1、《上高侍郎》
唐·高蟾
天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽;
芙蓉生在秋江上，不向東風(fēng)怨未開。
高侍郎，名駢，這詩(shī)是拿桃杏比高駢，是把芙蓉比自己。天上的碧桃，調(diào)和了露水，就可以種植了;日邊的紅杏，倚靠了云氣，便得到栽培了。獨(dú)有芙蓉花，生長(zhǎng)在秋江上面，只恨自己的時(shí)運(yùn)不好，怎敢向著東風(fēng)，怨它不讓我開花呢。
2、《送杜少府之任蜀州》
唐·王勃
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
四海之內(nèi)有你這個(gè)知心的朋友，即使一個(gè)在天涯，一個(gè)在海角，我們的心依然在一起。在路口分別時(shí)，我們可不要像一般小兒女那樣哭鼻子啊。
3、《清明》
唐·杜牧
清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
清明節(jié)是祭祖掃墓、踏青郊游的日子。詩(shī)人冒著紛紛揚(yáng)揚(yáng)的細(xì)雨趕路，猶豫惆悵，幾欲斷魂。于是想要尋找酒家，喝酒驅(qū)寒消愁。恰好他問路的對(duì)象是一個(gè)牧童，這一設(shè)計(jì)非常巧妙，悠閑天真的牧童與急迫憂愁的旅客形成了鮮明對(duì)比，更襯托出詩(shī)人的困苦。牧童所指，是一座掩映于杏花之中的村莊，美麗的景色中掩藏著詩(shī)人要找的酒家，其中的吸引力不言而喻。
4、《送元二使安西》
唐·王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無故人。
早晨的春雨把城中洗滌得格外清新，不再塵土飛揚(yáng)，旅店旁邊的楊柳更加青翠了。請(qǐng)你再干一杯酒吧，出了陽(yáng)關(guān)就很難再見到老朋友了。
5、《賦得古原草送別》
唐·白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
原野上的野草枯萎了，第二年又會(huì)重新長(zhǎng)出來。野火焚燒也燒不盡它們，春風(fēng)吹來，它們又會(huì)發(fā)芽、生長(zhǎng)起來。
6、《游子吟》
唐·孟郊
慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報(bào)得三春暉。
詩(shī)歌選擇了一個(gè)微小的生活細(xì)節(jié)，即臨行前母親縫補(bǔ)衣服，來表現(xiàn)母愛的深沉細(xì)膩。蘇軾評(píng)價(jià)這首詩(shī)說：“詩(shī)從肺腑出，出輒愁肺腑。”最后兩句的比喻，非常貼切。小草受到陽(yáng)光的溫暖照拂，才能長(zhǎng)大，它難以報(bào)答陽(yáng)光如此厚重的恩情;而母愛溫暖博大，除春日陽(yáng)光之外，似乎沒有更好的象征了。
7、《詠柳》
唐·賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
中國(guó)古代以動(dòng)植物為主題的詩(shī)歌，很少像這首詩(shī)一樣單純地描繪，往往都會(huì)借題發(fā)揮，進(jìn)行抒情或者說理，而對(duì)動(dòng)植物的描寫只是個(gè)引子。這首《詠柳》則不然，為詠柳而詠柳，立意新巧，講究煉字。詩(shī)歌的前兩句寫柳樹的整體形象，后兩句寫柳葉的細(xì)節(jié)，其中很多詞的使用都別出心裁，如“妝”“絲絳”“裁”等等。
8、《題北謝碑》
唐·李白
一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見家;
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
碑在黃鶴樓，太白貶官到長(zhǎng)沙去。經(jīng)過這個(gè)地方，就到黃鶴樓中，做這首詩(shī)。一旦做了被貶的官員，前往長(zhǎng)沙的途中，回望長(zhǎng)安，早已看不見家鄉(xiāng)了。偶然經(jīng)過這座黃鶴樓，聽得里面有人吹起玉笛來，這時(shí)候，江城正交五月，紛紛飄落著梅花。
關(guān)鍵詞：唐詩(shī),古詩(shī)詞
