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以花和美人相互比喻，是我國(guó)古典詩(shī)詞里常見(jiàn)的表現(xiàn)手法之一。由于不同花的特點(diǎn)不同，往往會(huì)被賦予不同的人格特征，從而形成不同的審美內(nèi)涵。如李白《清平調(diào)》中的“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”，便是以牡丹和楊貴妃相互比喻，來(lái)表現(xiàn)花與人的美艷。
再如崔護(hù)《題都城南莊》中的“去年今日此門中，人面桃花相映紅”、王昌齡《西宮秋怨》中的“芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香”等，可以說(shuō)是不勝枚舉。本文向大家分享的《減字木蘭花·花》，便是一首以花和美女相互比喻的經(jīng)典詞作。它出自于北宋大文豪蘇軾之手，約是蘇軾任職徐州知州期間所作。
結(jié)合詞意，我們可以得知蘇軾的這首《減字木蘭花·花》與李白的《清平調(diào)》一樣，亦是以牡丹和美人相互比喻，通過(guò)文采艷麗的筆法、新穎纖巧的構(gòu)思，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)采。在這首詞中，花即是人，人即是花，人與花渾融為一體，極具美感。下面我們便來(lái)具體看看蘇軾的這首《減字木蘭花·花》：
玉房金蕊，宜在玉人纖手里。
淡月朦朧，更有微微弄袖風(fēng)。
溫香熟美，醉慢云鬟垂兩耳。
多謝春工，不是花紅是玉紅。
詞的開(kāi)篇“玉房金蕊，宜在玉人纖手里”，即金色的花蕊開(kāi)綻在紅色如玉的花房里，恰好地放在美人柔細(xì)的手里。“玉房”，是花的子房的美稱。“金蕊”，指金色的花蕊。“玉房金蕊”，是牡丹的特指，可見(jiàn)白居易《牡丹芳》：“黃金蕊綻紅玉房”。至于“玉人”，自然是用來(lái)形容美麗的女人，如《詩(shī)經(jīng)》：“有女如玉”。
從表現(xiàn)手法來(lái)看，這兩句顯然是以牡丹與美人相互比喻。一個(gè)“宜”字，則將牡丹與美人的相映成趣寫得淋漓盡致。金蕊與玉人，柔花與纖手，一幅合時(shí)宜的美人拈花圖就這樣浮現(xiàn)在了我們的眼前?？梢哉f(shuō)開(kāi)篇的寥寥十一字，蘇軾就高妙的既寫花又寫人，展現(xiàn)出令人贊嘆的一面，以及人花一體的美的享受。
緊接著的“淡月朦朧，更有微微弄袖風(fēng)”，則是進(jìn)一步對(duì)花與人的美進(jìn)行具體描寫。它的意思是說(shuō)，在朦朧的月光下，牡丹和美人更被照得潔白無(wú)瑕，更有微風(fēng)，時(shí)不時(shí)卷起美人的衣袖。一個(gè)“弄”字，極富有人情味，似乎這大自然中的風(fēng)也被女子的美艷而吸引，故意來(lái)吹動(dòng)她的衣袖，好刷一下存在感。不管怎么說(shuō)，在風(fēng)與月的烘托下，花與人更和諧，更美了。
下片前兩句“溫香熟美，醉慢云鬟垂兩耳”，即美人在朦朧的月色和柔和清淡的風(fēng)中，似乎有了醉意而酣然入睡，且睡得很熟很香，高聳的發(fā)髻也已經(jīng)垂到兩只耳朵下了。都說(shuō)和煦春風(fēng)惹人醉，蘇軾這兩句顯然描繪的就是這一場(chǎng)景，并且還是一個(gè)睡美人。結(jié)合上片來(lái)看，蘇軾無(wú)疑為我們描繪了一幅美人側(cè)睡拈花圖。
最后“多謝春工，不是花紅是玉紅”，即真要多謝謝春姑娘的巧奪天工呀，這牡丹不像是花般的紅艷，更像是美人肌膚透出的紅。值得注意的是，這里的“不是花紅是玉紅”還有著一層含義，也就是這位睡美人肌膚所透出來(lái)的紅，不是花般的紅艷，卻要?jiǎng)龠^(guò)花般的紅艷。而形成這一美麗畫(huà)面的正是有著造化萬(wàn)物之工的春天，造花、造月、造風(fēng)、造“睡美人”。
綜觀蘇軾的這首詞，既寫牡丹又寫美人，把牡丹與美人揉成了一幅春夜睡美人圖。總的來(lái)說(shuō)，蘇軾這首詞作為一首詠物詞來(lái)看，無(wú)疑稱得上一首佳作。從它的意境來(lái)看，也無(wú)疑較為含蓄雋永，花美，人更美。當(dāng)然，以花和美人相互比喻的詩(shī)詞還有很多，你還知道哪些呢？
關(guān)鍵詞：蘇軾,古詩(shī)詞
