我愛一切的花朵。
在任何一個(gè)千紅萬紫的花攤上，
各色花朵壯闊交雜，成了都市中最美的點(diǎn)綴
其實(shí)我并不愛花圃，
愛的是曠野上，
隨著季節(jié)變化而生長的野花
和那微風(fēng)吹過大地時(shí)的感動(dòng)。
——三毛
《花下醉》
唐·李商隱
尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。
這是一首抒發(fā)對花的陶醉流連的小詩。詩歌先以尋花開篇。
接著沉醉花中，最后寫酒醒賞花。
通篇都圍繞著花來展開。表現(xiàn)出詩人對花的強(qiáng)烈喜愛。可謂愛花之至。
《惜牡丹花》
唐·白居易
惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。
明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。
夜晚秉燭賞花，通過獨(dú)特的視角，寫出了作者對翰林院中牡丹的厚愛，以及因?yàn)榛ㄆ趯⑦^而產(chǎn)生的戀戀不舍的復(fù)雜心態(tài)，表現(xiàn)對即將逝去的春天的無限惋惜。
《海 棠》
宋·蘇 軾
東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
首句寫白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高潔美麗。
第二句寫夜間的海棠，作者創(chuàng)造了一個(gè)散發(fā)著香味、空空蒙蒙的、帶著幾分迷幻的境界。
后兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個(gè)性情中人，極富浪漫色彩。
《宴清都·連理海棠》
宋·吳文英
繡幄鴛鴦柱，紅情密、膩云低護(hù)秦樹。芳根兼倚，花梢鈿合，錦屏人妒。東風(fēng)睡足交枝，正夢枕瑤釵燕股。障滟蠟、滿照歡叢，嫠蟾冷落羞度。
人閑萬感幽單，華清慣浴，春盎風(fēng)露。連鬟并暖，同心共結(jié)，向承恩處。憑誰為歌長恨?暗殿鎖、秋燈夜語。敘舊期、不負(fù)春盟，紅朝翠暮。
這首詞描寫連枝海棠時(shí)，扣住描寫對象的特征，寫得細(xì)密貼切。
如“芳根兼倚，花梢鈿合”、“交枝”、“瑤釵燕股”，或描摹，或比喻，從正面扣合“連枝”特點(diǎn)。
“錦屏人妒”、“嫠蟾冷落”，又是以對比反襯的手法來寫“連枝”。兩相對照，形象更顯豐滿。
《和襲美春夕酒醒》
唐·陸龜蒙
幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。
覺后不知明月上，滿身花影倩人扶。
這首詩著意寫醉酒之樂，寫得瀟灑自如，情趣盎然。詩人極力以自然閑散的筆調(diào)抒寫自己無牽無掛、悠然自得的心情。
然而，以詩人冠絕一時(shí)的才華，而終身沉淪，只得“無事傍江湖”，像阮籍、嵇康那樣“醉倒黃公舊酒壚”，字里行間似仍不免透露出一點(diǎn)內(nèi)心深處的憂憤之情。
《八六子·憶南洲》
宋·鄭熏初
憶南洲。紺波縈繞，垂楊柳拂朱樓。念十載風(fēng)流夢覺，滿身花影人扶，舊曾暗游。
無言空愴離憂，醉袖裛將紅淚，吟箋寫許清愁。試與問、楊瓊解憐郎否，也應(yīng)還是，舊家聲價(jià)，而今艷質(zhì)不來眼底，柔情終在心頭。黯凝眸。黃昏月沈半鉤。
“念十載風(fēng)流夢覺，滿身花影人扶，舊曾暗游”，追憶當(dāng)年快意風(fēng)流的生活，令人羨慕。可惜時(shí)過境遷，再來已不堪回首，令人無限感慨。
《天仙子》
宋·張 先
水調(diào)數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。
沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。
風(fēng)起了，霎那間吹開了云層，月光透露出來了，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。
此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情，通過生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳繪出來，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無限美感。
關(guān)鍵詞：古詩詞
