無(wú)風(fēng)才到地,有風(fēng)還滿空。
緣渠偏似雪,莫近鬢毛生。
翻開《全唐詩(shī)》,詠楊花、柳絮的篇章甚多,但雍裕之的這首《柳絮》卻與眾不同:它既沒(méi)有刻意描摹柳絮的形態(tài),也沒(méi)有借柳絮抒寫惜別傷春之情,而是以凝煉準(zhǔn)確的語(yǔ)言,概括出柳絮最主要的特征,求神似而不重形似,簡(jiǎn)潔鮮明,富有風(fēng)趣。
柳絮“似花還似非花”,極為纖細(xì)、輕靈,無(wú)風(fēng)時(shí)慢悠悠地落到地面,一遇上風(fēng),那怕是和煦的微風(fēng),也會(huì)漫天飛舞起來(lái)。它的這種性狀是很難描述的。薛陶說(shuō):“二月楊花輕復(fù)微”,并沒(méi)說(shuō)清是怎么個(gè)輕法。雍裕之從風(fēng)和柳絮的關(guān)系上落筆,并對(duì)比了柳絮在“無(wú)風(fēng)”和“有風(fēng)”時(shí)兩種不同的狀態(tài),只十個(gè)字,就將柳絮的特征給具體地描繪出來(lái)了,這不能不說(shuō)是狀物的高手。
詩(shī)的第三句寫柳絮的顏色。柳絮不僅其輕飛亂舞之狀象雪,而且其色也似雪。所以東晉謝道韞早就以柳絮喻雪花,贏得了“詠絮才”的美名??梢?jiàn)要描繪柳絮的顏色,還是以白雪為喻最為恰切。但如果僅指出其“偏似雪”,那就是重復(fù)前人早就用過(guò)的比喻,顯得淡而無(wú)味,所以詩(shī)人緊接著補(bǔ)上第四句:“莫近鬢毛生”。這一筆補(bǔ)得出人意料,十分俏皮。自來(lái)人們多以霜雪喻白發(fā),這里因?yàn)榱跛蒲?,遂徑以柳絮隱喻白發(fā),這已不落窠臼;不僅如此,詩(shī)人又從詠物進(jìn)而表現(xiàn)人的情思:人們總是希望青春永駐,華發(fā)遲生,而柳絮似雪,雪又象白發(fā),所以盡管柳絮輕盈可愛(ài),誰(shuí)也不希望它粘上自己的頭發(fā)。這一句在全詩(shī)中起了畫龍點(diǎn)睛的作用,寫出了人物的思想感情。這也可以說(shuō)是托物言志、借物抒懷的又一格吧。
這首詩(shī)通篇無(wú)一字提及柳絮,但讀完全詩(shī),那又輕又白的柳絮,似乎就在我們眼前飛舞,它是那樣具體,那樣鮮明,似乎一伸手就可捉摸。全詩(shī)二十個(gè)字,如同一個(gè)精心編制的謎語(yǔ)。由于準(zhǔn)確地道出了柳絮的特征,那謎底叫人一猜就著。于此可見(jiàn)詩(shī)人體察事物之細(xì),藝術(shù)提煉功夫之深。
雍裕之 : 雍裕之雍裕之:唐朝人(約公元八一三年前后在世)字不詳,蜀人。生卒年均不詳,約唐憲宗元和中前后在世。有詩(shī)名。工樂(lè)府,極有情致。貞元后,數(shù)舉進(jìn)士不第,飄零四方。裕之著有詩(shī)集一...[詳細(xì)]