翻翻唐宋的詩詞集，不難發(fā)現(xiàn)，幾乎每位詩人、詞人的筆都曾在春天停留過，唐詩宋詞里的春天，把春的季節(jié)渲染成了一幅絕美的山水國畫，畫中有詩，詩韻春天。
春光無限好，春天就是詩，就是詞。 詩意的春天，在詩詞里綻放，如此鮮活且生機(jī)勃發(fā)。 看到它們，每個(gè)人都有上路的沖動(dòng)。
唐·杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
花開時(shí)節(jié)，杜甫徘徊于江畔賞花，寫下了《江畔獨(dú)步尋花》里的生動(dòng)與傳神。 杜工部的詩作散發(fā)出濃郁意境，至今仍留有余香。
后人們步履悠閑地踏在杜甫當(dāng)年走過的地方，想象著一千多年前，那個(gè)以筆代鋤的人緩緩地，緩緩地，在這草堂布局謀篇，起筆溪流瀠洄，落墨小橋勾連，就這樣把唐朝的美，印上桃紅，裝訂在山河里。
唐·張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
湖北黃石的西塞山，是一片長在唐詩里的風(fēng)景，因?yàn)閺堉竞?ldquo;的詩句，大家記住了這個(gè)美景。 詩人頭戴青色斗笠，身披綠色蓑衣，迎著習(xí)習(xí)斜風(fēng)，冒著蒙蒙細(xì)雨，蕩起一葉扁舟，垂釣于碧波之上之態(tài)，其倜儻瀟灑的風(fēng)度可想而知，其悠閑自得的心境也不言而喻。
一些懷古的游人，也學(xué)當(dāng)年的張志和，一路飄飄蕩蕩地往西塞山而去，這樣的行程，基本上就是張志和的形式，但一路過去直到西塞山，已經(jīng)不是無限風(fēng)光的山水了，或許四周有變動(dòng)，從前已經(jīng)一去不復(fù)返了，或許從前就是這個(gè)樣子，其實(shí)真正的風(fēng)景，就在張志和心里。
唐·韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
當(dāng)梅花紛落的素瓣成塵土，當(dāng)春風(fēng)吹散了盈露，人們都在等待一場(chǎng)春雨的降臨。 春天的雨一半都是風(fēng)姿綽約，走走停停，停停走走的，翻開唐詩宋詞，每一頁都被四月的春雨滲透過。
如絲如綿的春雨，用它細(xì)細(xì)的腳丫，輕輕踩在草尖，樹芽，踩在煙雨水鄉(xiāng)，踩在爬滿青苔的青磚瓦巷，懷著融融的情意，把整個(gè)野村田疇由淡到濃細(xì)細(xì)描摹，從青草到楓葉，從蔬菜到稻谷，再邀請(qǐng)粉紅的桃花間或點(diǎn)綴其中，平添了一份斑斕多姿。
宋·盧梅坡
梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
雪，是春天少有的景象。 是一個(gè)難以請(qǐng)到的客人，在你攢足了心情，期待著她的光臨時(shí)，她卻躲到不知什么地方去了，而當(dāng)你以為她忘記了到來，收好了所有冬衣，以為來年才可見到她的芳容時(shí)，雪卻又踮著腳尖輕輕而來。
面對(duì)此，“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”這樣的詩句會(huì)不詠?zhàn)詠怼?/strong> 雖然梅已經(jīng)遠(yuǎn)去，但春天的花在雪中傲然開放卻有另一種風(fēng)采。 “竹疏煙補(bǔ)密，梅瘦雪添肥”。 這是怎樣的詩情畫意呀！
宋·蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
江南，靈氣逼人，風(fēng)韻秀雅，是唐詩宋詞中著墨最多的地方。 唐詩宋詞吟出口，婉約的江南便款款而來了。 中國的風(fēng)光中，能寫盡無限風(fēng)光與旖旎的便是江南了： 煙雨漂洗過的西湖，宛如一幅清新淡雅的水墨畫，吐露著幽淡的芳香，彌散著溫潤的色調(diào)。
黛色烏篷客船輕輕搖曳著，秦淮河上煙籠寒水月籠紗，寒山寺鐘聲寂寥空曠地回響著，兩岸的飛檐吊角、灰瓦白墻，隨著蜿蜒的綠水蕩漾著無限的風(fēng)情。 江南的美，常常讓人魂?duì)繅?mèng)繞。
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