無(wú)風(fēng)才到地，有風(fēng)還滿空。
緣渠偏似雪，莫近鬢毛生。
翻開《全唐詩(shī)》，詠楊花、柳絮的篇章甚多，但雍裕之的這首《柳絮》卻與眾不同：它既沒(méi)有刻意描摹柳絮的形態(tài)，也沒(méi)有借柳絮抒寫惜別傷春之情，而是以凝煉準(zhǔn)確的語(yǔ)言，概括出柳絮最主要的特征，求神似而不重形似，簡(jiǎn)潔鮮明，富有風(fēng)趣。
柳絮“似花還似非花”，極為纖細(xì)、輕靈，無(wú)風(fēng)時(shí)慢悠悠地落到地面，一遇上風(fēng)，那怕是和煦的微風(fēng)，也會(huì)漫天飛舞起來(lái)。它的這種性狀是很難描述的。薛陶說(shuō)：“二月楊花輕復(fù)微”，并沒(méi)說(shuō)清是怎么個(gè)輕法。雍裕之從風(fēng)和柳絮的關(guān)系上落筆，并對(duì)比了柳絮在“無(wú)風(fēng)”和“有風(fēng)”時(shí)兩種不同的狀態(tài)，只十個(gè)字，就將柳絮的特征給具體地描繪出來(lái)了，這不能不說(shuō)是狀物的高手。
詩(shī)的第三句寫柳絮的顏色。柳絮不僅其輕飛亂舞之狀象雪，而且其色也似雪。所以東晉謝道韞早就以柳絮喻雪花，贏得了“詠絮才”的美名?？梢?jiàn)要描繪柳絮的顏色，還是以白雪為喻最為恰切。但如果僅指出其“偏似雪”，那就是重復(fù)前人早就用過(guò)的比喻，顯得淡而無(wú)味，所以詩(shī)人緊接著補(bǔ)上第四句：“莫近鬢毛生”。這一筆補(bǔ)得出人意料，十分俏皮。自來(lái)人們多以霜雪喻白發(fā)，這里因?yàn)榱跛蒲?，遂徑以柳絮隱喻白發(fā)，這已不落窠臼；不僅如此，詩(shī)人又從詠物進(jìn)而表現(xiàn)人的情思：人們總是希望青春永駐，華發(fā)遲生，而柳絮似雪，雪又象白發(fā)，所以盡管柳絮輕盈可愛(ài)，誰(shuí)也不希望它粘上自己的頭發(fā)。這一句在全詩(shī)中起了畫龍點(diǎn)睛的作用，寫出了人物的思想感情。這也可以說(shuō)是托物言志、借物抒懷的又一格吧。
這首詩(shī)通篇無(wú)一字提及柳絮，但讀完全詩(shī)，那又輕又白的柳絮，似乎就在我們眼前飛舞，它是那樣具體，那樣鮮明，似乎一伸手就可捉摸。全詩(shī)二十個(gè)字，如同一個(gè)精心編制的謎語(yǔ)。由于準(zhǔn)確地道出了柳絮的特征，那謎底叫人一猜就著。于此可見(jiàn)詩(shī)人體察事物之細(xì)，藝術(shù)提煉功夫之深。
雍裕之 : 雍裕之雍裕之：唐朝人（約公元八一三年前后在世）字不詳，蜀人。生卒年均不詳，約唐憲宗元和中前后在世。有詩(shī)名。工樂(lè)府，極有情致。貞元后，數(shù)舉進(jìn)士不第，飄零四方。裕之著有詩(shī)集一...[詳細(xì)]
