感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
[譯文] 感傷時(shí)局看見(jiàn)花開(kāi)反而落淚，悵恨別離聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴不禁驚心。
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
【詩(shī)文解釋】
故國(guó)淪亡，空留下山河依舊，春天來(lái)臨，長(zhǎng)安城中荒草深深。感嘆時(shí)局，看到花開(kāi)也不由得流下眼淚，怨恨別離，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴也禁不住心中驚悸。戰(zhàn)火連綿，如今已是暮春三月，家書(shū)珍貴，足抵得上萬(wàn)兩黃金。痛苦中我的白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要插不上頭簪。
【詞語(yǔ)解釋】
國(guó)：指京城長(zhǎng)安。
感時(shí)：感嘆時(shí)事。
花濺淚：看見(jiàn)花就淚水飛濺。
鳥(niǎo)驚心：聽(tīng)到鳥(niǎo)的叫聲使人心驚。
烽火：這里指戰(zhàn)爭(zhēng)。
抵：值。
短：短少。
渾：簡(jiǎn)直。
簪：古代男子成年后把頭發(fā)綰在頭頂上，用一根簪別住。
【現(xiàn)代文譯文】
國(guó)都已被攻破，只有山河依舊存在，
春天的長(zhǎng)安城滿(mǎn)目凄涼，到處草木叢生。
繁花也傷感國(guó)事，難禁涕淚四濺，
親人離散鳥(niǎo)鳴驚心，反增離恨。
三個(gè)月戰(zhàn)火連續(xù)不斷，長(zhǎng)久不息，
家書(shū)珍貴，一信難得，足矣抵得上萬(wàn)兩黃金。
愁白了頭發(fā)，越搔越稀少，
少得連簪子都插不上了。
【解讀】
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
這一句歷來(lái)有兩種解釋一般解釋是，花鳥(niǎo)本為娛人之物，但因感時(shí)恨別，卻使詩(shī)人見(jiàn)了反而墮淚驚心。另一種解釋為，以花鳥(niǎo)擬人，感時(shí)傷別，花也濺淚，鳥(niǎo)亦驚心。兩說(shuō)雖則有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，一則移情于物，正見(jiàn)好詩(shī)含蘊(yùn)之豐富。一個(gè)“濺"字，運(yùn)用了擬人的巧妙手法，把作者當(dāng)時(shí)面對(duì)國(guó)家衰亡的無(wú)奈感慨和綿綿愁緒借用花的濺淚表現(xiàn)出來(lái)。
背景：
安祿山起兵反唐，由于唐玄宗寵妃楊貴妃的哥哥楊國(guó)忠,誤導(dǎo)唐玄宗，把守潼關(guān)的哥舒翰派到關(guān)外攻打叛軍大本營(yíng)，中途哥舒翰被俘。安祿山?jīng)]有了勁敵，一下子就攻下長(zhǎng)安。唐玄宗帶領(lǐng)妃妾皇子，與大臣們逃往靈武。唐玄宗退位，太子李亨在靈武稱(chēng)帝。
唐肅宗至徳元年（756年）八月，杜甫從鄜（fū）州（現(xiàn)在陜西富縣）前往靈武（現(xiàn)在屬寧夏）投奔唐肅宗，途中為叛軍所俘，后被困居住在長(zhǎng)安。這首詩(shī)作于次年三月。
這是一首五言律詩(shī)，作于唐肅宗至德二年（757）。當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安被安史叛軍焚掠一空，滿(mǎn)目凄涼。杜甫眼見(jiàn)山河依舊而國(guó)破家亡，春回大地卻滿(mǎn)城荒涼，在此身歷逆境、思家情切之際，不禁觸景傷情，發(fā)出深重的憂(yōu)傷和無(wú)限的感慨。詩(shī)人在這首詩(shī)中表現(xiàn)了愛(ài)國(guó)之情。
賞析：
唐玄宗天寶十四年(755)冬，安史之亂爆發(fā)，第二年六月叛軍攻陷長(zhǎng)安，七月肅宗李亨在靈武即位，改元至德。此時(shí)，杜甫自鄜州羌村只身北上欲投奔肅宗，途中被安史叛軍所俘，帶到長(zhǎng)安。至德二年(757)春，杜甫在長(zhǎng)安眺望美好的春色又降臨到滿(mǎn)目殘敗的京城，傷時(shí)感亂，憂(yōu)國(guó)思家，寫(xiě)下了這首五律名篇。
這首五言律詩(shī)，首聯(lián)以工對(duì)的句式和概括的筆法，描寫(xiě)了春望所見(jiàn)國(guó)都?xì)埰苹臎龅木跋?。一個(gè)“破”字寫(xiě)出了國(guó)都的淪陷，一個(gè)“深”字表現(xiàn)了景象的凄涼，并且景物的描寫(xiě)之中寄托了深沉的感慨，也奠定了全詩(shī)的基調(diào)。此聯(lián)對(duì)仗工巧，“國(guó)破”對(duì)“城春”景象相反，而“國(guó)破”與“山河在”、“城春”和“草木深”也都是意思相背而出，巧用對(duì)比反襯，翻新出奇。頷聯(lián)以擬人化的手法借物傳情、移情于景，巧妙地傳達(dá)出了春望的內(nèi)心感受，手法別致而意蘊(yùn)深厚。頸聯(lián)寫(xiě)春望所感發(fā)的國(guó)憂(yōu)家愁，上句緊扣“感時(shí)”寫(xiě)國(guó)憂(yōu)，下句緊承“恨別”抒家愁。“烽火連三月”形象地概括了戰(zhàn)亂不息的局勢(shì)，“家書(shū)抵萬(wàn)金”又寫(xiě)出了盼望家人音訊的急迫心情。尾聯(lián)以春望中詩(shī)人自我形象的描寫(xiě)而結(jié)尾，詩(shī)人直接傳達(dá)出的是衰老的感嘆，但何嘗不是國(guó)破家愁所致？意脈不僅渾然貫通，而且增加了內(nèi)心深處的愁苦與悲哀的抒寫(xiě)。
這首詩(shī)以“春”為背景，以“望”為線(xiàn)索，由景入情，情景交融。前四句主要是寫(xiě)春望之景，睹物傷懷。首聯(lián)情寓景中，頷聯(lián)移情于景。后四句主要是寫(xiě)春望之情，憂(yōu)國(guó)思家。頸聯(lián)借物言情，尾聯(lián)以人傳情。此詩(shī)結(jié)構(gòu)巧妙，各聯(lián)之間注意呼應(yīng)勾連，層層相因，渾然一體。詩(shī)歌以國(guó)憂(yōu)家愁為情感底蘊(yùn)，風(fēng)格沉郁悲涼，而又是以景、事、人的形象傳達(dá)情感意蘊(yùn)，因此又有意在言外、含蓄蘊(yùn)藉的效果。
詩(shī)的前四句寫(xiě)春城敗象，飽含感嘆；后四句寫(xiě)心念親人境況，充溢離情。全詩(shī)沉著蘊(yùn)藉，真摯自然。
“國(guó)破山河在，城春草木深。”開(kāi)篇即寫(xiě)春望所見(jiàn)：國(guó)都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個(gè)“破”字，使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字，令人滿(mǎn)目凄然。司馬光說(shuō)：“‘山河在’，明無(wú)余物矣；‘草木深’，明無(wú)人矣。”（《溫公續(xù)詩(shī)話(huà)》）詩(shī)人在此明為寫(xiě)景，實(shí)為抒感，寄情于物，托感于景，為全詩(shī)創(chuàng)造了氣氛。此聯(lián)對(duì)仗工巧，圓熟自然，詩(shī)意翻跌。“國(guó)破”對(duì)“城春”，兩意相反。“國(guó)破”的頹垣殘壁同富有生意的“城春”對(duì)舉，對(duì)照強(qiáng)烈。“國(guó)破”之下繼以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原當(dāng)為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨極贊此聯(lián)說(shuō)：“對(duì)偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動(dòng)奪天巧。”（《唐音癸簽》卷九）
“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”這兩句一般解釋是，對(duì)亂世別離的悲涼情景，花也為之落淚，鳥(niǎo)也為之驚心。作者觸景生情，移情于物，正見(jiàn)好詩(shī)含蘊(yùn)之豐富。并運(yùn)用互文手法，可譯為“感時(shí)恨別花濺淚，感時(shí)恨別鳥(niǎo)驚心”。
詩(shī)的這前四句，都統(tǒng)在“望”字中。詩(shī)人俯仰瞻視，視線(xiàn)由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，視野從城到山河，再由滿(mǎn)城到花鳥(niǎo)。感情則由隱而顯，由弱而強(qiáng)，步步推進(jìn)。在景與情的變化中，仿佛可見(jiàn)詩(shī)人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過(guò)渡到后半部分——想望親人。
“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。”自安史叛亂以來(lái)，“烽火苦教鄉(xiāng)信斷”，直到如今春深三月，戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷。多么盼望家中親人的消息，這時(shí)的一封家信真是勝過(guò)“萬(wàn)金”?。?ldquo;家書(shū)抵萬(wàn)金”，寫(xiě)出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的迫切心情，這是人人心中所有的想法，很自然地使人共鳴，因而成了千古傳誦的名句。
“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”烽火遍地，家信不通，想念遠(yuǎn)方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不覺(jué)于極無(wú)聊賴(lài)之際，搔首躊躇，頓覺(jué)稀疏短發(fā)，幾不勝簪。“白發(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作，“更短”可見(jiàn)愁的程度。這樣，在國(guó)破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。
這首詩(shī)反映了詩(shī)人熱愛(ài)國(guó)家、眷念家人的美好情操，意脈貫通而不平直，情景兼具而不游離，感情強(qiáng)烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯，以仄起仄落的五律正格，寫(xiě)得鏗然作響，氣度渾灝，因而一千二百余年來(lái)一直膾炙人口，歷久不衰。
春望一詩(shī)中的對(duì)偶句：感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。
《春望》全詩(shī)八句。前四句寫(xiě)目睹春城敗象，飽含感嘆；后四句寫(xiě)心想親人愁苦，充溢離情。全詩(shī)寫(xiě)得字字含恨，句句懷痛，沉著蘊(yùn)藉，自然深摯。
“國(guó)破山河在，城春草木深。”首聯(lián)即觸題，言明春望所見(jiàn)。國(guó)都(長(zhǎng)安)淪陷，城池殘破，而山河依舊。雖然江山未改，可是景象大異：亂草遍地，林木森森。詩(shī)的起句如飆風(fēng)驟起，山洪暴發(fā)。一個(gè)“破”字，使人觸目驚心，繼而一個(gè)“深”字，叫人滿(mǎn)懷凄然。宋代魏慶之編的《詩(shī)人玉屑》中說(shuō)：“古人為詩(shī)，貴于意在言外，使人思而得之。……近世詩(shī)人，惟杜子美最得詩(shī)人之體。”“山河在，明無(wú)余物矣；草木深，明無(wú)人矣。”(《迂叟詩(shī)話(huà)》)這確是一種簡(jiǎn)言蘊(yùn)意的寫(xiě)法，只寫(xiě)山河之上草木蔓生，可見(jiàn)劫后的荒涼蕭索。長(zhǎng)安原是豪華繁盛之都，如今只見(jiàn)草木了。往年“三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人”，只見(jiàn)她們“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟”。(杜甫《麗人行》)現(xiàn)在，王公大臣、貴妃寵姬的冶游歡樂(lè)不見(jiàn)了，連市井庶民、耕夫樵子的辛勤勞作也不見(jiàn)了，再?zèng)]有那游人如蟻、冠蓋如云的盛況，再?zèng)]有那人聲如沸、貨物如流的鬧市，只見(jiàn)細(xì)柳新蒲依然綠，昔日宮殿鎖千門(mén)。詩(shī)人將豐富的意思寓于一個(gè)“深”字中。草木深，不僅表明人跡罕見(jiàn)，而且說(shuō)明拋荒已久。詩(shī)人在此明為寫(xiě)景，實(shí)為寫(xiě)感，寄情于物，托感于景。 “唐五言多對(duì)起”，此聯(lián)對(duì)仗工巧，圓潤(rùn)自然，且耐人尋味。“國(guó)破”對(duì)“城春”，兩意相反。“國(guó)破”，一般地說(shuō)多見(jiàn)斷壁殘?jiān)⑺榇u亂瓦，可是以富有生意的“城春”與之對(duì)舉，形成鮮明、強(qiáng)烈的對(duì)照。“國(guó)破”之下繼以“山河在”，詩(shī)意翻跌，出人意表；“城春”之后綴以“草木深”，文意直順，合于實(shí)情。可是“山河在”是實(shí)寫(xiě)實(shí)意，而“草木深”卻是實(shí)寫(xiě)虛意。實(shí)意是說(shuō)只剩下了山河依舊，虛意是草茂人稀，物是人非。而且“城春”的“城”就是“國(guó)破”的“國(guó)”，只是先用“國(guó)”點(diǎn)明了此城即國(guó)都長(zhǎng)安，以“破”交代了歷史背景，以“春”標(biāo)明了節(jié)令。兩句合而觀之，便是說(shuō)望見(jiàn)春天被攻破了的長(zhǎng)安城，山河之上草木叢生，榛莽遍地。但是經(jīng)詩(shī)人吟詠出來(lái)的詩(shī)句，輒能撥人心弦，引人遐想。因此明代胡震亨極贊此句說(shuō)：“‘國(guó)破山河在，城春草木深’，對(duì)偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動(dòng)奪天巧。百代而下，當(dāng)無(wú)復(fù)繼。”(《唐音癸》卷九)此起句確為全詩(shī)冠冕，不愧為神來(lái)境詣之筆。
“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”此為繼“城春草木深”的具體描繪，由泛覽滿(mǎn)城草木，到收為花、鳥(niǎo)的特寫(xiě)鏡頭。對(duì)這兩句的理解，過(guò)去詩(shī)評(píng)家就有分歧，焦點(diǎn)在于“濺淚”“驚心”的是花、鳥(niǎo)還是人?！队刿旁?shī)話(huà)》：“花鳥(niǎo)平時(shí)可娛之物，見(jiàn)之而泣，聞之而恐，則時(shí)可知矣。”(《詩(shī)人玉屑》卷六)他認(rèn)為這句是寫(xiě)詩(shī)人的泣和驚。清人施補(bǔ)華說(shuō)：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心，是律句中加一倍寫(xiě)法。”(《清詩(shī)話(huà)?峴傭說(shuō)詩(shī)》)對(duì)此，今人周振甫解釋說(shuō)：“加一倍寫(xiě)法有強(qiáng)調(diào)作用。杜甫《春望》‘感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心’是寫(xiě)對(duì)國(guó)事的悲痛?；B(niǎo)本是令人喜愛(ài)的，詩(shī)人對(duì)著花鳥(niǎo)還是悲痛，這就更突出悲痛的深切，是加一倍寫(xiě)法。”(《詩(shī)詞例話(huà)》第126頁(yè))這一解釋也是講成詩(shī)人的泣與驚，實(shí)際上與《詩(shī)人玉屑》上的說(shuō)法相同。 我們認(rèn)為施補(bǔ)華的“加一倍寫(xiě)法”，是說(shuō)花濺淚，鳥(niǎo)驚心，無(wú)情花鳥(niǎo)尚且如此，有情的人豈不更甚，這就加一倍表情了。說(shuō)花鳥(niǎo)泣和驚，這是擬人化的手法。這在古代詩(shī)詞中是屢見(jiàn)不鮮的。本來(lái)“草無(wú)忘憂(yōu)之意，花無(wú)長(zhǎng)樂(lè)之心”(庾信《小園賦》)現(xiàn)在卻說(shuō)花也濺淚鳥(niǎo)也驚心，就更為生動(dòng)感人了。花何事而濺淚，鳥(niǎo)何情而驚心?詩(shī)人為之注明，是因了“感時(shí)”和“恨別”而動(dòng)情。其實(shí)是詩(shī)人自己感時(shí)恨別，看到花上露珠晶瑩，就好像花也淚凝眼角，聽(tīng)到飛鳥(niǎo)囀鳴，也好似鳥(niǎo)在驚啼。這是詩(shī)人以含情之眼視物，則物亦生情。以物之情寫(xiě)人之情，則委婉曲折，又深沉真摯。同時(shí)，這兩句也是“互文見(jiàn)意”，花感時(shí)也恨別，鳥(niǎo)恨別也感時(shí)，都是兩種感情兼而有之。 詩(shī)的這前四句內(nèi)容，都統(tǒng)在“望”中。詩(shī)人視域由遠(yuǎn)而近，由大而小，從山河到草木，再到花鳥(niǎo)，視象也由整體到部分，由渾沌到清晰。借景抒情，由景見(jiàn)情，而不直書(shū)其情，其情由隱到顯，由弱而強(qiáng)，步步推進(jìn)，層層袒露。從景與情的變化，使人可以想見(jiàn)詩(shī)人由翹首遠(yuǎn)望，慢慢地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，從而進(jìn)入了詩(shī)的后半部分——想望親人。
“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。”三個(gè)月來(lái)戰(zhàn)亂不已，整個(gè)春季都在動(dòng)亂之中。據(jù)史籍記載，這年一月，安慶緒將尹子奇寇睢陽(yáng)，張巡敗之；二月，李光弼與安慶緒戰(zhàn)于太原，敗之；郭子儀與安慶緒戰(zhàn)于潼關(guān)，敗之；三月，尹子奇又引兵寇睢陽(yáng)，安守忠引兵寇河?xùn)|。真是干戈不止，烽火不息。杜甫是前年八月為叛軍所俘的，被困于長(zhǎng)安一冬春，一直思念寄居在州的妻子兒女，因此說(shuō)“家書(shū)抵萬(wàn)金”。杜甫在寫(xiě)《春望》的前一年(至德元年)秋，在長(zhǎng)安就寫(xiě)有《月夜》：“今夜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。”表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)家人的眷眷之懷。在兵荒馬亂之中得到一封家信，報(bào)告家小安全，詩(shī)人自然欣喜萬(wàn)分。家書(shū)的可貴，就在于它是載著深情冒著烽火而來(lái)的，由此也觸動(dòng)了詩(shī)人對(duì)家人的懸想。 詩(shī)人珍視“家書(shū)”，還包含有對(duì)北地消息的關(guān)心。他在長(zhǎng)安常常盼望王師平定中原。如《悲陳陶》的結(jié)句是“都人回面向北啼，日夜更望官軍至”，《哀江頭》的結(jié)句為“黃昏胡騎塵滿(mǎn)城，欲往城南望城北”，都寫(xiě)了向北遙望，如今春望之時(shí)，感時(shí)恨別，自然既盼家人也盼官軍了。
“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”尾聯(lián)以詩(shī)人望后的情態(tài)作結(jié)，顯示了詩(shī)人的愁苦之心。這兩句的意思是：白發(fā)越搔越少，簡(jiǎn)直連簪子也要插不住了。古時(shí)男子束發(fā)，用簪來(lái)束發(fā)連冠，故有此說(shuō)。杜甫寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)是46歲。一般地說(shuō)，還在壯年時(shí)期，不會(huì)白發(fā)?？墒且?yàn)槠D難愁苦的生活使詩(shī)人早衰，也可能是屬于“有情知望鄉(xiāng)，誰(shuí)能不變。”(謝《晚登三山還望京邑》)因了思念而使?jié)饷艿暮诎l(fā)變白了，這叫做“白發(fā)鑷不盡，只緣根在愁腸中”。杜甫這時(shí)確實(shí)白了頭發(fā)，他在這一年秋天寫(xiě)的《北征》中也說(shuō)“況我墮胡塵，及歸盡華發(fā)”，頭發(fā)完全花白了。他自己也感到衰老了，在《哀江頭》中自敘“少陵野老吞聲哭”，已自稱(chēng)為鄉(xiāng)野老人了。白發(fā)本來(lái)就很短了，所以說(shuō)“搔更短”，短到“渾欲不勝簪”的地步。“搔”首是愁苦難解時(shí)的動(dòng)作，發(fā)短則是愁苦程度的標(biāo)志。由此可見(jiàn)一位稀疏白發(fā)的詩(shī)人，站在殘破的長(zhǎng)安城頭，面對(duì)遍地草木，心想遠(yuǎn)方親人，老淚縱橫，憂(yōu)心忡忡，這怎不叫人愴然淚下! 這首詩(shī)的后四句，是前半部分觸發(fā)而出，又進(jìn)一步有所發(fā)展。由前面的景，寫(xiě)到自己的情，又描出自身的形。詩(shī)人眺望春景，想望家人，盼望官軍，最后以望者的形象作結(jié)，將前面感時(shí)、恨別之情概括無(wú)遺，又給人以實(shí)感，這是杜甫擅長(zhǎng)的表現(xiàn)方法。如大歷二年秋寫(xiě)的《登高》，前面敘登高所見(jiàn)，最后也是以“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新亭濁酒杯”的形象收束；大歷三年冬寫(xiě)的《登岳陽(yáng)樓》，前面述登樓所見(jiàn)，最后以“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”壓軸。這樣由所望到望者，使景和情更為統(tǒng)一，主題得以深化。
《春望》全詩(shī)意脈貫通而不平直，感情強(qiáng)烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律謹(jǐn)嚴(yán)而不板滯，將眼前景、胸中情融為一體，確為難得之佳作，無(wú)怪乎時(shí)隔一千二百余年仍然膾炙人口 .
關(guān)鍵詞：春望
