情似游絲，人如飛絮。淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。
雁過斜陽，草迷煙渚。如今已是愁無數(shù)。明朝且做莫思量，如何過得今宵去。
離情繚亂似漫空漂浮的游絲，離人漂泊如隨風(fēng)飛舞的柳絮。離別時(shí)凝定了淚眼空自相覷。整條河溪煙霧彌漫楊柳樹萬絲千縷，卻無法將那木蘭舟維系。夕陽斜照下大雁向遠(yuǎn)方遷徙，煙霧覆蓋了沙洲草樹迷離。到如今離愁郁積，多得不可勝計(jì)。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得過去？
游絲：蜘蛛等昆蟲所吐的飄蕩在空中的絲。
閣：同“擱”。
空：空自，枉自。
覷：細(xì)看。指離別前兩人眼中含淚空自對面相看。
無因：沒有法子。
蘭舟：木蘭舟，船的美稱。
渚：水中小洲。
《踏莎行·情似游絲》是南宋詞人周紫芝創(chuàng)作的一首詞。上片寫離別時(shí)的情景。一對戀人在綠柳垂絲、柳絮飛舞的春光中，在水邊依依惜別的情境生動(dòng)地凸顯在讀者的面前。下片寫別后的留戀與相思，愁緒無數(shù)，無法排遣，仍寫居者行人走后的凄愴情懷。這首詞含蓄深婉，情景交融，幾入化境，愁苦之味溢于言表，通過對分別情景的描述和別后的相思之苦的傳達(dá)，婉轉(zhuǎn)地抒發(fā)了詞人的無限離愁別恨。
周紫芝生活在南宋，親歷宋代社會的巨大變遷，顛沛流離的生活使得離別成為家常便飯。 作者與情人將要離別，難以表達(dá)自己心中的哀愁與不舍。故作者作此詞，意為送別相思之人，用以反映出有情人的無奈。
《踏莎行·情似游絲》是一首別情詞，全詞通過對分別情景的描述和別后的相思之苦的傳達(dá)，婉轉(zhuǎn)地抒發(fā)了詞人的無限離愁別恨。
詞的上片寫離別時(shí)的情景。開篇即與眾不同，引人注目。“情似游絲，人如飛絮”，寥寥八個(gè)字，不描寫景物，也不敘述離別之事，然而景色、環(huán)境、事情、人物皆含于其中，且將人物因離別而生的感嘆表現(xiàn)得十分貼切自然，用筆之精巧，比喻之新穎，筆墨之經(jīng)濟(jì)，都顯示了作者的想象和創(chuàng)造的才能。“游絲”、“飛絮”點(diǎn)明時(shí)令：暮春時(shí)節(jié)。“情”是指別情，也可指雙方的脈脈情意，“情如游絲”這一比喻體現(xiàn)出“情”的纏綿牽連，有“情絲難斷”的意思，暗示離別的艱難。“人如飛絮”，表明人如飛絮一般漂泊不定，羈旅四方，這也點(diǎn)明了此次分別的理由。“淚珠閣定空相覷”。兩雙滿含著淚珠的眼睛，一動(dòng)不動(dòng)地彼此相覷。句中的“空”字意味著兩人的這種難舍、傷情，都是徒然無用的，無限惆悵、無限凄愴自然也就不言而喻了。“一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住”兩句把“空”字寫足、寫實(shí)。一溪煙柳，千萬條垂絲，卻無法系轉(zhuǎn)去的蘭舟，所以前面才說“淚珠閣定空相覷”。一派天真，滿腔癡情，把本不相涉的景與事勾聯(lián)起來，傳達(dá)出心底的怨艾之情和無可奈何之苦。
詞的下片寫離別后的愁苦。過片仍寫居者行人走后的凄愴情懷。“雁過斜陽，草迷煙渚”，這是“蘭舟”去后所見之景，正是為了引出、烘托“如今已是愁無數(shù)”。句中的“如今”，連系下文來看，即指眼前日落黃昏的時(shí)刻。黃昏時(shí)刻已經(jīng)被無窮無盡的離愁所苦，主人公便就擔(dān)心，今晚將怎樣度過。詞人并不逕把此意說出，而是先蕩開說一句“明朝”，然后再說“今宵”。“思量如何過”這五個(gè)字的意思實(shí)為兩句中的“明朝”、“今宵”所共有，詞筆巧妙地分屬上下句，各有部分省略，詞意承接上文，說明天該如何去過暫且不要去想了，可現(xiàn)在天已向晚，夜幕臨近，今夜又將如何熬過去。此處的“思量”，既是想“明朝”，又是思“今宵”，是一種“互體”的手法。此二句，將詞人與離人分別后的情緒低落、興味索然和度夜如年的愁苦之情抒發(fā)得淋漓盡致。
這首詞含蓄深婉，情景交融，幾入化境，愁苦之味溢于言表。
周紫芝 : 周紫芝（1082-1155），南宋文學(xué)家。字少隱，號竹坡居士，宣城（今安徽宣州市）人。紹興進(jìn)士。高宗紹興十五年，為禮、兵部架閣文字。高宗紹興十七年（1147）為右迪功郎敕令所刪定官。歷任...[詳細(xì)]
