春天是古詩(shī)詞的季節(jié)，春雨是春天的經(jīng)典意象，在詩(shī)人筆下，春雨的美令人陶醉，也惹來(lái)愁緒萬(wàn)千，以下十首古詩(shī)詞，不知哪一首觸動(dòng)您此時(shí)的心弦?
一、 小樓一夜聽春雨：
世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華? 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。 素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
陸游六十二歲時(shí)寫的這首《臨安春雨初霽》，與“金戈鐵馬”、“氣吞殘?zhí)?rdquo;無(wú)關(guān)，詩(shī)中唯有春色，唯有春雨杏花，短紙草書，晴窗試茶，然后留下千年可聞的淺嘆。
二、斜風(fēng)細(xì)雨不須歸：
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
唐代詩(shī)人張志和的《漁歌子·西塞山前白鷺飛》勾勒了一幅春雨垂釣畫面，“漁父”在古詩(shī)中往往代表著世外高人，詩(shī)中“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”展示了漁父隨遇而安的豁達(dá)心態(tài)。
三、沾衣欲濕杏花雨：
古木陰中系短篷， 杖藜扶我過(guò)橋東。 沾衣欲濕杏花雨， 吹面不寒楊柳風(fēng)。
南宋僧人志南并不是很有名的詩(shī)人，然而一首《絕句》卻足以讓他流芳千古，詩(shī)人在春雨中拄杖出游，由于心情實(shí)在愉悅，詩(shī)人筆下的“細(xì)雨”居然成了“杏花雨”，“和風(fēng)”也成了“楊柳風(fēng)”。
四、江上一犁春雨：
為向東坡傳語(yǔ)。人在玉堂深處。別後有誰(shuí)來(lái)，雪壓小橋無(wú)路。歸去。歸去。江上一犁春雨。
蘇軾的《如夢(mèng)令·有寄》是在任京城官翰林學(xué)士期間所作，表達(dá)了歸耕東坡的心愿，詩(shī)中“一犁春雨”是指下了一犁深的春雨，出處來(lái)自宋代蘇舜欽《田家詞》“山邊夜半一犁雨，田父高歌待收獲”，但東坡在“一犁雨”中加了“春”字，韻味更加深遠(yuǎn)。
五、春路雨添花：
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。
秦觀的《好事近·夢(mèng)中作》系寫夢(mèng)境，前六句已將春色寫盡，最后兩句為無(wú)我之境，意境幽絕，“春路雨添花，花動(dòng)一山春色”實(shí)在高絕。
六、簾外雨潺潺，春意闌珊：
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
李煜的《浪淘沙令·簾外雨潺潺》是傷心之詞，國(guó)破人亡，最是不堪春夜寒，夢(mèng)醒時(shí)分，卻見簾外雨潺潺。
七、清明時(shí)節(jié)雨紛紛：
清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 借問(wèn)酒家何處有?牧童遙指杏花村。
杜牧清明節(jié)遇雨而作《清明》，此時(shí)春雨紛紛，令人斷魂，欲尋酒家暫息，又不知何處，喜得牧童相助，遙指杏花村，此間心境，不親歷者如何知曉?
八、暖雨晴風(fēng)初破凍：
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重。 乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
李清照的這首《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》實(shí)在動(dòng)人，少婦懷春，閨中寂寞，皆是暖雨晴風(fēng)惹的禍。
九、黃昏卻下瀟瀟雨：
樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。
朱淑真的《蝶戀花·送春》是一首“惜春”詞，暮春時(shí)節(jié)，柳絮紛飛，杜鵑哀鳴，惹來(lái)詩(shī)人惋惜愁苦，擬把酒送春，黃昏又是瀟瀟雨。
十、花底離愁三月雨：
綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。
無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
晏殊的《玉樓春·春恨》也是閨怨之作，情郎遠(yuǎn)去不歸，閨中人殘夢(mèng)中聞得五更鐘，離愁便如同三月花雨，千絲萬(wàn)縷，無(wú)窮無(wú)盡。
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