“一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”出自宋末元初詞人王沂孫的作品《醉蓬萊·歸故山》
醉蓬萊
歸故山
掃西風(fēng)門徑，黃葉凋零，白云蕭散。柳換枯陰，賦歸來(lái)何晚！爽氣霏霏，翠蛾眉嫵，聊慰登臨眼。故國(guó)如塵，故人如夢(mèng)，登高還懶。
數(shù)點(diǎn)寒英，為誰(shuí)零落，楚魄難招，暮寒堪攬。步屧荒籬，誰(shuí)念幽芳遠(yuǎn)。一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁。試引芳樽，不知消得，幾多衣黯。
賞析
《醉蓬萊·歸故山》是宋末元初詞人王沂孫的作品。詞人在元朝初年曾出任學(xué)官。后解除“慶元路學(xué)正”職事到故鄉(xiāng)紹興。詞人歸鄉(xiāng)之心情頗為復(fù)雜。事元非其所愿，故國(guó)之戀深深地敲擊著他的胸膛。在這首詞中，作者用較為隱蔽的手法表達(dá)了這種復(fù)雜的情感。
王沂孫在元朝初年曾出任學(xué)官。后解除“慶元路學(xué)正”職事到故鄉(xiāng)紹興。詞人歸鄉(xiāng)之心情頗為復(fù)雜。事元非其所愿，故國(guó)之戀深深地敲擊著他的胸膛。在這首詞中，作者用較為隱蔽的手法表達(dá)了這種復(fù)雜的情感。
“掃西風(fēng)門徑，黃葉凋零，白云蕭散”。從秋景起筆，意即“西風(fēng)掃門徑”，西風(fēng)有知，似乎知主人歸來(lái)，殷勤地掃除門徑以示迎接。西風(fēng)吹得黃葉凋零了，白云蕭散了。凋零、蕭散，其實(shí)正是作者當(dāng)時(shí)的心境的反映。此番回到故鄉(xiāng)，他并沒有感受到一般應(yīng)有的那種溫暖與親切。內(nèi)心有著一種難以明言的隱微情緒。“柳換枯陰，賦歸來(lái)何晚！”辭官四年，自無(wú)榮耀之感，卻有點(diǎn)悔恨的意思。離開鄞縣時(shí)，碧山曾作《齊天樂》：“正恐黃花，笑人歸較晚。”心境相同。
回歸故鄉(xiāng)時(shí)，王沂孫似乎是悔恨出行的失計(jì)，不免自怨自艾，心里頗不是滋味。“爽氣霏霏，翠蛾眉嫵，聊慰登臨眼。故國(guó)如塵，故人如夢(mèng)，登高還懶。”流露出這種復(fù)雜的心緒。
“爽氣霏霏”，形容開朗的山容紛然而呈。“霏霏”氣流紛起。“翠蛾眉嫵”，具體描繪故山的山容，從兩個(gè)方面連續(xù)使用比喻，以眉喻山曰：“翠蛾”“眉嫵”都是類比山峰狀似美女眉毛。此情此景，誠(chéng)然可以使作客歸來(lái)的人感到賞心悅目。“故國(guó)如塵，故人如夢(mèng)”，在登臨之際，徒增愁思，意興索然，雖美景在前，也懶于一顧了。欲登臨和懶登高相對(duì)，以見其愁情之重。登高懷遠(yuǎn)，招來(lái)宋室覆亡之感慨，朋友淪替之傷悼，情難自禁，則又不如不上這山為好了。“登高還懶”，和“怕見夜間出去”李清照心緒相同。
“數(shù)點(diǎn)寒英，為誰(shuí)零落”，是作者的自我惋惜。“楚魄難招，暮寒堪攬”，意謂“往者不可諫，來(lái)者猶可追”。這幾句，寫法相當(dāng)深刻，意味相當(dāng)沉痛。至于“步屧荒籬，誰(shuí)念幽芳遠(yuǎn)”二句，則是與上文的“寒英。”“零落”緊相連接的，寫得參差錯(cuò)落，顯得章法變換多姿。
“一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”是此詞最精彩的筆墨，用三排比短句。描繪出了一種清冷孤寂的境界，秋燈、秋雨、秋雁，所襯托的不過(guò)是一顆秋心而已。“試引芳樽”，以借酒澆愁，愁更愁“不知消得幾多依黯”作結(jié)，“依黯”這個(gè)詞語(yǔ)與“依依”和“黯黯”結(jié)合，承上“故國(guó)如塵，故人如夢(mèng)”，比泛言“愁苦”，要細(xì)致，要準(zhǔn)確，值得細(xì)細(xì)玩味用它來(lái)表示這首詞所包含的復(fù)雜的情感意緒，還是很確切的。
王沂孫之詞，曾被評(píng)為較為“深”、“厚”。含蓄較為豐富，表達(dá)詞意用筆轉(zhuǎn)折，耐人細(xì)細(xì)體味。陳廷焯在《白雨齋詞話》中評(píng)價(jià)較為貼切：“詞味之厚，無(wú)過(guò)碧山。”
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