高松漏疏月⑴，落影如畫地。
徘徊愛其下，及⑵久不能寐。
怯風(fēng)荷池卷，病雨山果墜。
誰伴予苦吟？滿林啼絡(luò)緯⑶。
稀疏的月光透進(jìn)了高聳的松林，松影投在地面，宛如一幅水墨畫。我在林中月光下徘徊，被這夜景深深地迷住了，夜深了，還絲毫沒有睡意。小池塘的荷花似乎對風(fēng)感到害怕，卷起了肥大的綠葉；山果遭受雨的摧殘，不時地?fù)u落在地上。有誰陪伴我苦苦地吟詩？只有滿林的絡(luò)緯，不住地啼唱。
⑴疏月：稀疏的月光。
⑵及：到了，一作“夜”。
⑶絡(luò)緯：一種草蟲，又名“絡(luò)絲娘”，即紡織娘。
《新晴山月》是北宋畫家文同創(chuàng)作的一首五言古詩。這首詩以詩人兼畫家的雙重眼光，觀察和體會月夜美景，描繪了高松、月影、蟲唱、風(fēng)荷、果落等景色，寫出山中月夜初晴后的幽美、寂靜、清爽，表達(dá)了作者漫步月夜林下的恬靜、愉悅之情。
文同是北宋的大畫家，他的畫很受歡迎，他的詩也寫得很好，大詩人蘇軾極其贊賞，評論家譽(yù)之為“精絕”(《冷齋夜話》)。他的畫和詩，正如其人，“襟韻灑落，如晴云秋月，塵埃不到”(文彥博致文同信中語)。這里的《新晴山月》即是此種風(fēng)格。
中國古代詩歌寫景之作很講究詩情畫意。文同的表弟蘇軾稱贊王維的詩”詩中有畫”，并提出“詩畫一律”的著名觀點(diǎn)。文同是畫家兼詩人，所以他擅長”在詩中描繪天然風(fēng)景，常跟繪畫聯(lián)結(jié)起來，為中國的寫景文學(xué)添了一種手法(錢鐘書《宋詩選注》)。
《新晴山月》從題中“月”入筆，說高大的青松的枝葉中，漏下了稀疏的月光，月光灑在林中，與松樹的影子交織成一幅黑白相間的畫，詩人在林中欣賞夜景，留戀徘徊，不肯離去，毫無睡意。這四句，形象地寫出了林中月景，表現(xiàn)了詩人對月景的賞鑒。“高松漏疏月，落影如畫地”，宛如一幅素描，有立體形象，有平面圖案，再現(xiàn)了山林中特有的夜色。一個“漏”字，將月色透過濃密的樹陰的狀況描寫得活靈活現(xiàn)。“畫地”二字，將林間月影刻繪得入木三分，使人很容易想起詩人的表弟蘇軾的名作《記承天寺夜游》中“庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也”一段話，我們可以沿著蘇軾的描寫思路，想象文同詩中松影“畫地”的種種圖案。月、影、人通過這四句二十字，有機(jī)地結(jié)合在一起，組成了如此清幽絕俗，空明澄凈的世界，與王維《竹里館》“深林人不知，明月來相照”的意境有不少共同之處。
五、六句寫徘徊林中月下所見，關(guān)合到詩題“新晴”。松林邊有個荷花池，由于連日風(fēng)雨，荷葉卷著;山果因?yàn)槭艿接甑母g，果蒂朽爛，在微風(fēng)中時時墜落。這兩句是即目所見，但詩人徘徊已久，整個身心已經(jīng)與自然界融成一片，所以用自己的情感來體會自然界的草木，池荷葉卷，便被認(rèn)作是對風(fēng)的怯怕，山果墜落，便被當(dāng)作由于下雨而害病。無情的草木，與詩人在情感上作了縱深的交流，從而也帶有了人性。山果的墜落，時時發(fā)出啪啪的響聲，與歷來詩人們專意所寫的靜夜中偶然的一聲鳥鳴、滴答的露珠一樣，都起了寓無聲于有聲的作用，更加突出了夜的靜謐與迷人。處在這樣的境界，詩接著更進(jìn)一步，表現(xiàn)詩人自己的情趣，在末兩句說自己在夜色中苦吟詩句，伴隨著自己的是林中不斷啼鳴著的紡織娘。這樣結(jié)尾，把紡織娘不停地鳴叫與自己的低吟相映照，寫得十分和諧，詩又因了吟詩聲與蟲鳴聲的增入，平添了幾分熱鬧，與上半四句的一味冷寂成為鮮明的對比。
《新晴山月》全詩二句寫景，二句寫情，景情相間，融和自然。寫景時用極細(xì)微的筆墨，包融豐富的內(nèi)容，使人如身臨目睹;寫情時用疏筆直寫，不加任何藻飾，自然逼真。通過這一手法，使月夜清幽的景色與詩人醉心山水的幽曠淡泊的情懷交織在一起，酷肖王維、孟浩然的山水詩風(fēng)格。
文同 : 文同（1018～1079年），字與可，號笑笑居士、笑笑先生，人稱石室先生。北宋梓州梓潼郡永泰縣（今屬四川綿陽市鹽亭縣）人。著名畫家、詩人。宋仁宗皇祐元年進(jìn)士，遷太常博士、集賢校理，...[詳細(xì)]
