而今我們提到“一枝紅杏出墻來”這一句詩，大家的腦海中會第一時(shí)間想到什么？
是春色正濃、春意盎然，還是聯(lián)想到男女間不正當(dāng)?shù)年P(guān)系，“越出常理的情愛”。
恐怕大多數(shù)人都是想到后者，這同我們數(shù)百年來對這句詩的誤讀有關(guān)。
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
這首詩我們在小學(xué)的時(shí)候都曾學(xué)過，講述的是詩人春日游園時(shí)的所見所感。
正是江南二月、云淡風(fēng)輕的好時(shí)節(jié)，詩人乘興來到了一座莊院的門前。他輕輕敲了幾下柴門，卻無人應(yīng)聲，又敲了一會兒，還是無聲無息。
詩人想著，這里的主人許是不忍心滿地青苔被游人踐踏，所以才閉門謝客的吧。
詩人在花園外面徘徊、流連了好久，想要離開，又不忍離開。
正在這百無聊賴的時(shí)候，一抬頭間，他忽然望見墻頭一枝盛開的紅杏探出頭來。
詩人欣喜不已，想著這滿園的春色畢竟是關(guān)不住的??！
詩歌至此，戛然而止，卻留給了人們無限悠長的回味。
整首詩，只有短短四句，詩人的情感卻幾經(jīng)波折。
乘興游園而來的時(shí)候，詩人的心中是滿滿的期待與憧憬，期待領(lǐng)略花園里的無邊春色。
久叩柴門而沒人應(yīng)聲的時(shí)候，詩人的心中是失望而遺憾的。
正當(dāng)詩人將要掃興而歸的時(shí)候，一枝紅杏卻探出了墻頭，生機(jī)勃勃地綻放著。詩人由一枝紅杏，卻仿佛窺見了滿園春色。
之前的失望、遺憾，都在此時(shí)化作了不期然的驚喜，化作了滿滿的愉悅與滿足。
“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，一“關(guān)”一“出”間，展現(xiàn)出的，是一種蓬勃熱烈的生命力度，是一種永不能被禁錮扼殺的盎然生機(jī)。
葉紹翁因這兩句詩，而為千年后的我們所熟知。但你知道嗎，“一枝紅杏出墻來”這句詩并非是起源于葉紹翁。
一枝紅杏出墻頭，墻外人行正獨(dú)愁。
長得看來猶有恨，可堪逢處更難留。
林空色曙鶯先到，春淺香寒蝶未游。
更憶帝鄉(xiāng)千萬樹，澹煙籠日暗皇州。
“帝鄉(xiāng)”二字透露出了詩人表面上是在寫杏花怒放，實(shí)質(zhì)上卻是表達(dá)對帝鄉(xiāng)的無限思念之情。
大詩人陸游也曾寫過一首《馬上作》：
平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。
楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。
錢鐘書曾經(jīng)特別比較過陸游和葉紹翁的兩首“紅杏出墻”詩，認(rèn)為葉紹翁的“ 春色滿園關(guān)不住”要好過“楊柳不遮春色斷”。
他對此解釋道，“楊柳不遮春色斷”已經(jīng)寫明春色無邊了，這個(gè)時(shí)候再寫那探出墻頭的一枝紅杏，就不那么引人注目了。
而葉紹翁則反其道而行，先寫這無邊的春色都被一扇柴門關(guān)住了，卻偏偏有一枝紅杏裊裊娜娜地自墻頭探了出來。
恰如“萬綠叢中一點(diǎn)紅“般奪人眼球，讓人既驚又喜；又如古人的潑墨山水畫，于大片大片的留白中，予人以悠長雋永的韻味。
可惜的是，本該是極其驚艷的這兩句詩——“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，卻在如今，被用濫用俗了。
一味地往男女情愛間延展，而失卻了詩句本身的美與意境。
類似被誤用、濫用、俗用的詩句還有很多：
李白《訪戴天山道士不遇》里“樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘”兩句，被網(wǎng)友改編成“林深時(shí)見鹿，海藍(lán)時(shí)見鯨，夢醒時(shí)見你”，初一看很美，細(xì)讀卻失了原句的韻味。
陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》里“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來”本是極悲壯極蒼涼的兩句詩，卻被網(wǎng)友改編成了“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬是你，冰河也是你”，境界頓時(shí)變得淺薄起來。
一方面它本身也是一種創(chuàng)造，迎合了當(dāng)代人的一種調(diào)侃、戲謔的心理，小范圍下，無傷大雅，但是過度的改編乃至惡搞，一旦擴(kuò)散開去，卻又往往不僅損失了詩詞本身的美感，也容易對中小學(xué)生造成誤導(dǎo)。
關(guān)鍵詞：古詩詞
