草露蛛絲晴日明，亂蟲(chóng)秋意有先聲。屈盤未轉(zhuǎn)坡陀盡，蒼翠忽從懷抱生。
一徑峰回失南北，兩山云近異陰晴。天公若會(huì)登臨意，可信傷心畫(huà)得成。
蘇天爵《滋溪文稿》說(shuō)劉因“獨(dú)好長(zhǎng)嘯，嘗游西山，當(dāng)秋風(fēng)木落時(shí)，作一曲而感慨系之”。又說(shuō)他“嘗游郎山，號(hào)雷溪真隱”。據(jù)劉因《送翟判官序》中述翟良佐征南宋“自江淮抵閩粵……及還……后二年，予居山中……”等語(yǔ)，則其隱居山中，時(shí)當(dāng)1279年攻陷厓山之后不久。這首七律描寫(xiě)的就是詩(shī)人入山之始所見(jiàn)的初秋山色，含蓄地表達(dá)了他那憂時(shí)避亂的感傷情懷。
首聯(lián)寫(xiě)入山之始的視聽(tīng)，并點(diǎn)明氣候、季節(jié)。詩(shī)人在一個(gè)晴朗的初秋日子，踏著野草的露水，披開(kāi)縷縷蛛絲進(jìn)入山中。那晶瑩的露珠，裊裊的游絲，在明媚的陽(yáng)光下閃閃發(fā)光，清晰可辨，輕煙淡霧漸漸疏散; 草叢中亂爬的各種昆蟲(chóng)，敏感地領(lǐng)略到初秋氣候的變化，發(fā)出唧唧的叫聲，似乎在向行人預(yù)報(bào)秋天來(lái)臨的先兆。上句寫(xiě)所見(jiàn)，下句寫(xiě)所聞，有色有聲，渲染出山中特有的秋意; 草露蛛絲，暗示出山中寥無(wú)人跡; 亂蟲(chóng)先聲，又打破了山中的寂靜，有 “鳥(niǎo)鳴山更幽”的反襯效果。兩句不僅突出了秋山的幽靜，也透視出詩(shī)人體物入微的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)。古人有“以鳥(niǎo)鳴春，以雷鳴夏，以蟲(chóng)鳴秋，以風(fēng)鳴冬”之說(shuō) (韓愈《送孟東野序》)，詩(shī)人聽(tīng)蟲(chóng)鳴而辨秋意，正說(shuō)明他那一葉知秋、見(jiàn)微知著的幽人情致。
頷聯(lián)寫(xiě)山路的曲折坎坷和景觀驀然閃現(xiàn)時(shí)的驚喜。曲繞盤旋的斜坡，還未轉(zhuǎn)過(guò)彎就到了盡頭; 一片青蒼翠綠的茂盛樹(shù)林忽然撲面而來(lái)閃現(xiàn)在眼前，仿佛是從詩(shī)人懷抱中突然產(chǎn)生似的。這兩句之警策聳觀，與王安石《江上》“青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)”，以及陸游之《游山西村》“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村” 的境界，有異曲同工之妙，都是用欲擒故縱手法，以上句蓄勢(shì)襯墊下句，寫(xiě)驀然發(fā)現(xiàn)意外景觀的瞬間驚喜感受。但劉因用“忽從懷抱生”這一夸張手法，使物我距離更近，因而大大增強(qiáng)了 “驚奇欣喜” 的程度，也更富于幻覺(jué)感和親切感，這是在前人名句啟示下的獨(dú)創(chuàng)。
頸聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人迷失方向和山色陰晴明暗的變幻。詩(shī)人沿著一條小路行走，山峰回環(huán)，小路也隨之轉(zhuǎn)折，忽然前邊沒(méi)有路了; 詩(shī)人迷失了方向，辨不清東西南北。他放眼四望，但見(jiàn)兩山之間云霧迷漫，飄過(guò)來(lái)，蕩過(guò)去，距離很近; 但因朝陽(yáng)和背陰的緣故，故兩山光色的明暗深淺，卻大異其趣，呈現(xiàn)出斑駁陸離、姿態(tài)萬(wàn)千的動(dòng)人景象。它令人想起了王維 《終南山》中 “分野中峰變，陰晴眾壑殊” 的境界。顯然，詩(shī)人已經(jīng)登上了山頂，才出現(xiàn)了如此奇觀。
尾聯(lián)抒情，表明詩(shī)人入山登臨的憂時(shí)傷感情懷。“天公”，以天擬人，仿佛老天有情亦解人意，此處正表明詩(shī)人與世乖違，恨無(wú)知音，故將一腔心曲欲向 “天公”傾訴，但這只是感情的一面; 而在理智上，他明知 “天公”是不解人意的，故用 “若會(huì)”表明這種情與理的矛盾，頗見(jiàn)頓挫之致。這句似從李賀 “天若有情天亦老”變化而來(lái)，說(shuō)“天公若會(huì)登臨意”，哪能相信世間丹青妙手描畫(huà)得出我這一片憂傷之情來(lái)呢?高蟾 《金陵晚望》說(shuō)： “世間無(wú)限丹青手，一片傷心畫(huà)不成。”王安石也說(shuō)“意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成” (《明妃曲》)。此用其意而作反問(wèn)語(yǔ)氣。詩(shī)人傷心并未具體明言，這就為讀者留下了充分的想象余地： 也許是傷連年干戈不息而民生多艱; 也許是傷金、宋皆亡，幾千年華夏文明禮樂(lè)皆被毀棄; 或許是由于出處行藏的矛盾折磨而彷徨苦悶……總之，詩(shī)人引而不發(fā)，造成模糊懸念，卻大大豐富了詩(shī)歌的意蘊(yùn)。
此詩(shī)前六句寫(xiě)景，末二句抒情。寫(xiě)景移步換形，由淺入深，從微觀到宏觀，層層深入，都緊扣“入山”這個(gè)“入”字。尾聯(lián)抒情，“含不盡之意見(jiàn)于言外” (梅堯臣語(yǔ))。表面看似覺(jué)突然，實(shí)則前六句寫(xiě)景中的“亂蟲(chóng)秋意”、“屈盤坡陀”、“失南北”、“異陰晴”等意象，已微露出詩(shī)人那內(nèi)心的紛擾郁結(jié)、九曲回腸、迷茫惆悵的憂思端倪，可謂景中有情;故結(jié)句的“傷心”，正是這種憂思積淀的溢于言外和必然爆發(fā)。詩(shī)中有哀景(如蛛絲、亂蟲(chóng)等)，有樂(lè)景(如晴日、蒼翠等)則從正反兩方面襯托了“傷心”之情，因而“一倍增其哀樂(lè)”(《姜齋詩(shī)話》)。
劉因 : 劉因（1249～1293） 元代著名理學(xué)家、詩(shī)人。字夢(mèng)吉，號(hào)靜修。初名骃，字夢(mèng)驥。雄州容城（今河北容城縣）人。3 歲識(shí)字，6歲能詩(shī)，10歲能文，落筆驚人。年剛20，才華出眾，性不茍合。家貧教...[詳細(xì)]
