出自南北朝謝朓的《晚登三山還望京邑》
灞涘望長(zhǎng)安,河陽視京縣。
白日麗飛甍,參差皆可見。
余霞散成綺,澄江靜如練。
喧鳥覆春洲,雜英滿芳甸。
去矣方滯淫,懷哉罷歡宴。
佳期悵何許,淚下如流霰。
有情知望鄉(xiāng),誰能鬒不變?
我像王粲與潘岳那樣懷著眷戀之情,傍晚登上三山回頭眺望京城。
斜陽照射使飛聳的屋脊色彩明麗,高高低低清晰可見。
殘余的晚霞鋪展開來就像美麗的彩錦,澄清的江水平靜得如同一匹白練。
喧鬧的群鳥覆蓋了春天的小洲,各種花朵開滿了芳草遍地的郊野。
我將遠(yuǎn)離京城在他鄉(xiāng)久留,真懷念那些已停辦的歡樂宴會(huì)。
想到離開后不知何時(shí)才能歸來,不由得心中惆悵,留下雪珠般的眼淚。
懷著望鄉(xiāng)之情的人,又有誰能不白了頭發(fā)呢?
三山:山名,在今南京市西南。還望:回頭眺望。京邑:指南齊都城建康,即今南京市。
灞,水名,源出陜西藍(lán)田,流經(jīng)長(zhǎng)安城東。河陽視京縣:借用西晉詩人潘岳《河陽縣詩》“引領(lǐng)望京室” 詩意。
河陽:故城在今河南孟縣西。
京縣:指西晉都城洛陽。麗:使動(dòng)用法,這里有“照射使……色彩絢麗”的意思。
飛甍:上翹如飛翼的屋脊。甍:屋脊。
參差:高下不齊的樣子。
綺:有花紋的絲織品,錦緞。
澄江:清澈的江水。練:潔白的綢子。
喧鳥覆春洲:形容鳥兒眾多。覆:蓋。雜英:各色的花。甸:郊野。
方:將。滯淫:久留。淹留。懷:想念。
佳期:指歸來的日期。
悵:惆悵。霰:雪珠。鬒:黑發(fā)。變:這里指變白。
這首詩應(yīng)作于公元495年(齊明帝建武二年),謝朓出為宣城太守時(shí)。在這次出守途中,他還寫了一首題為《之宣城出新林浦向板橋》的古詩,據(jù)《水經(jīng)注》記載,江水經(jīng)三山,從板橋浦流出,可見三山當(dāng)是謝朓從京城建康到宣城的必經(jīng)之地。三山因上有三峰、南北相接而得名,位于建康西南長(zhǎng)江南岸,附近有渡口,離建康不遠(yuǎn),相當(dāng)于從灞橋到長(zhǎng)安的距離。
此詩寫登山臨江所見到的春晚之景以及遙望京師而引起的故鄉(xiāng)之思。全詩十四句,前兩句交代離京的原因和路程,領(lǐng)起望鄉(xiāng)之意;中六句寫景,描繪登山所望見的景色;后六句寫情,抒發(fā)人生感慨。其中“余霞散成綺,澄江靜如練”是千古傳誦的名句。
首二句領(lǐng)起望鄉(xiāng)之意,以下六句寫景,六句寫情。詩人扣住題意,選取富有特征性的景物,將登臨所見層次清楚地概括在六句詩里。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,皇宮和貴族第宅飛聳的屋檐高低不齊,在日光照射下清晰可見。只“白日麗飛甍,參差皆可見”兩句,便寫盡滿城的繁華景象和京都的壯麗氣派。此處“白日”指傍晚的日光?!胞悺弊直居小案街薄ⅰ懊鼷悺眱蓚€(gè)意思,這里兼取二義,描繪出飛甍在落日中愈加顯得明麗輝煌的情景,可以見出謝朓煉字的功夫。“參差”二字既寫京城宮殿樓闕的密集,又使整個(gè)畫面顯得錯(cuò)落有致?!敖钥梢姟比謩t暗中傳達(dá)出詩人神情的專注:既然全城飛甍都?xì)v歷可見,那么從中辨認(rèn)自己的舊居當(dāng)也是一般登高望鄉(xiāng)之人的常情。所以這兩句雖是寫景,卻隱含著一個(gè)凝目遠(yuǎn)眺的抒情主人公的形象。詩人沒有點(diǎn)明在山上流連凝望的時(shí)間有多久,但從“白日”變?yōu)椤坝嘞肌钡木吧D(zhuǎn)換中自然就顯示出時(shí)辰的推移過程。
“余霞散成綺,澄江靜如練”二句,描寫白日西沉,燦爛的余霞鋪滿天空,猶如一匹散開的錦緞,清澄的大江伸向遠(yuǎn)方,仿佛一條明凈的白綢。這一對(duì)比喻不僅色彩對(duì)比絢麗悅目,而且“綺”、“練”這兩個(gè)喻象給人以靜止柔軟的直覺感受,也與黃昏時(shí)平靜柔和的情調(diào)十分和諧?!办o”字一作“凈”,亦佳。明人謝榛曾批評(píng)“澄”、“凈”二字意思重復(fù),想改成“秋江凈如練”。另一位詩論家王世貞不以為然,認(rèn)為江澄之后才談得上凈。清代詩人王士禎也譏諷謝榛說:“何因點(diǎn)竄‘澄江練’?笑殺談詩謝茂秦!”(《論詩絕句》)其實(shí),如果沒有謝榛竄改,這“澄”字的好處還真容易被人忽視。唯其江水澄清,“凈”(或“靜”)字才有著落,才能與白練的比喻相得益彰。同時(shí),“澄”凈的江水還能喚起天上云霞與水中倒影相互輝映的聯(lián)想。李白在《金陵城西樓月下吟》中引用“澄江靜如練”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有點(diǎn)晴意義??梢姟办o如練”這一比喻是因?yàn)橛辛恕俺巍弊值囊r托,才成功地表現(xiàn)出大江寧?kù)o澄澈的境界?!办o”與“凈”相比,“靜”字寫境更為傳神。唐代徐凝曾用白練來比喻瀑布:“千古長(zhǎng)如白練飛,一條界破青山色?!北煌跏镭懽I為“惡境界”,原因就在用靜態(tài)的白練來形容飛瀉的水瀑,反將活景寫呆了。這個(gè)例子可以幫助讀者從反面體味“靜如練”的好處。如果將謝朓這兩句詩與謝靈運(yùn)的“云日相輝映,空水共澄鮮”(《登江中孤嶼》)相比較,可以看出謝朓在景物描寫上的飛躍。謝靈運(yùn)以直敘的手法來說明水天輝映、空明澄澈的景象,意思較實(shí)。而謝朓則能夠利用恰當(dāng)?shù)谋扔鬟M(jìn)行形容,使水天相映的景象不但有鮮明悅目的色彩,并能融進(jìn)主人公對(duì)景物情調(diào)的感受,表達(dá)更為空靈。
如果說“余霞”兩句是用大筆暈染江天的景色,那么“喧鳥覆春洲,雜英滿芳甸”兩句則是以細(xì)筆點(diǎn)染江洲的佳趣。喧鬧的歸鳥蓋滿了江中的小島,各色野花開遍了芬芳的郊野。群鳥的喧嚷越發(fā)襯出傍晚江面的寧?kù)o,遍地繁花恰似與滿天落霞爭(zhēng)美斗艷。鳥兒尚知?dú)w來,而人卻離鄉(xiāng)遠(yuǎn)去,何況故鄉(xiāng)正滿目春色如畫,直教人流連難舍。
無怪詩人嘆息:“去矣方滯淫,懷哉罷歡宴。”這兩句巧用此處字義可作兩解的特點(diǎn),既抒發(fā)了將要久客在外的離愁和對(duì)舊日歡宴生活的懷念,又寫出了詩人已去而復(fù)又半途遲留、因懷鄉(xiāng)而罷卻歡宴的情態(tài)?!叭ヒ印薄ⅰ皯言铡庇锰撛~對(duì)仗,造成散文式的感嘆語氣,增強(qiáng)了聲情搖曳的節(jié)奏感。
至此登臨之意已經(jīng)寫盡,往下似乎無可再寫。但詩人卻巧妙地跳過一步,由眼前對(duì)京城的依戀之情,想到此去之后還鄉(xiāng)遙遙無期,淚珠像雪糝般散落在胸前,感情便再起一層波瀾。“有情知望鄉(xiāng),誰能鬒不變”則又由自己的離鄉(xiāng)之苦,推及一般人的思鄉(xiāng)之情:人生有情,終知望鄉(xiāng)。長(zhǎng)此以往,誰也不能擔(dān)保黑發(fā)不會(huì)變白。結(jié)尾雖寫遠(yuǎn)憂,而實(shí)與開頭呼應(yīng),仍然歸到還望的本意,而詩人的情緒也在抒發(fā)人生感慨之時(shí)跌落到最低點(diǎn)。
詩人將京邑的黃昏寫得如此明麗美好,毫無蒼涼暗淡之感,固然是為了渲染他對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛,但也與詩中所表現(xiàn)的游宦懷鄉(xiāng)之情并無深永的感傷意味有關(guān)。全詩結(jié)構(gòu)完整對(duì)稱,而給人印象最深的則是“余霞散成綺,澄江靜如練”兩句。這種情景分詠、名句往往突出于一篇之中的現(xiàn)象是宋齊山水詩還處于早期階段的共同特點(diǎn),也與謝朓詩存在著鐘嶸所說“篇末多躓”的毛病有關(guān)。
謝朓山水詩仍然沿襲謝靈運(yùn)前半篇寫景、后半篇抒情的程式。由于思想感情貧乏,沒有遠(yuǎn)大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健舉的風(fēng)力,加之又“專用賦體”,直陳其意,不像寫景那樣凝煉形象,更覺意弱而文散。此篇結(jié)尾情緒柔弱消沉,便與前面所寫的壯麗開闊的景色稍覺不稱。但盡管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及詩風(fēng)的清麗和情韻的自然,卻標(biāo)志著山水詩在藝術(shù)上的成熟,對(duì)唐人有很大的影響。所以李白每逢勝景,?!昂薏荒軘y謝朓驚人詩句來”(《云仙雜記》),“解道澄江靜如練”只是這類佳話中的一例而已。
謝朓 : 謝朓(464~499年),字玄暉。漢族,陳郡陽夏(今河南太康縣)人。南朝齊時(shí)著名的山水詩人,出身世家大族。謝朓與謝靈運(yùn)同族,世稱“小謝”。初任竟陵王蕭子良功曹、文學(xué),為“竟陵八友