玉杵余丹,金刀剩彩,重染吳江孤樹。幾點(diǎn)朱鉛,幾度怨啼秋暮。驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋,訴新恨、絳唇微注。最堪憐,同拂新霜,繡蓉一鏡晚妝妒。
千林搖落漸少,何事西風(fēng)老色,爭(zhēng)妍如許。二月殘花,空誤小車山路。重認(rèn)取、流水荒溝,怕猶有、寄情芳語(yǔ)。但凄涼、秋苑斜陽(yáng),冷枝留醉舞。
《綺羅香·紅葉》是宋末元初詞人王沂孫的作品。在這首詠紅葉詞中,詞人抒發(fā)對(duì)秋天楓葉的自我感受。隨心想象,因而寫得是一片憐愛(ài)哀惋情緒。詞為賞紅葉而寫,所以意在為紅葉傳神,紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。作者因寄所托,反映了自己一種心境。
“玉杵余丹,金刀剩彩,重染吳江孤樹”。玉杵,是仙人搗藥用的,丹即方士煉丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋,有立春制作剪彩樹的民間習(xí)俗。“剪彩花前燕始飛”,“剪彩作新梅”,都是用紅綃剪花,唐崔信明有“楓落吳江冷”句,得句一時(shí),第三句就是用此詩(shī)意。楓樹新出紅葉,象是仙人杵下余留的丹砂,是宮廷剪花剩下的紅綃。作者把楓樹寫得清美而孤單。“幾點(diǎn)朱鉛,幾度怨啼秋暮”。楓葉上的紅色,已經(jīng)經(jīng)過(guò)幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情,用擬人化的效果,準(zhǔn)確而生動(dòng)地表達(dá)了楓葉的變化。“驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋,訴新恨、絳唇微注”青色的楓葉,在秋天變紅,恰似舊夢(mèng)消逝堪驚,綠鬢已容易地凋謝了。紅色楓葉又像微點(diǎn)絳唇,在訴說(shuō)新恨。“最堪憐,同拂新霜,繡蓉一鏡晚妝妒。”緊承上文。用“憐”“愛(ài)”表達(dá)楓葉之變化。“繡蓉”,如錦繡似的芙蓉,即荷花,“鏡”指水面。紅荷對(duì)經(jīng)霜楓葉之紅艷生妒,則楓葉顏色之惹人憐愛(ài)可知。王沂孫意在表達(dá)出,芙蓉仍是荷花,池水卻成妝鏡。一“妒”字,把荷花人格化。為什么不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝,嫉妒楓葉之艷色?因?yàn)榍坝?ldquo;同拂新霜”一句,則知非與楓葉同時(shí)之植物秋荷莫屬也。
下片由“愛(ài)”生“憐”,寫出憐惜紅葉之意味。
“千林搖落漸少”秋天到了,“蕭瑟兮草木搖落而變衰”(宋玉《九辯》),“何事西風(fēng)老色,爭(zhēng)妍如許”。只有楓葉獨(dú)自鮮紅如初。西風(fēng)中的深老的顏色,因何還能這樣爭(zhēng)研斗美?“二月殘花,空誤小車山路”。平鋪開來(lái),對(duì)紅葉之貌美,極度贊揚(yáng)。“重認(rèn)取、流水荒溝,怕猶有、寄情芳語(yǔ)”。用唐人御溝紅葉題詩(shī)的典故用來(lái)。借指紅葉雖已落下,但自然有情有義。唐宣宗宮女有《題紅葉》詩(shī):“流水何太急,深宮盡日閑。殷勤謝紅葉,好去到人間。”這里說(shuō)更應(yīng)再仔細(xì)辨認(rèn)一下荒溝流水中的紅葉,希望有唐宮女一樣的寄托情思的芳美詩(shī)句在上面。“但凄涼、秋苑斜陽(yáng),冷枝留醉舞。”照應(yīng)“重染吳江孤樹。”白居易《醉中對(duì)紅葉》:“醉貌如霜葉,雖紅不是春。”比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻(xiàn)仙音》詞:“誰(shuí)念我重見(jiàn)冷楓紅舞”,楓葉紅了,是天冷之故。“但”字承上轉(zhuǎn)折,御溝題詩(shī)的紅葉已不見(jiàn)了,只有斜陽(yáng)臨照和冷楓上的紅葉依舊。從“秋苑”到“醉舞”烘托出一種凄涼境界。以“凄涼”二字包領(lǐng),表現(xiàn)了萬(wàn)分無(wú)可奈何的情緒。
紅葉即是楓葉。在這首詠紅葉詞中,詞人抒發(fā)對(duì)秋天楓葉的自我感受。隨心想象,因而寫得是一片憐愛(ài)哀惋情緒。詞為賞紅葉而寫,所以意在為紅葉傳神,紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。作者因寄所托,反映了自己一種心境。
王沂孫 : 王沂孫,字圣與,號(hào)碧山、中仙、玉笥山人。會(huì)稽(今浙江紹興)人,年輩大約與張炎相仿,入元后曾任慶元路學(xué)正。有《花外集》,又名《碧山樂(lè)府》。...[詳細(xì)]