出自 唐代 戴叔倫 《調(diào)笑令·邊草》
邊草,邊草,邊草盡來兵老。山南山北雪晴,
千里萬里月明。明月,明月,胡笳一聲愁絕。
邊塞的野草啊,邊塞的野草!野草枯盡時(shí)。戍邊的兵士已老。山南山北雪后放睛,千里萬里處處月明。明月啊,明月!遠(yuǎn)處傳來胡笳一聲,令人腸斷欲絕。
調(diào)笑令:詞牌名。唐·白居易《代書詩一百韻寄微之》曰:“打嫌《調(diào)笑》易,飲訝《卷波》遲?!弊宰ⅲ骸皰伌蚯小墩{(diào)笑令》,飲酒曲有《卷白波》?!痹~調(diào)名蓋本唐曲。此調(diào)為單調(diào),八句,三十二字。第四、五句押平聲韻,其余各句均押仄聲韻。其中第二句疊用第一句,第七句疊用第六句,第六句顛倒第五句末二字而成。
邊草:邊塞之草。此草秋天干枯變白,為牛馬所食。
盡:死。
雪晴:下過大雪后放晴。
月明:月色皎潔。
胡笳(ji?。阂环N流行于北方游牧民族地區(qū)的管樂器,漢魏鼓吹樂常用之。
絕:極,很,表示事物程度的副詞。
唐朝時(shí)期,政府在邊地設(shè)立都護(hù)府,管理邊地事務(wù)。很多士兵駐扎在邊地,邊地戰(zhàn)事不斷,士兵生活悲苦。這首詞是作者為了表達(dá)邊塞士兵渴望回歸故鄉(xiāng)的愿望而作。
這是一首反映邊地戍卒思?xì)w情緒的小令,這類題材在唐詩中多得不可勝計(jì),但在詞中卻很少見。盛唐時(shí)代的詩人們都向往到邊塞建功立業(yè),所以岑參等人筆下的邊塞風(fēng)光無比壯麗,充滿樂觀的情調(diào)。但到了中唐時(shí)代,情況不同了,李益的邊塞詩就有一種凄涼的氣氛,不少詩篇描寫邊地戍卒的思鄉(xiāng)懷歸和哀怨情緒。戴叔倫此詞所寫也是這種思想情緒,但寫得非常含蓄深沉。
開頭“邊草”兩字重疊,固是詞調(diào)格律的要求,而在這里使人聯(lián)想到一望無際的草原,顯示出空間的寥闊,同時(shí)點(diǎn)明邊塞的地理環(huán)境,渲染了荒涼的氣氛。接著“邊草盡來兵老”一句,寫時(shí)間之悠長(zhǎng)。邊草一次次從生長(zhǎng)到枯萎,戍卒年年盼歸,從青年到衰老。值得注意的是以“草盡”烘托“兵老”,還暗寓著統(tǒng)治者把戍卒當(dāng)作“邊草”一樣看待的意思,表現(xiàn)出作者對(duì)統(tǒng)治者不管戍卒死活的斥責(zé)和抗議,寄托著對(duì)戍卒遭遇的深切同情。
中間一聯(lián)對(duì)句,非常工整?!吧侥仙奖毖┣?,千里萬里月明?!鼻熬鋵戇吶煅┑?,一片銀白,“山南山北”點(diǎn)明白雪覆蓋面之廣闊,“晴”字點(diǎn)明飄雪已經(jīng)停止,同時(shí)為下句的“月明”作鋪墊。下句寫白雪襯托下的月色分外皎潔,“千里萬里”寫月亮普照之廣,同時(shí)也暗寓著邊塞與家鄉(xiāng)相隔之遙遠(yuǎn)。人隔兩地,但所望之月是同一個(gè)月,所以明月是最易引起懷人思鄉(xiāng)之景,李白著名的詩篇《靜夜思》就是描繪見月思鄉(xiāng)的情景,唐代寫望月懷鄉(xiāng)的詩篇不勝枚計(jì)。接著又按格律要求疊用“明月,明月”,使讀者更體會(huì)到:戍卒面對(duì)明月,思鄉(xiāng)懷人之情更切,似乎戍卒的思想已長(zhǎng)著翅膀飛回了家鄉(xiāng)。
結(jié)句“胡笳一聲愁絕”,一聲胡笳使戍卒從思鄉(xiāng)夢(mèng)中驚醒過來,原來自己仍舊身在邊地,最后用“愁絕”二字表現(xiàn)出戍卒的極端憂愁苦悶,同時(shí)也起了點(diǎn)明主題的作用。
全詞沒有出現(xiàn)思鄉(xiāng)懷人的字樣,但句句都圍繞著這一主題,其特點(diǎn)是全用景物烘托的手法。邊地將盡的枯草,積滿山嶺的冰雪,晴朗夜空的明月,凄涼悲切的胡笳聲,所有這些景物描寫,都是為了烘托戍卒的心情,有了前面的層層鋪墊,最后用“愁絕”二字點(diǎn)明,就顯得心情特別沉重而有力。
此詞的另一特點(diǎn)是重疊的結(jié)構(gòu)形式。按照詞的格律要求,全詞有兩對(duì)疊句,這種重疊通過重復(fù)歌詠可加強(qiáng)感情的抒發(fā),同時(shí)也起了加深意境的作甩。“邊草”重疊,形成一種荒涼的意境,描寫了戍卒的活動(dòng)背景,也烘托出戍卒空虛凄涼的心境,這就與單用“邊草”二字的作用不同?!懊髟隆敝丿B,一方面是上句末尾“月明”二字的顛倒,使之與上句轉(zhuǎn)折呼應(yīng),這也是轉(zhuǎn)應(yīng)曲詞調(diào)的格律要求,形成上下句勾連的格局,可產(chǎn)生回環(huán)往復(fù)的韻致,另一方面,“明月”二字的重疊,造成了一種明月普照的柔和氛圍,烘托出了戍卒思鄉(xiāng)懷人的強(qiáng)烈不安的情緒。
全詞意境極為深沉含蓄,是中唐文人詞中難得的一篇佳作。
盛唐、中唐時(shí)代,北部、西北部邊疆與異族的戰(zhàn)爭(zhēng)接連不斷,邊塞生活、邊兵情懷就成為詩詞中的常見題材。這首邊塞詞就抒寫了久戍邊陲的士兵冬夜對(duì)月思鄉(xiāng)望歸的心情。
開頭三句以邊草起興,感嘆長(zhǎng)期在邊關(guān)征戰(zhàn)的兵士的命運(yùn)如同邊草。邊草就是邊地的白草,據(jù)《漢書·西域傳》顏師古注,謂白草“干熟時(shí)正白色,牛馬所嗜也?!蓖跸戎t補(bǔ)注謂白草“冬枯而不萎,性至堅(jiān)韌?!边@種草在秋天開始變白,冬天枯干。士兵征戰(zhàn)邊關(guān),春去冬來,年復(fù)一年,歸期渺茫。他們望斷邊草漸漸變白枯干,深感青春消逝,年華老去,在這僻遠(yuǎn)廣漠的邊地,更勾起了濃重的鄉(xiāng)思。而朝廷把他們征發(fā)到邊關(guān)以后,卻不加關(guān)心,他們戍邊到老也無人來換防。眼見邊草年年枯白,回鄉(xiāng)的希望也隨之漸漸破滅了。《詩經(jīng)·小雅·采薇》寫從軍戰(zhàn)士的心情:“我行不來(無人來關(guān)心慰問)”、“莫知我哀”。王之渙《涼州詞》寫戍卒怨情:“春風(fēng)不度玉門關(guān)”,嘆朝廷恩澤不到邊關(guān)。這里的“邊草”三句。在望草嘆老中也包含著這種悲涼的感觸,思鄉(xiāng)之切與怨悵之深交織在字里行間。
接下去視角從邊草轉(zhuǎn)到白雪、明月,更渲染了兵士靜夜思?xì)w的心境。在這萬籟俱寂的冬夜,佇立邊關(guān),但見白雪皚皚,晴空萬里,月色皎潔。白雪與明月相映,一片銀輝,愈見邊地之寥廓明凈。這不是賞景的雅興,而是以樂景寫哀,愈見其哀的曲折表現(xiàn)手法,來表露征人對(duì)景難排的無盡鄉(xiāng)思。山南山北,千里萬里,到處是雪,重疊排對(duì)的句式,愈顯出征人的愁思縈回。望月常易觸動(dòng)鄉(xiāng)情,何況遠(yuǎn)在邊塞、久別故鄉(xiāng)的征人,他的思緒更難以抑制,隨著明月流光牽到萬里以外的故鄉(xiāng)。唐代邊塞詩中常借望月來寫征人鄉(xiāng)思,有名的如李益的《從寫北征》:“磧里征人三十萬,一時(shí)回首月中看”;《夜上受降城聞笛》:“回樂峰前沙似雪,受降城外月如霜”,寫平沙中望月所引起的“征人盡望鄉(xiāng)”的心情。這首詞也是如此,從雪晴、月明的寧靜景象中,令人可以想見征人佇立蒼茫的形象及其排解不盡的繚亂邊愁和綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的思鄉(xiāng)情懷。
結(jié)尾三句,進(jìn)一步加濃了這種思?xì)w無期的沉重壓抑感。根據(jù)《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》詞調(diào),六、七兩句要將第五句末兩字顛倒過來,再重復(fù)兩次,增強(qiáng)抒情色調(diào)和音樂感?!懊髟拢髟隆?,再強(qiáng)調(diào)一下月色,望月思鄉(xiāng)的中心更突出了,喟然感嘆之情溢于言表。明月已撩動(dòng)鄉(xiāng)思,而偏偏在此時(shí)又聽到聲聲胡笳,在空寂的夜晚聽來分外蒼涼凄切。笳聲、鼓角之類音響都是邊塞戰(zhàn)地的特有聲音,塞上悲笳,使征人沉浸于鄉(xiāng)思的心境猛然震醒:呵,現(xiàn)在還身處戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境,戰(zhàn)事不息,戍邊未竟,何日是歸期!望月思?xì)w,只是可望可思而已,而真正歸故鄉(xiāng)的現(xiàn)實(shí)卻又在這笳聲中化為泡影。這樣的對(duì)月聞笳,真使人愁思郁結(jié),肝腸寸斷。征人那痛苦,哀怨的心聲隨著月光的流灑和笳聲的飄揚(yáng),也在這大漠中留下了長(zhǎng)長(zhǎng)的余音。
這首詞借助草、雪、月、笳等景物來寫征人的心情,也表露了作者對(duì)征人的深切同情,情在景中,蘊(yùn)藉有味。戴叔倫主張:“詩家之景,如藍(lán)田日暖,良玉生煙,可望而不可置于眉睫之前也”。(司空?qǐng)D《與極浦書》)這就是說,他要求詩中寫景要有韻致,有余味。從這首詞中,也可見出他追求情景相融所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。
戴叔倫 : 戴叔倫,唐代詩人,字幼公(一作次公),潤(rùn)州金壇人。年輕時(shí)師事蕭穎士。曾任新城令、東陽令、撫州刺史、容管經(jīng)略使。晚年上表自請(qǐng)為道士。其詩多表現(xiàn)隱逸生活和閑適情調(diào),但《女耕田