出自 宋代 呂渭老 《薄幸·青樓春晚》
青樓春晚。晝寂寂、梳勻又懶。乍聽(tīng)得、鴉啼鶯弄，惹起新愁無(wú)限。記年時(shí)、偷擲春心，花間隔霧遙相見(jiàn)。便角枕題詩(shī)，寶釵貰酒，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對(duì)芭蕉展。卻誰(shuí)拘管。盡無(wú)言、閑品秦箏，淚滿參差雁。腰支漸小，心與楊花共遠(yuǎn)。
我居在高樓的深閨中，春光已經(jīng)遲晚。長(zhǎng)日里百無(wú)聊賴，連梳頭勻面也很慵懶。忽然聽(tīng)到外面鴉啼鶯囀，立刻引起我新愁無(wú)限。記得那一年，我和他花前隔霧遙遙相見(jiàn)，一見(jiàn)傾心而把情意暗傳。他更是情意綿綿，在我的角枕上題寫(xiě)詩(shī)篇，我拔下金釵去換回美酒，我們對(duì)斟對(duì)飲，尋樂(lè)追歡，陶醉在這長(zhǎng)滿青苔的深院。
怎么能忘記那時(shí)，我們兩情繾綣，雙雙攜手在回廊里流連。那時(shí)百花爭(zhēng)艷，月亮明又圓。如今只見(jiàn)暮雨連綿，蜜蜂感到憂愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉對(duì)著我的小窗，蕉心正在悠閑地伸展。卻又有誰(shuí)來(lái)拘管？我久久地沉默無(wú)言，無(wú)聊地?cái)[弄著箏弦，弦柱斜行排列如同飛行的大雁都被我的淚水濕遍。我的腰肢一天天瘦削細(xì)小，我的心隨同那些柳絮，飄飄悠悠飛向很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。
青樓：這里泛指女子所居高樓。
乍：突然。
弄：鳥(niǎo)叫。
偷擲春心：指暗暗愛(ài)戀一個(gè)人，以心相許。
角枕：用獸角做裝飾的枕頭。
寶釵貰酒：用釵鈿換酒喝。貰酒：賒酒。
卻誰(shuí)拘管：有什么辦法管束住搖蕩的情思。
秦箏：古箏。
參差雁：指箏上的弦柱斜列如飛雁。
這是一首戀情詞，敘述一個(gè)“偷擲春心”的少女對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的戀人的懷念與憂思。這位少女的身分，詞中雖有“青樓”字樣，但據(jù)曹植《美女篇》“借問(wèn)女何居，乃在城南端，青樓臨大路，高門(mén)結(jié)重關(guān)”她應(yīng)是府第中的閨閣，由詞意可見(jiàn)，她不是妓女，而是良家女兒。她對(duì)戀人的感情是純潔無(wú)瑕的。寫(xiě)戀愛(ài)男女雙方分開(kāi)而引起憂愁的情感，是唐宋詞中常見(jiàn)的主題。但呂渭老的這首詞，卻鮮明地表現(xiàn)出疏秀明麗、自然清新的藝術(shù)風(fēng)格。
這首詞的中心寫(xiě)的是愁。作者在起調(diào)處就開(kāi)始刻畫(huà)這位少女的“愁”的形象。以“春晚”點(diǎn)出時(shí)節(jié)，暗寓傷感。在古典詩(shī)詞中，晚春常常出現(xiàn)百花零落的“殘紅”景象，象征著“愁”?！皶兗偶拧⑹釀蛴謶小?，承“春晚”而來(lái)。寂寞與“懶”，都是晚春季節(jié)給人的感受，這里同時(shí)又是這位少女孤單無(wú)伴、百無(wú)聊賴的心理表露。她雖然梳頭、勻面，但卻只能獨(dú)坐“青樓”，獨(dú)消永晝?！罢?tīng)得”兩句，轉(zhuǎn)寫(xiě)動(dòng)景，亦承“春晚”而來(lái)。鴉啼鶯弄，本當(dāng)賞心悅耳，可在她，卻引起了相反的效果：“惹起新愁無(wú)限”！用反跌之筆，更為深刻地寫(xiě)出了這位少女心靈深處的“愁”。至此，始露“愁”字，又借鶯聲引出，是作者用筆婉轉(zhuǎn)生姿處。這是全詞的第一個(gè)層次，寫(xiě)少女的憂愁的情態(tài)，一片愁云，籠罩全詞?！坝浤陼r(shí)”以至上片結(jié)句，是全詞的第二個(gè)層次，以回憶的筆調(diào)，從刻畫(huà)形象、剪裁畫(huà)面入手，寫(xiě)這位由初戀至熱戀的全過(guò)程。
插入敘事?！坝浤陼r(shí)”的“記”，是個(gè)“領(lǐng)字”，領(lǐng)起下文五句，在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上，這五句都是“記”的賓語(yǔ)，是少女所“記”的內(nèi)容。這五句，層次分明，連珠而下，氣脈一貫，從中似乎可以覺(jué)察到這位少女在戀愛(ài)過(guò)程中緊張而愉快的心情。這五句所敘述的內(nèi)容層次是：先寫(xiě)初戀的時(shí)間：“年時(shí)”，即那年?！巴禂S”兩句，則是寫(xiě)與戀人初次相見(jiàn)時(shí)的情態(tài)。作者在“相見(jiàn)”前連用“花間”、“隔霧”、“遙”三個(gè)修飾語(yǔ)，把這次相見(jiàn)寫(xiě)得溫馨浪漫、極富情致。且寫(xiě)出見(jiàn)面時(shí)相距較遠(yuǎn)，而且在花叢中由花枝掩面。尤其是還隔著那輕紗般的霧。這就活畫(huà)出這位少女在戀情（“春心”）萌動(dòng)、勇躍欲試時(shí)的羞澀與緊張，與“偷擲”的“偷”字配的搭極當(dāng)。自然，作者把這次相見(jiàn)置于如此美妙的環(huán)境之中，不無(wú)象征愛(ài)情美好。然后寫(xiě)戀情的發(fā)展：“角枕題詩(shī)——寶釵貰酒——共醉青苔深院”。這里的“便”，也是“領(lǐng)字”，有“于是，就……”的意思。在“記”字領(lǐng)轄范圍中，再用一領(lǐng)字，意在加強(qiáng)下三句的句間聯(lián)系，層層遞進(jìn)，不容稍懈，表現(xiàn)了雙方戀情的迅速發(fā)展。同時(shí)，用“便”字把“記”字所領(lǐng)起的五句，在節(jié)奏上分開(kāi)，使下三句成為上二句的自然發(fā)展，上二下三之間，“便”字成了聯(lián)系的紐帶。領(lǐng)字之中有領(lǐng)字，使結(jié)構(gòu)疏密有致，節(jié)奏鮮明，足見(jiàn)作者駕馭語(yǔ)言功力。
下片換頭處以“怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿”，緊接上片，并為上片的美好的回憶作總結(jié)。緊接著，用“如今但……”作有力地轉(zhuǎn)折，開(kāi)拓這首詞的第三個(gè)層次，展現(xiàn)出凄涼的畫(huà)面。這一層，與上片所寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的美好回憶，正好互為反襯，從而表現(xiàn)這位少女心靈深處的凄涼，同時(shí)也揭示了這位少女“愁”的根源所在。這正是作者的曲折用筆，巧妙安排。“但”是個(gè)“領(lǐng)字”，領(lǐng)起“暮雨”、“蜂愁蝶恨”、“小窗閑對(duì)芭蕉展”三句。這三句，一句一個(gè)畫(huà)面，景中寓情。
“暮雨”紛紛蕭蕭，如絲如麻，景象暗淡凄清而紛亂，從而進(jìn)一步表現(xiàn)了少女心情的紛煩與凄苦：“蜂愁蝶恨”一景，承“暮雨”而來(lái)，明寫(xiě)蜂蝶，暗寫(xiě)少女，“小窗”云云，則是明寫(xiě)少女了。三句內(nèi)容的排列，由物而入，由晦而顯，然后再以“卻誰(shuí)拘管”直抒幽怨，同時(shí)也暗示出她那美好的愛(ài)戀，已如流水落花，不堪回首，為最后一層意思預(yù)作安排。最后一個(gè)層次，是詞的歇拍：“盡無(wú)言、品秦箏，淚滿參差雁。腰支漸小，心與楊花共遠(yuǎn)?！边@是全詞抒情達(dá)意的脈穴，寫(xiě)盡少女愁極而悲、悲極轉(zhuǎn)憂恨的復(fù)雜情態(tài)。箏，《隋書(shū)·樂(lè)志》說(shuō)始于秦，故稱秦箏；箏聲哀，故稱哀箏。
李嶠詠箏詩(shī)有“莫聽(tīng)西秦奏，箏箏有剩哀”，岑參《秦箏歌》有“汝不聞秦箏聲最苦”、“聞之酒醒淚如雨”等句。箏十三弦，承弦的柱參差列陣如雁行，故劉禹錫稱其“玫瑰寶柱秋雁行”（《傷秦姝行》）。這位少女“閑品秦箏”以寫(xiě)其哀，聲情相應(yīng)，不禁悲從中出，以致“淚滿參差雁”。意深而語(yǔ)新，一句寫(xiě)盡少女相思之苦。“腰支漸小”，說(shuō)人消瘦，是長(zhǎng)期愁苦悲痛的明證?！靶呐c楊花共遠(yuǎn)”，借楊花飄逝以寫(xiě)少女愁緒的悠遠(yuǎn)、渺茫，心猶楊花，楊花似心，寸心千里，情深而句秀，有“有馀不盡之意”（張炎《詞源》），深得詞家結(jié)句之法。且楊花變晚春之物，用以結(jié)句，遂使全詞首尾照應(yīng)，回環(huán)往復(fù)，渾然一體，亦作者匠心獨(dú)運(yùn)之處。
這首詞敘事抒情，層次分明，從刻畫(huà)形象入手，由畫(huà)面組織成文，構(gòu)思巧妙，情致婉轉(zhuǎn)。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈，與美成、耆卿相伯仲。從這首《薄幸》詞看來(lái)，并非過(guò)譽(yù)。
呂渭老 : 呂渭老（生卒年不詳），一作呂濱老，字圣求，嘉興（今屬浙江）人。宣和、靖康年間在朝做過(guò)小官，有詩(shī)名。南渡后情況不詳。趙師岌序其詞云：“宣和末，有呂圣求者，以詩(shī)名，諷詠中率寓
