水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回?臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明月落紅應(yīng)滿徑。
《水調(diào)》歌曲一聲聲，不禁端起酒杯仔細(xì)傾聽，午間醉后醒來可愁悶卻未醒。送別春天，春天要去多少時(shí)日才能返回?夜里照一照明鏡，感傷流失了光景，舊日的事待到以后，只是徒勞的記省。
沙灘上并立一雙飛鳥，池塘上呈現(xiàn)蒼暝，浮云撕破，月兒探出頭來，花兒舞弄自己蔭影。重重疊疊的簾幕密密遮住青燈，隨著風(fēng)兒搖曳不定，人們正入睡鄉(xiāng)萬籟寂靜，明日的落花定將鋪滿路徑。
譯文二
手持酒杯，邊飲邊聽，
水調(diào)歌頭，傳來幾聲。
午醉酣夢醒來，
愁緒依然似夢。
唉!我送春行情萬種，
春兒卻不似我多情，
——幾時(shí)踏歸程?
面對鏡中的面容，
感傷流逝的光景，
往事歷歷，空留在
他那記憶的
心靈。
沙上的禽鳥雙飛雙棲，
難分雌雄，
飄逸的云朵在碧空的清澄
為月兒造型，
風(fēng)吹花動(dòng)，花兒
搖首弄姿，起舞清影。
簾幕密密能遮燈，
燈影微動(dòng)、簾波重重。
此時(shí)的風(fēng)兒不定，
人兒不靜。
明天的落花
應(yīng)飄落滿徑。
1.嘉禾：宋時(shí)秀州的別稱，治所在今浙江嘉興。作者于仁宗慶歷元年(1014)任秀州通判。?。哼@里指酒醉如病。
2.水調(diào)：曲調(diào)名。葉廷圭《海錄碎事》：“隋煬帝開汴河，自造水調(diào)”。唐代極流行。杜牧《揚(yáng)州三首》：“誰家唱水調(diào)?”持：拿、握。
3.流景：逝去的光陰。景：日光。記省(xing)：清楚地記得。
4.并禽：成對的禽鳥。暝：暮色蒼茫?；ㄅ埃褐冈鹿庀禄ㄓ皳u曳。
此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。
上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他在家里品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。”同樣是寫“歡樂極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何”的閑愁。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì)也不去參加了。這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來。應(yīng)當(dāng)指出的是，此句中的前后兩個(gè)“春”字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)“ 春”指季節(jié)，指大好春光;而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來。
四、五兩句反用杜牧詩句：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年?”，以“晚”易“曉”，主要在于寫實(shí)。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字;而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來“臨晚鏡”了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，此處僅用一個(gè)“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補(bǔ)充出來了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。從詞意看，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入化之處。但“后期”二字雖嫌樸拙，卻與張先上文“愁”、“傷”等詞綰合得更緊密些。“后期”有兩層意思。一層是說往事已成過往，故著一“空”字。另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過了機(jī)緣。甜蜜的往事在多年以后會(huì)引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)。這件“往事”，由于自己錯(cuò)過機(jī)緣，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨著時(shí)光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加了。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。
下片從動(dòng)態(tài)方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。作者未去參加府會(huì)，便在暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的，不料云滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時(shí)，起風(fēng)了，剎那間云開月出，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國維在其《人間詞話》中評曰：“云破月來花弄影;著一‘弄’字而境界全出矣。”這句權(quán)威性的評語主要是論其遣詞造句之功力，其實(shí)這句妙處不僅在于修詞煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情，通過生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳達(dá)出來，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩余正集》評云：“心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。”又楊慎《詞品》云：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒!”
結(jié)尾數(shù)句，作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”，并非遷就詞譜的規(guī)定，這只是說明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會(huì)被吹滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)的。“人初靜”一句，是說由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢迅猛;聯(lián)系到題目的“不赴府會(huì)”，作者這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場面這時(shí)也該散了罷;再結(jié)合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過這場無情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。結(jié)句內(nèi)涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。
此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者在詞中正是通過“花弄影”開拓了美的境界，使全詞為之生輝。
沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據(jù)題，這首詞當(dāng)作于此年。這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨(dú)寂寞的處境。嘆老嗟卑，是詩詞中常見的內(nèi)容，但由于作者長于煉句，精雕細(xì)琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意。“臨晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。上闋寫傷時(shí)感懷，后事渺茫。下闋寫景寄情，篇末點(diǎn)題。其中“云破月來花弄影”，歷來被稱為佳句，沈際飛《草堂詩余正集》：“云破月來”句，心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。
楊慎《詞品》：“云破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒!黃蓼園《蓼園詞選》：聽“水調(diào)”而愁，自傷卑賤也。“送春”四句，喟流光易去，后期茫茫也?“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。結(jié)句仍繳送春本題，恐其時(shí)之晚也。
王國維《人間詞話》：此詞“著一‘弄’字而境界全出矣。”唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不作發(fā)語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色?！逗笊皆娫挕罚荷袝蓮埾壬浦~，有云：“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無影’，世稱誦之，謂之“ 張三影”。
沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑，是封建社會(huì)不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時(shí)代被迫無所作為的憤惋，對于今天的讀者來說，是有其認(rèn)識(shí)作用的。
這首詞是張先的佳作，也是宋詞名作。此詞內(nèi)容平泛，描寫作者在嘉禾做小官時(shí)的平常生活。上闋寫送春傷別、低徊往事的心緒。聽歌飲酒欲解愁，愁不可解，而惜春傷別情緒愈益增重，末句點(diǎn)出原委。「空」字寫出襟懷之寥落孤寂。下闋以周圍環(huán)境和景物予以烘染。禽鳥成雙，而作者卻形單影只，孤寂蕭索，則隱然暗示出對青春年華情侶燕爾的往事之追憶。花月弄影，由反面襯跌;垂簾挑燈，風(fēng)緊人靜，作正面渲染。收拍綰合惜春傷離，馀韻不盡。
張先 : 張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣...[詳細(xì)]
