出自元代薛昂夫的《楚天遙過(guò)清江引·屈指數(shù)春來(lái)》
屈指數(shù)春來(lái)，彈指驚春去。蛛絲網(wǎng)落花，也要留春住。幾日喜春晴，幾夜愁春雨。六曲小山屏，題滿傷春句。
春若有情應(yīng)解語(yǔ)，問(wèn)著無(wú)憑據(jù)。江東日暮云，渭北春天樹，不知那答兒是春住處？
掰著手指數(shù)來(lái)了春天，卻驚訝地發(fā)現(xiàn)，彈指之間春天就已過(guò)去。蛛絲網(wǎng)兜住了落花，也要把春留住。好幾天為春晴而歡喜，卻又一連幾夜愁聽春雨。曲折的小山屏風(fēng)，寫滿了傷春的詩(shī)句。
春天如果真有感情，就應(yīng)該了解我的心曲，可問(wèn)起來(lái)卻沒(méi)有憑據(jù)。傍晚時(shí)，江東煙靄迷濛；春天里，渭北一片花樹，不知道哪里是春天的住處？
雙調(diào)：宮調(diào)名，屬北曲十七宮調(diào)之一，是元曲的常用宮調(diào)。
楚天遙過(guò)清江引：為雙調(diào)帶過(guò)曲，由《楚天遙》與《清江引》兩個(gè)曲牌組成。
彈指：本為佛家語(yǔ)，“一彈指”的略語(yǔ)，喻時(shí)間短暫。
六曲小山屏：可開可合的六折畫屏。六曲，指屏風(fēng)一共六扇。
解語(yǔ)：善解人意。
“江東”二句：為唐杜甫《春日憶李白》“渭北春天樹，江東日暮云”二句的倒用。
那答兒：哪里，哪邊。元人俗語(yǔ)。
薛昂夫生活于元代中期。這支曲子當(dāng)為送別友人而作，送別對(duì)象與創(chuàng)作時(shí)間已難以考證，可能與另一首《楚天遙過(guò)清江引》（有意送春歸）作于同時(shí)。友人離別，作者想挽留友人，但就像春天無(wú)法挽留一樣，因此他傷春又傷別，寫下這支曲子。
薛昂夫這組雙調(diào)帶過(guò)曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩(shī)詞，婉約幽麗，富有詩(shī)詞韻味。
前段《楚天遙》，通篇五字八句四韻，句式與詞牌《生查子》同。開頭兩句化用了南宋詞人高觀國(guó)《卜算子·泛西湖坐間寅齋同賦》詞意，攬括全篇，抒發(fā)了愛春、惜春、傷春的復(fù)雜心緒?！扒浮薄皬椫浮?、“春來(lái)”“春去”，兩相對(duì)比，益見感慨之深?！爸虢z”二句，寫眼前景物，用了傳統(tǒng)的比興手法?！傲舸鹤 ?，是作者此際的心情，因而感到客觀的境物，亦與自己的心融會(huì)為一。落花象征著即將消逝的春天。“蛛絲網(wǎng)落花”似從辛棄疾《摸魚兒》“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”詞句化出，物與我會(huì)，境與情融。“幾日喜春晴，幾夜愁春雨”，天晴時(shí)似覺春可暫留，因而喜悅；夜雨時(shí)便覺春歸迅速，更惹傷悲。雨晴不定，愁喜無(wú)端，正見作者胸中不可名狀的傷春意緒。唯是在“六曲小山屏”上，“題滿傷春句”。至此點(diǎn)出傷春的主題。
后段《清江引》，基本上是五七言句法，末句加上襯字，便顯出元曲的特點(diǎn)。“春若有情應(yīng)解語(yǔ)”，承上啟下。此句繼承了唐李賀“天若有情天亦老”（《金銅仙人辭漢歌》）和溫庭筠“花若有情還悵望”（《李羽處士故里》的手法，句中再作轉(zhuǎn)折，用意尤為婉曲?！皢?wèn)著無(wú)憑據(jù)”，言外之意是說(shuō)，春既無(wú)情，亦不解人心意，來(lái)去匆匆，徒令人傷懷而已?！敖瓥|日暮云，渭北春天樹”，化用杜甫《春日憶李白》詩(shī)語(yǔ)。杜甫寄居長(zhǎng)安，李白漫游江浙，原詩(shī)兩句是寫杜甫和李白各自所在的景物。此曲直用杜詩(shī)，也寄寓著作者對(duì)遠(yuǎn)方友人的懷念。這兩句點(diǎn)出傷春的理由，深化了主題，并逼出末句“不知那答兒是春住處”。這句化用黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)》“春歸何處，寂寞無(wú)行路”詞意，既是寫惜春的情懷，也是寫對(duì)友人的思念。
全曲前段力寫傷春之情，后段引用前人詩(shī)句，略點(diǎn)離愁無(wú)盡之意，兩段結(jié)合得水乳交融，景中有情，神余象外。曲中化用了不少前賢惜春傷春名句，卻能渾然一體，自成新篇，詩(shī)詞功夫轉(zhuǎn)化為曲而不失曲的特殊韻味，足見作者的詩(shī)家功夫。
薛昂夫 : 薛昂夫 元代散曲家?；佞X（即今維吾爾族）人。原名薛超吾，以第一字為姓。先世內(nèi)遷，居懷孟路（治所在今河南沁陽(yáng)）。祖、父皆封覃國(guó)公。漢姓為馬，又字九皋，故亦稱馬昂夫、馬九皋。
