出自宋代葉清臣的《賀圣朝·留別》
滿斟綠醑留君住。莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。
花開(kāi)花謝、都來(lái)幾許。且高歌休訴。不知來(lái)歲牡丹時(shí)，再相逢何處。
斟滿淡綠色的美酒，請(qǐng)您再住幾日，不要就這樣匆匆離去。剩下的三分春色，二分都是離愁別緒，一分又充滿了凄風(fēng)苦雨。
年年都見(jiàn)花開(kāi)花謝，相思之情又有多少呢？就讓我們高歌暢飲，不要談?wù)搨兄隆Ｃ髂昴档な㈤_(kāi)的時(shí)候，不知我們會(huì)在哪里相逢？
賀圣朝：唐教坊曲名，后用為詞牌?！痘ㄩg集》有歐陽(yáng)炯詞，本名“賀明朝”，《詞律》混入“賀圣朝”，誤。有十余種格式。此詞格式為：雙調(diào)四十九字，仄韻格，上片四句三仄韻，下片五句三仄韻。
綠醑（xǔ）：即綠色的美酒。
幾許：猶言多少。
這首詞大約是作者在北宋首都汴京時(shí)留別友人之作，具體作年難以確證。《宋史》本傳載葉清臣為人豪爽剛直，敢于在宋仁宗前直言時(shí)政闕失，不畏權(quán)貴。
這首詞大約是作者北宋首都汴京留別友人之作。全詞以別易會(huì)難為主旨，上片寫(xiě)留飲，下片寫(xiě)惜別。
開(kāi)篇寫(xiě)作者滿斟綠色的美酒，勸友人暫留，且不要匆匆歸去。繼而，詞中又寫(xiě)作者縱酒高歌，勸友人鈞，切切絮絮傾訴離情。這里，用春色、離愁、風(fēng)雨，構(gòu)成了一幅離別圖：陽(yáng)春佳月，風(fēng)雨凄凄，離愁萬(wàn)緒，為下片抒情作了有力的鋪墊?！叭执荷殖?，更一分風(fēng)雨”，雖然還是以詞家習(xí)慣運(yùn)用的情景交融的手法來(lái)描寫(xiě)離愁，但設(shè)想奇特，不落俗套，給人以新穎巧妙的感覺(jué)。詞人設(shè)想“春色”總體為“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“風(fēng)雨”。這樣，此時(shí)此刻的“春色”就成了“愁”與“風(fēng)雨”的集合體。而此處的“風(fēng)雨”，只是表象，實(shí)質(zhì)上是明寫(xiě)風(fēng)雨暗寫(xiě)愁。
這里寫(xiě)“風(fēng)雨”，用的就是這種以景寫(xiě)情的筆法。所謂三分春色實(shí)際上都是愁。詞人用全部的春色來(lái)寫(xiě)與摯友分手時(shí)的離愁別緒，其友情之深，離別之難，不言而喻。作者用筆，貌輕實(shí)重，飽和了作者的全部感情，確實(shí)是情景交融、情深意長(zhǎng)。蘇軾著名的《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞）有句云：“春色三分，二分塵土，一分流水?！贝蠹s即是從此處脫胎。
上片，由舉杯挽留寫(xiě)到離別情懷，由外部行動(dòng)而至內(nèi)心感情，多為順筆。下片則轉(zhuǎn)折頗多。過(guò)片“花開(kāi)”兩句，緊承上片的離愁別緒，并進(jìn)一步預(yù)寫(xiě)別后的相思?！盎ㄩ_(kāi)”句，用韓偓《謫仙怨》“花開(kāi)花謝相思”句意，但作者只寫(xiě)“花開(kāi)花謝”而不說(shuō)“相思”，實(shí)際上“相思”已包容上片的離愁別緒之中?！岸紒?lái)幾許”，是說(shuō)這種相思總的算來(lái)會(huì)有多少，由摯友不得長(zhǎng)聚而引起的時(shí)序更迭、流年暗換的慨嘆與迷惘，亦暗寓其中。這兩句深化了上片的離愁。但作者馬上又沖破了感傷纏綿的氛圍，用“且高歌休訴”句一變而為高亢曠達(dá)。這是對(duì)友人的勸慰，也是作者的自我排遣，表現(xiàn)出作者開(kāi)朗豁達(dá)的胸懷?？墒且幌氲絼e易會(huì)難，明年此際不知能否重逢，心里不免又泛起悵惘之情，使全詞再見(jiàn)波折。這首詞先寫(xiě)離愁，繼而排解寬慰，終寫(xiě)悵惘之情，曲折細(xì)致，語(yǔ)短情長(zhǎng)。
葉清臣 : 葉清臣（1000─1049） 北宋名臣。字道卿，長(zhǎng)洲人（今蘇州市）。天圣二年（1024）榜眼。歷任光祿寺丞、集賢校理，遷太常丞，進(jìn)直史館。論范仲淹、余靖以言事被黜事，為仁宗采納，仲淹等得
