唐宋兩代，詩人詞人多若星子。 據統(tǒng)計，《全唐詩》中收錄的詩人共有2200余人，《全宋詞》共收錄了詞人共1330余人。
其中，不僅誕生了如李白杜甫、蘇軾陸游這些名垂千古的詩人，還有許多不大出名的詩人，但是，他們依舊用自己的才華，留下一篇篇絕世的佳作，給整個中國文學史添光加彩。
今天，詩詞君 要總結20位“不大出名”的詩人，一人一首名作，一人一句千古絕唱?？胺Q一首詩，甚至一句詩成就的詩人。
韋應物 ：世稱“韋蘇州”。詩風恬淡高遠，以善于寫景和描寫隱逸生活著稱。
《滁州西澗》
唐代：韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
《滁州西澗》是韋應物的傳世之作，寫景如畫，意境幽深。“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫 ”更是被后世喻為絕唱。
劉方平 ：唐玄宗天寶年間詩人，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉(xiāng)思，善于寓情于景，意蘊無窮。
《月夜》
唐代：劉方平
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗” 是其中的名句，清代詞人顧貞觀曾評價此詩：二十有八字無可用者，其“透”一字妙甚，故言唐人村田之詩善者當此絕句。
常建： 唐代開元年間詩人，詩以寫山水田園為主，選語精妙，境界超遠。善用凝練簡潔的筆觸，表達出清寂幽邃的意境。
《題破山寺后禪院》
唐代：常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此俱寂，但余鐘磬音。
《題破山寺后禪院》是常建的傳世名作，“曲徑通幽處，禪房花木深”更是因清韻自然而受到后世學者的盛贊。
錢起： 唐代宗大歷年間詩人，為“大歷十才子”之首。其詩風格清空閑雅、流麗纖秀，尤長于寫景。
《省試湘靈鼓瑟》
唐代：錢起
善鼓云和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調凄金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳瀟浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數(shù)峰青。
這首詩傳誦一時，奠定了錢起在詩壇的地位。“曲終人不見，江上數(shù)峰青”是神來之筆，讓人回味無窮，成為絕唱。 后世學者評價，結尾猶如神助，余味無窮。
《涼州詞二首·其一》
唐代：王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。
《涼州詞》堪稱王翰的代表作，“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回” 將將士的豪邁無畏表達的淋漓盡致，從而傳唱千古。后人稱此詩“氣格俱勝，盛唐絕作”。
朱慶馀： 唐代詩人，詩意清新，描寫細致。內容則多寫個人日常生活。
《宮中詞》
唐代：朱慶馀
寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。
含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。
歷來寫宮詞的很多，朱慶馀的詩別具一格，“含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言” 深妙聰慧，其意味卻明白如話，讓人讀一次就記住，余味無窮。
王灣： 唐玄宗開元初年詩人，詩風清秀。
《次北固山下》
唐代：王灣
客路青山外， 行舟綠水前。
潮平兩岸闊， 風正一帆懸。
海日生殘夜， 江春入舊年。
鄉(xiāng)書何處達?歸雁洛陽邊。
《次北固山下》是王灣的傳世之作，其中“海日生殘夜，江春入舊年” 氣象高遠，妙絕千古，倍受后世稱贊。唐代宰相張說曾將這兩句詩題寫于政事堂，每每與人論文，都要以這兩句作榜樣。
張志和： 唐肅宗時代詩人。
唐代：張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
這首《漁歌子》意境與山水完美結合，境高韻遠，是為佳作。“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”筆墨入化，將作者超逸的襟懷表露無遺，后世傳誦不絕。
馮延巳： 南唐詞人，他的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。
《謁金門·風乍起》
南唐：馮延巳
風乍起，吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
“風乍起，吹皺一池春水” 是馮延巳的名句，“風乍起”破空而來，春風蕩漾，吹皺了池水，也吹動了思婦們的心。
李璟： 南唐中主，李煜之父。其詞感情真摯，風格清新，語言不事雕琢。
南唐：李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚闌干。
“小樓吹徹玉笙寒” 流芳千古，南唐大詞人馮延巳坦誠，自己的詞作不如李璟的“小樓吹徹玉笙寒”。宋代王安石也極推崇這句詞，認為是江南詞最好的一句。
林逋： 北宋隱逸詩人，號和靖先生，終身不仕不娶，人稱“梅妻鶴子”。
宋·林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏” 將梅花的氣質風姿寫絕了，成為詠梅絕唱，后世學者無不拍案叫絕。
《玉樓春·春景》
宋·宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少， 肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
一句“紅杏枝頭春意鬧” 讓宋祁在文學史上揚名，清代學者劉體仁《七頌堂詞繹》：“紅杏枝頭春意鬧”，一“鬧”字卓絕千古。而宋祁更因這句詩而得名“紅杏尚書” 。
張先： 北宋詞人，婉約派代表人物，其詞多寫詩酒生活和男女之情。
宋代：張先
時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。
水調數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回?
臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，
風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
“云破月來花弄影” 是張先的傳世名句，明代楊慎在《詞品》中評價：“云破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！
陳與義： 兩宋之交詩人，前期清新明快，后期雄渾沉郁;也工于填詞，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成。
宋代：陳與義
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。
長溝流月去無聲。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一夢，此身雖在堪驚。
閑登小閣看新晴。
古今多少事，漁唱起三更。
這首詞被稱為是陳與義最好的一首詞，其中“杏花疏影里，吹笛到天明” 清婉奇麗，自然而然，備受后世喜愛。
宋代：劉過
安遠樓小集，侑觴歌板之姬黃其姓者，乞詞于龍洲道人，為賦此《唐多令》。同柳阜之、劉去非、石民瞻、周嘉仲、陳孟參、孟容。時八月五日也。
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人曾到否?
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
“欲買桂花同載酒，終不似，少年游”， 沉郁渾成，令人讀之有無窮哀感，久久不散。
葉紹翁： 南宋詩人，其詩語言清新，意境高遠，屬江湖詩派風格。
《游園不值》
宋代：葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
因為這首《游園不值》，因為詩中的名句”春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”廣為傳誦， 葉紹翁家喻戶曉。景小意深是這句詩的特點。
趙嘏： 唐武宗時詩人。
《長安秋望》
唐代：趙嘏
云霧凄清拂曙流，漢家宮闕動高秋。
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。
“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓” 一句一出，當時之人，傳誦一時。據說，杜牧很是欣賞這句詩，因此，趙嘏得了個外號，名為“趙倚樓”。
張籍： 中唐詩人，其詩作的特點是語言凝練而平易自然。
《秋思》
唐代：張籍
洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。
凡說起《秋思》詩，張籍的這首詩頻頻被人提及。“行人臨發(fā)又開封” 語句平淡，卻將一個思鄉(xiāng)之人惟恐有所遺漏的心情表達得淋漓盡致。
怪道王安石評價張籍詩作：看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。
蔣捷： 宋末詞人，其詞多抒發(fā)故國之思、山河之慟 、風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。
《一剪梅·舟過吳江》
宋代：蔣捷
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍?銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉” 是蔣捷的名句，詞人將抽象的時光流逝，轉化為可捉摸的自然現(xiàn)象，讓后世拍案叫絕。因此句，蔣捷得名“櫻桃進士”。
賀鑄： 北宋詞人，人稱賀梅子，其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長。
宋代：賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度?
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑情都幾許?
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨” 是賀鑄的傳世名句，賀鑄將不可捉摸的愁思，用“煙草”、“風絮”、“梅雨”作比，后人評價：疊寫三句閑愁，真絕唱!賀鑄也因此詩，得名“賀梅子”。
關鍵詞：古詩詞,詩人,經典
