在《唐詩(shī)三百首》中，遺珠不少，其中，《春江花月夜》絕對(duì)是一顆遺漏的明珠。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
幾乎所有的人，都能背下這兩句。聞一多先生評(píng)價(jià)《春江花月夜》：詩(shī)中的詩(shī)，頂峰中的頂峰。
這么高的評(píng)價(jià)使《春江花月夜》廣為人知。其實(shí)，在張若虛之前，隋煬帝楊廣也寫(xiě)過(guò)兩首《春江花月夜》，其詩(shī)不輸張若虛，他的三四句最驚艷。
《春江花月夜二首》
其一
暮江平不動(dòng)，春花滿(mǎn)正開(kāi)。
流波將月去，潮水帶星來(lái)。
其二
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢游女，湘川值兩妃。
其一
傍晚時(shí)分，江面風(fēng)平浪靜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去似乎穩(wěn)穩(wěn)不動(dòng)，岸邊到處是正在盛開(kāi)的春花。月亮隨著流波滾滾，星光隨著潮水洶涌閃爍。
其二
春夜的露水含著淡淡花香，點(diǎn)點(diǎn)月色蕩漾在小潭的水波里。
不知道面前的水潭是通往哪里，如果是漢水就有緣碰到漢水女神，如果是湘水，就有緣碰到娥皇女英。
在隋朝歷史上，楊廣不僅是一個(gè)皇帝，還是一個(gè)文學(xué)家，他的詩(shī)寫(xiě)得好，后世稱(chēng)贊也很多。這首《春江花月夜》是他的代表作。
單看《春江花月夜》就可看出楊廣的功力，寥寥四句詩(shī)，短短20個(gè)字，將春江花月夜收納其間，繪出一幅江月勝景圖。
“流波將月去，潮水帶星來(lái)”，緩緩讀來(lái)，如欣賞清秋月夜之畫(huà)，風(fēng)致婉然。此句好在平實(shí)，一個(gè)“將”字，一個(gè)“帶”字，都是比較虛的動(dòng)詞，不會(huì)破了月明星稀的安穩(wěn)美感。
“流波將月去，潮水帶星來(lái)”，隱娘初讀到這一句，眼前仿佛出現(xiàn)一個(gè)畫(huà)面， 潮水蕩漾，星子閃爍，四周無(wú)聲，只有潮水的聲音，靜美無(wú)限。
《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè)志二》云：“《春江花月夜》《玉樹(shù)后庭花》《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè)令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。 ”
梁陳時(shí)，宮體詩(shī)盛行，其內(nèi)容多為吟詠女性，風(fēng)格綺蔓，辭藻華麗，我們來(lái)看一些例子：
夢(mèng)笑開(kāi)嬌靨，眠鬢壓落花。
(蕭綱《詠內(nèi)人晝眠》)
妖姬臉?biāo)苹ê?，玉?shù)流光照后庭。
(陳叔寶《玉樹(shù)后庭花》)
妝窗隔柳色，井水照桃紅。
(蕭綱《和湘東王名士悅傾城》)
在政治上，楊廣是一個(gè)失敗的統(tǒng)治者;在文學(xué)上，楊廣卻是一個(gè)合格的文學(xué)家。
同樣是宮體詩(shī)題《春江花月夜》，在楊廣這里，可以看出其詩(shī)歌風(fēng)格是麗而不艷，柔而不淫，有正言之風(fēng)，雅語(yǔ)之氣。
暮江平不動(dòng)，春花滿(mǎn)正開(kāi)。
流波將月去，潮水帶星來(lái)。
黃昏遠(yuǎn)眺長(zhǎng)江岸，暮靄沉沉，江水浩淼。“平不動(dòng)”是水波不興。江面平坦寧?kù)o，江邊春花如火，開(kāi)得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)。
他寫(xiě)春夜潮生，江水滔滔。“將月去”，“帶星來(lái)”將水波激蕩，月星交輝的情景寫(xiě)得極宏大，于寫(xiě)景的壯闊中寫(xiě)出了時(shí)間的流逝。
楊廣的《春江花月夜》，短卻至美。
將楊廣的《春江花月夜》和張若虛的春江花月夜作比較，可清楚地看出其描寫(xiě)春江花月夜景是受到本篇啟示的。“明月”、“潮水”的意象和意境頗有共通之處。
可以毫不夸張地說(shuō)，楊廣這首詩(shī)在描繪春江花月夜花開(kāi)景色這方面，具有開(kāi)先河之功，起了示范之用。
至于你喜歡哪一篇，那就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。
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