)精彩，不說(shuō)“花弄影’，而說(shuō)“花影弄晴”，晴是陽(yáng)光給人的感覺(jué)，就是說(shuō)花影搖動(dòng)引起光線的明暗變化，這樣就有了新的創(chuàng)造。而接言的“催薄暮”，用一個(gè)動(dòng)詞“催”字，賦予花影以感情的色彩。薄暮是自然到來(lái)的，在花影輕搖中陽(yáng)光漸漸移去，給人的感覺(jué)似乎是催促傍晚的到來(lái)，感覺(jué)十分細(xì)膩，表達(dá)則十分精彩。
前人評(píng)陳子龍?jiān)~“婉麗、清艷”、“情深一往，情韻凄清”。他的詞屬于“婉約”派，這一派認(rèn)為詞的本質(zhì)就應(yīng)該是婉轉(zhuǎn)纏綿、含而不露的。在陳子龍的詞中一些細(xì)膩曲折的表達(dá)，確實(shí)體現(xiàn)了這種特點(diǎn)。但他所處的時(shí)代和他本人的歸宿，卻是與柔情蜜意、輕歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特別強(qiáng)調(diào)他的“艷”不是濃得化不開(kāi)的艷，而是“清艷”。情韻更不是“婉媚”，而是“凄清”。在他存世的數(shù)十首詞中，大都是抒寫(xiě)節(jié)候變化和自然風(fēng)物的，其中也頗多批評(píng)時(shí)事的寓意和憂時(shí)傷世感情的曲折表達(dá)，至于本篇，主要用賦體寫(xiě)成。既然找不到什么寄托的根據(jù)，我們且將它作為一篇描寫(xiě)節(jié)候風(fēng)物的佳作來(lái)欣賞吧。
陳子龍 : 陳子龍（1608—1647）明末官員、文學(xué)家。初名介，字臥子、懋中、人中，號(hào)大樽、海士、軼符等。漢族，南直隸松江華亭（今上海松江）人。崇禎十年進(jìn)士，曾任紹興推官，論功擢兵科給事中，...[詳細(xì)]
