“月明看嶺樹，風(fēng)靜聽(tīng)溪流”出自
耒陽(yáng)溪夜行
戎 昱
乘夕棹歸舟，緣源路轉(zhuǎn)幽。
月明看嶺樹，風(fēng)靜聽(tīng)溪流。
嵐氣船間入，霜華衣上浮。
猿聲雖此夜，不是別家愁。
賞析：
耒陽(yáng)溪，湘江支流耒水，在湖南省東南部，這首詩(shī)作于公元726年（開元十四年），詩(shī)人奉朝廷之命祭南岳和南海的旅途中。詩(shī)人在秋夜行舟于耒陽(yáng)溪上。清幽的溪山景色，觸動(dòng)詩(shī)人的情懷，由此產(chǎn)生淡淡的旅愁。與《湞陽(yáng)峽》相比較，詩(shī)人更著意融情入景。全詩(shī)幾乎句句寫景，結(jié)尾才以一個(gè)“愁”字，畫龍點(diǎn)睛般點(diǎn)出題旨。但詩(shī)中的明月、溪聲、嵐氣、霜華、猿啼，無(wú)不浸透著詩(shī)人的愁情?？梢哉f(shuō)，情與景高度融合，渾然一體，構(gòu)成清幽的意境。張九齡這幾首山水詩(shī)，寫景狀物精細(xì)工麗，側(cè)重于客觀的刻畫，由景物觸發(fā)的情思沒(méi)有借直接傾訴和議論表達(dá)，而是融情于景。情景契合，在藝術(shù)技巧上，受謝靈運(yùn)影響的痕跡較重，顯示了六朝山水詩(shī)向盛唐山水詩(shī)過(guò)渡的跡象。
從寫景的角度來(lái)看，這首《耒陽(yáng)溪夜行》，體現(xiàn)了陶淵明對(duì)張九齡的影響。張九齡一生積極入世，他沒(méi)有田園隱居的閑情逸致。但他卻吸取了陶淵明田園詩(shī)對(duì)景物的描繪求神似而不拘泥形似，重意輕象、尚渾整不尚工細(xì)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將它們運(yùn)用到山水詩(shī)的創(chuàng)作中。這首詩(shī)對(duì)明月、嶺樹、溪聲、嵐氣、霜華，猿聲的描繪，只以簡(jiǎn)練的筆觸，輕淡地點(diǎn)染，并未作具體、細(xì)致、逼真的刻畫，色彩也是淡淡的，卻產(chǎn)生了高度傳神達(dá)意的藝術(shù)效果。
作者在詩(shī)中寄寓了一種歸家的喜悅之情。作者把這種喜悅之情融入一幅清幽獨(dú)絕的月夜旅行圖里。作者在夕陽(yáng)中登上歸家的船，心里自然充滿了喜悅。路轉(zhuǎn)船行，來(lái)到幽深的溪谷。此時(shí)萬(wàn)籟俱寂，只有溪水在船下流淌；明月已升起，掛在高高的山嶺上的樹梢上，望著那輪明月，詩(shī)人心中溢滿了回家的喜悅。即使嵐氣飄入船間，霜華沾濕了衣服，詩(shī)人也沒(méi)察覺(jué)，或者說(shuō)沒(méi)有去理會(huì)，完全沉浸在回家的喜悅中。
最后兩句詩(shī)運(yùn)用了襯托（反襯或以哀寫樂(lè)）手法。猿聲凄慘，但在這歸家的晚上，聽(tīng)到它，喚起的不再是離愁別緒，從而襯托出心中的喜悅之情。
關(guān)鍵詞：“月明看嶺樹，風(fēng)靜聽(tīng)溪流”全詩(shī)賞析
