“相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，有情何似無(wú)情!”名句 出自北宋時(shí)期著名史學(xué)家、散文家司馬光的《西江月》
出自宋代司馬光的《西江月》，全文是：“寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定。相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，有情何似無(wú)情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。”“相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)”從“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”一句化出，如果見(jiàn)面造成更大痛苦，何不如狠狠心不要見(jiàn)面呢？不見(jiàn)面，看似無(wú)情，其實(shí)是用了更多的情。
西江月
寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成，紅煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定。
相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，有情何似無(wú)情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。
注釋?zhuān)?p> 鉛華：鉛粉。
“紅煙翠霧”二句：形容珠翠冠的盛飾。皆為婦女的頭飾。
爭(zhēng)：怎。
譯文：
輕輕地綰就了寶髻，淡淡地化了妝。青煙翠霧籠罩的輕盈身影就像飛絮和游絲一樣，不知飄向何方。
相見(jiàn)還不如不見(jiàn)，多情還比不上冷漠無(wú)情。笙歌散盡，酒后初醒，深夜里，月明人靜。
賞析：
司馬光不以詞作著名。然而，北宋詞風(fēng)甚盛之時(shí)，一些名臣如韓縝、韓琦、范仲淹都能事業(yè)之余寫(xiě)出很好的詞，司馬光也不例外。他的詞作不多，今天遺留下來(lái)的只有三首，多系風(fēng)情之作。其詞不加虛飾，直抒胸臆，繼承了“國(guó)風(fēng)好色”、“ 《小雅》怨悱”的優(yōu)良傳統(tǒng)。此詞中的“相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，多情何似無(wú)情”，即是寫(xiě)情的佳句。這說(shuō)明，司馬光并非假道學(xué)，而能表達(dá)真率的感情。
上片寫(xiě)宴會(huì)所遇舞妓的美姿，下片寫(xiě)對(duì)她的戀情，開(kāi)頭兩句，寫(xiě)出這個(gè)姑娘不同尋常：她并不濃妝艷抹，刻意修飾，只是松松地?fù)Q成了一個(gè)云髻，薄薄地搽了點(diǎn)鉛粉。次兩句寫(xiě)出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣，籠罩著她的輕盈的體態(tài)，象柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無(wú)定。下闋的頭兩句陡然轉(zhuǎn)到對(duì)這個(gè)姑娘的情上來(lái)：“相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，有情何似無(wú)情”，上句謂見(jiàn)后反惹相思，不如當(dāng)時(shí)不見(jiàn)；下句謂人還是無(wú)情的好，無(wú)情即不會(huì)為情而痛苦。以理語(yǔ)反襯出這位姑娘色藝之可愛(ài)，惹人情思。最后兩句寫(xiě)席散酒醒之后的追思與悵惘。
這首小令只幅之內(nèi)把驚艷、鐘情到追念的全過(guò)程都反映出來(lái)，而又能含蓄不盡，給人們留下想象的余地，寫(xiě)法別致。它不從正面描寫(xiě)那個(gè)姑娘長(zhǎng)得多么美，只是從發(fā)髻上、臉?lè)凵?，略加點(diǎn)染就勾勒出一個(gè)淡雅絕俗的美人形象；然后又體態(tài)上、舞姿上加以渲染：“飛絮游絲無(wú)定”，連用兩個(gè)比喻把她的輕歌曼舞的神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。而這首詞寫(xiě)得最精彩的還是歇拍兩句。當(dāng)他即席動(dòng)情之后，從醉中醒了過(guò)來(lái)，又月斜人靜的時(shí)候，種種復(fù)雜的感受都盡括“深院月斜人靜”這一景語(yǔ)中，達(dá)到了“不著一字，盡得風(fēng)流”的境界。
從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，詞的上片寫(xiě)其人其境，營(yíng)造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境，下片寫(xiě)自己的感受，性靈流露，雅而不俗，余味深長(zhǎng)。全詞造句自然，意不晦澀，語(yǔ)不雕琢，隨手寫(xiě)來(lái)，妥貼停勻，足見(jiàn)司馬光作詞雖為余技，卻也顯示出學(xué)識(shí)之厚與感情之富。
關(guān)鍵詞：“相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn) 有情何似無(wú)情”的意思及全詞翻
