畫橋流水。雨濕落紅飛不起。月破黃昏。簾里馀香馬上聞。
徘徊不語。今夜夢(mèng)魂何處去。不似垂楊。猶解飛花入洞房。
美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋濕，沾在地上。黃昏過去，月亮升起來了，在馬上還聞到簾里的余香。
獨(dú)個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里，今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。
畫橋：飾有花紋、圖案的小橋。
落紅：落花。
月破黃昏：謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄。
余香：指女子使用的脂粉香味，這里代指人。
徘徊：來回走動(dòng)。
猶解：還能懂得。解，能夠，會(huì)。
洞房：幽深的居室。
此詞為作者羈旅在外，思念家鄉(xiāng)及親人而作。
以“春情”為題的詞作，大抵寫閨中女子當(dāng)春懷人的思緒，王安國(guó)這首小令卻是寫一個(gè)男子在暮春時(shí)節(jié)對(duì)一位女子的思而不見、愛而不得的愁情，內(nèi)容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄托，此詞有無別的寓意尚難確定。
首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫人，是男主人公情感變化的基點(diǎn)。
次句交代氣候、時(shí)令。春盡花殘，惜花人情已不堪，更何況急雨勁風(fēng)又摧花！“飛不起”三字暗寫雨勢(shì)的猛惡，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。
第三句寫時(shí)間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長(zhǎng)時(shí)間佇留不去，足見他對(duì)女子的癡情。
第四句依照情感變化的規(guī)律采用順延筆法，寫主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態(tài)，揭示他內(nèi)心由極度愛慕而升華的思而不見的惆悵之情?！坝嘞恪倍逐堄许嵨叮群畹?a href='http://m.duncanbcholidayhome.com/gushici/71236.html' target='_blank'>畫出伊人“芳窬散麝、色茂開蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結(jié)了上片，又為下片的狀態(tài)抒情蓄勢(shì)張本。換頭言近旨遠(yuǎn)，寫人物情態(tài)，現(xiàn)主人公形象?！芭腔病笔前V情的延續(xù)，“不語”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動(dòng)。
下片第二句用設(shè)問句申足上句，并從反面展示主人公的內(nèi)心世界?！昂翁幦ァ辈皇菬o處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運(yùn)筆的方法，用得好時(shí)，能深化作品的層次。這里的反面運(yùn)筆，很成功地突出了主人公魂?duì)繅?mèng)繞的焦點(diǎn)。然而，夢(mèng)魂飛近伊人身，只是主人公的主觀想象和美好企望，現(xiàn)實(shí)卻是香歇人去，光沉響絕，只有自身躑躅路旁，吊影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無緣，正是主人公在這種現(xiàn)實(shí)處境中的自怨自嘆。
以上的簡(jiǎn)析，只是按照詞語的措置順序作出的。其實(shí)，如按照主人公感情變化的脈絡(luò)去尋求端倪，很難分清事由的前因后果，時(shí)間的遲早先后。因?yàn)樵~中寫景抒情逞回旋吞吐的態(tài)勢(shì)，前后句、上下片往往是相輔相成，互為因果，或相反相成，引發(fā)難分。所有這一切，都基于主人公目睹伊人之后由愛慕而興起的思而不見、愛而不得的愁情。
王安國(guó) : 王安國(guó)（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟。熙寧進(jìn)士。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人。北宋著名詩人。世稱王安禮、王安國(guó)、王雱為“臨川三王”。王安國(guó)器識(shí)磊落，文思敏捷，曾鞏...[詳細(xì)]
