弱柳絲千縷。嫩黃勻遍鴉啼處。寒入羅衣春尚淺，過一番風雨。問燕子來時，綠水橋邊路。曾畫樓、見個人人否。料靜掩云窗，塵滿哀弦危柱。
庾信愁如許。為誰都著眉端聚。獨立東風彈淚眼，寄煙波東去。念永晝春閑，人倦如何度。閑傍枕、百囀黃鸝語。喚覺來厭厭，殘照依然花塢。
柔弱的柳條千絲萬縷，到處都是鵝黃嫩綠，鴉雀爭相鳴啼。還是早春的天氣，輕寒侵入羅衣，剛剛又過去一陣風雨。我深情地詢問剛飛回的燕子：在來時路過的綠水橋邊，有一個畫樓聳立，可曾看到那位美人正在屋里?我料想她靜掩云窗，毫無意緒，任憑琴瑟的弦柱上落滿塵泥。
我的憂愁像庾信那樣多，不知為誰而雙眉攢聚?獨立在春風中彈下點點清淚，寄予這霧氣迷蒙的江水向東流去。想到這晝長春閑的時日，困倦慵懶怎生挨得過去?閑靠孤枕睡意沉沉，聽到那黃鸝的婉聲柔語。喚醒后更覺無聊，只見斜陽依然照在花圃里。
安公子：原唐教坊曲名，后用作詞凋名。此凋有不同諸格體，俱為雙調(diào)。在此只列一體。前片八句，后片七句，共八十字。前片第一、四、五、八句和后片第二、四、七句押韻，均用仄聲韻。
弱柳：柳條柔弱，故稱弱柳。
鴉啼處：此指柳樹叢中。
羅衣：輕軟絲織品制成的衣服。
人人：猶言人兒，對親愛者的稱呼，情人的昵稱。宋時口語。
哀弦危柱：指樂聲凄絕。柱，箏瑟之類弦樂器上的弦柱。危，高，指弦音高厲。此處“危”“哀”是弦柱的修飾語。
庾信愁如許：庾信，南北朝時詩人。
春閑，春日閑寂無聊，覺得天長難以打發(fā)。永，長。永晝，即晝永，日長之意。
百囀：鳴聲婉轉(zhuǎn)多樣。
厭厭：即懨懨，精神不振貌。
花塢：花房。塢，原指四面高中央低的山地，引申為四面擋風的建筑物。
《安公子·弱柳絲千縷》是南宋詞人袁去華的詞作。這是一首游子思鄉(xiāng)懷人之作。上闋寫初春景象，色彩明艷，宛如彩畫，構(gòu)思新穎。“料靜掩”兩句虛擬對方情境實是已戀對方之深。下闋開頭兩句設(shè)問，既指自己，又設(shè)想對方，是雙向交融。“獨立東風”句一氣貫下，表現(xiàn)了思念的真誠。結(jié)尾兩句以夕陽照花塢作結(jié)，以美景襯離愁，更增惆悵。
懷人之作，在古詩詞中是多得數(shù)也數(shù)不清，要做到不和別人雷同實在不容易。袁去華這首《 安公子》就以其構(gòu)思別致、章法新穎而獨有特色。
《安公子·弱柳絲千縷》從寫初春景色入手：那嫩黃色的新柳帶來萬物蘇生的消息，同時也使詞人胸中思家的種子急劇萌芽，生長。看見新柳 ，自然地想到當日離別時愛人折柳贈別的情景。柳者，留也。作者不但沒有被留在家里，如今反而在外地羈留，這怎不教人睹物傷懷呢 ?再說春淺衣寒，又加上風雨，有誰又不想象中的溫暖呢?所以前四句貌似寫景 ，其實已籠得全篇之意?！掇ワL詞話》卷三說：“作慢詞，起處必須籠罩全闋 。近人輒作景語徐引 ，乃至意淺筆弱，非法甚矣。”這首詞雖用景語開頭 ，但景中含有濃烈的感情 ，這自然除了被人譏笑“意淺筆弱”的可能 。“燕子來時”是由春天的到來而自然引出來的;而燕子來自南方，又自然把作者的思緒牽向“了在南方的家鄉(xiāng)”并產(chǎn)生人歸落“燕”后的感情。不過，作者沒有正面說出這些意思，而只是問燕子在來時的路上是否看見了他的愛人。這一問安排得輕靈新巧，極有韻味，也極情深。況且問語中又設(shè)想愛人是在“綠水橋邊路”旁的“畫樓”上這不是又在暗示對方也在思念自己嗎?“料靜掩云窗，塵滿哀弦危柱”則直寫對方情緒。作者的本意是要寫自己懷人，但這里卻構(gòu)思出一個人來懷自己的場面，這是很有意思的 。劉永濟以為這種方法是來自《 詩經(jīng)》，他說 ：“《 陟岵》之詩不寫我懷父母及兄之情，而反寫父母及兄思我之情，而我之離思之深 ，自在言外。后世詞人，神明用之，其變乃多。??先寫行者念居者，復想居者思行者，兩地之情，一時俱極：皆此法也。”(《詞論》)
《安公子·弱柳絲千縷》下片放下對方，又開始從自己方面敘說。庾信作有《愁賦》，全文今已不見傳，尚留有“誰知一寸心，乃有萬斛愁”等句。詞中說象庾信那么多的愁為什么都聚在我的眉端?這是自己向自己發(fā)問，問得頗有感慨。庾信的愁，作者是從文章里看到的，這里設(shè)想聚在了自己眉端，這種想象也十分新鮮。那么多愁都在眉端 ，如何受得了?因而總得排遣，“獨立東風彈淚眼”就是設(shè)想出來的遣愁法之一。只是這一句寫拋淚者形象，單獨看來并沒有多少特別的好處，但由于作者是在水邊 ，而他的意中人也在“綠水橋邊路”，所以他頓生寄淚的念頭。這一想法新鮮、大膽，設(shè)想的意境又十分美麗、渾厚。假如真能寄得眼淚回去，那將比任何書信都能證明他誠摯的思念。而且因為有了這一句 ，“獨立東風彈淚眼”才脫俗超塵，放射出奇特的色彩?？墒钦Z雖新奇，寄淚終究是辦不到的。癡想過后 ，眼前仍舊是“ 永晝”，是“春”，是“閑”，排愁無計的主人無奈何又向自己發(fā)出“ 人倦如何度”的問題，這連續(xù)的發(fā)問可以使我們聯(lián)想到詞人舉措茫然的神態(tài)和無處寄托的心情，愁思之深也由此更加突出了。同樣 ，“ 人倦如何度”的滿意答案是沒有的，“閑傍枕”就正好說明了并無度時良法，于是作者百無聊賴只好去聽“ 黃鸝語”。黃鸝鳴聲悅耳，是否它真能稍解苦悶呢?“ 喚覺來厭厭”，作者在黃鸝聲中恍惚入睡，又被同樣的聲音喚醒，醒來后精神“厭厭”地，一點不振，因此我們知道黃鸝語不但沒有使作者消憂，反而空添一段惆悵。“殘照依然花塢”，仍用景語結(jié)尾。同開頭呼應 。“念永晝”以下數(shù)句，似從賀鑄《薄幸》詞翻出。賀詞去 ：“正春濃酒暖，人閑晝永無聊賴 。厭厭睡起，猶有花梢日在。”總言愁悶無聊 、日長難度之意。而此意，晏殊《踏莎行》“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”已先說破。像午睡醒時、斜陽猶照之事，人人所曾經(jīng)歷，但構(gòu)成意境，寫入詞章，則非有心人不能。正如王國維所云“常人能感之而唯詩人能寫之 ，故其入于人者至深”(《清真先生遺事·尚論》)，因之能作此等語者也就不止一二人。說是承襲也好，說是暗合也好，寫來能大略有所變化增益便都可以留傳下來?？偟恼f來這首詞的想象和構(gòu)思能不落俗套，結(jié)構(gòu)又十委婉曲折?！豆沤裨~論》曾說 ：“填詞，長調(diào)不下于詩之歌行長篇。歌行猶可使氣，長調(diào)使氣，便非本色。高手當以情致見佳。蓋歌行如駿馬驀坡 ，可以一往稱快;長調(diào)如嬌女步春，旁去扶持，獨行芳徑，徙倚而前，一步一態(tài)，一態(tài)一變，雖有強力健足，無所用之。”袁去華的《安公之》完全達到了這一點。
此外，《安公子·弱柳絲千縷》另一特點是下字準確、生動。比如：“嫩黃勻遍鴉啼處”一句不僅聲色俱全，而且用“勻”字寫顏色，一方面使人覺得處處都有春色，另一方面又仿佛是從一處勻向別處，因而色彩都并不算濃。這種著色法既符合初春的情調(diào) ，也使色彩空靈透明 。
再如：寫對方用“靜掩云窗”，“掩”而且“靜”則表達作者懷人已久已深的情懷 。又，“ 塵滿哀弦危柱”說塵已覆琴，當然是很久已經(jīng)沒有去整理了;但對久不發(fā)聲的弦 、柱仍然用“哀”“危”修飾，那么女主人內(nèi)心的痛楚就是可想而知的。再如 ：“為誰都著眉端聚”用“都”“著”“聚”寫愁，既顯示了很深的愁思，又形象鮮明，似乎讀者對此愁可見，可觸。還有：“獨立東風彈淚眼”中的“彈”字能使拋淚有聲，并且正因為有了它，“寄煙波東去”才有了根據(jù)。
《安公子·弱柳絲千縷》全詞意脈清晰，結(jié)構(gòu)甚巧。設(shè)想奇妙而入情，“問燕”與“寄淚”的舉動為全詞增加許多色彩。詞之妙，主要在章法。景起景收，章法渾然。
袁去華 : 袁去華，字宣卿，江西奉新（一作豫章）人。生卒年均不詳，約宋高宗紹興末前后在世。紹興十五年（公元一一四五年）進士。改官知石首縣而卒。善為歌詞，嘗為張孝祥所稱。去華著有適齋類...[詳細]
