【中呂⑴】普天樂(lè)⑵·西山夕照
晚云收，夕陽(yáng)掛，一川楓葉，兩岸蘆花。鷗鷺棲，牛羊下。萬(wàn)頃波光天圖畫(huà)⑶，水晶宮冷浸紅霞⑷。凝煙暮景，轉(zhuǎn)暉老樹(shù)，背影昏鴉⑸。
晚云漸收，夕陽(yáng)斜掛，秋霜染紅了漫山楓葉，兩岸是雪白的蘆花。鷗鷺在蘆花中棲息，牛羊從楓林中走來(lái)。萬(wàn)頃波光有如一幅天然的畫(huà)圖，紅霞映入水中給江面增添了絢麗的色彩。淡淡的暮藹籠罩著山川，夕陽(yáng)的余暉移動(dòng)著老樹(shù)的身影，鴉背馱著夕陽(yáng)向遠(yuǎn)方飛去。
⑴中呂：宮調(diào)名。元曲常用宮調(diào)。
⑵普天樂(lè)：曲牌名。又名“黃梅雨”。北曲屬中呂宮。
⑶天圖畫(huà)：天然的圖畫(huà)。
⑷“水晶”句：此處是看到晚霞倒映在水中引起的聯(lián)想。
⑸背影：此處指烏鴉背上帶著太陽(yáng)的余暉。
《普天樂(lè)·西山夕照》是元曲作家徐再思創(chuàng)作的一首散曲。此曲描寫(xiě)的是夕陽(yáng)西下的景色，先從晚云夕陽(yáng)寫(xiě)到楓葉蘆花，再寫(xiě)鳥(niǎo)雀歸巢、牛羊歸牧，接著寫(xiě)霞光映入水中奇妙仙幻的景象，最后再將晚景精工修飾和點(diǎn)綴一番。全曲色彩對(duì)比鮮明，巧妙化用典故，凸現(xiàn)空靈景致，充分突出了作者的藝術(shù)風(fēng)格。
徐再思作為“嘉興人”，一生輾轉(zhuǎn)于江浙、蘇杭一帶。他大量抒情寫(xiě)意、寄情山水的作品描寫(xiě)的都是江南。他南游于江浙一帶，飄泊十年之久，《普天樂(lè)·西山夕照》就是他客旅吳江（今屬江蘇）時(shí)的作品。
《普天樂(lè)·西山夕照》是徐再思《吳江八景》組曲中的最后一支小令，描繪的是一幅寧?kù)o的山水，點(diǎn)綴的是楓葉、蘆花、鷗鷺、牛羊、老樹(shù)、昏鴉。這一切，都因?yàn)橄﹃?yáng)晚霞，被罩上了一層濃艷的色彩。萬(wàn)頃波光是冷浸紅霞，夕陽(yáng)的光輝在老樹(shù)上流轉(zhuǎn)，樹(shù)上的昏鴉，背帶著落日余暉，此時(shí)此景，確實(shí)是令人陶醉的。在描繪西山夕照的圖景時(shí)，作者揮灑自如，既有酣暢淋漓的潑墨，又有精巧細(xì)致的點(diǎn)綴刻畫(huà)。整支曲人在畫(huà)外，處處寫(xiě)景，但由于描摹得生動(dòng)傳神，總能使讀者不由自主地走入作者所構(gòu)建的美麗山水之中。
這支小令宛如一幅恬淡的風(fēng)情畫(huà)，寫(xiě)得空靈平淡，仿佛不帶任何主觀色彩。曲的前四句一聯(lián)三字句，一聯(lián)為四字句，每字一景，從天上寫(xiě)到地下，層次分明。暮云漸收，殘陽(yáng)斜掛。余暉與楓葉相映，火紅中透出碧紫;水邊的蘆花在晚風(fēng)中輕搖，似仙鶴起舞。晚霞如火，殘陽(yáng)似血;楓葉與蘆花相映，紅白分明。這四句，取物之顏色紅白相映，對(duì)比強(qiáng)烈，用意甚為深遠(yuǎn)。
接下來(lái)第五、六兩句寫(xiě)了白色的鷗鷺與黃色的牛、白色的羊。這兩句中一個(gè)“棲”字，一個(gè)“下”字寫(xiě)出了鳥(niǎo)雀之還巢，牛羊之歸牧，天地間在描繪中逐漸歸于平靜。夜色將臨，萬(wàn)籟漸寂，山村在晚霞中顯得格外富于色彩。一幅山村風(fēng)俗畫(huà)粗略出現(xiàn)。
第七、八兩句寫(xiě)眼前是一幅天然的圖畫(huà)，霞光映入水中如浸入龍宮般奇妙仙幻。這兩句巧妙對(duì)畫(huà)面做了總體化的色調(diào)處理，增強(qiáng)了其迷離撲朔的意境。前面的“兩岸蘆花”已經(jīng)寫(xiě)了水邊，現(xiàn)在放眼湖面，寫(xiě)色彩變幻的粼粼波光，宛如一幅天然的畫(huà)圖。“水晶宮”這一意象的引入更添許多朦朧的美感。五光十色，變換飄搖的奇妙霞光，或許會(huì)透過(guò)水面，灑進(jìn)龍宮中去。若是那樣，水晶宮也會(huì)因了霞光而變得更加輝煌，更溫暖。想象自然貼切，生動(dòng)形象。“冷”字猶巧，因傳說(shuō)中的水晶宮是寒冷的;“浸”字更妙，寫(xiě)出了霞光射進(jìn)水晶宮的動(dòng)勢(shì)。
結(jié)尾三句“鼎足對(duì)”可以說(shuō)是完成畫(huà)作的細(xì)部刻畫(huà)。“凝煙暮景”，畫(huà)出了淡淡的、飄忽的暮靄，化用王勃《滕王閣序》“煙光凝而暮山紫”句意而更加凝練;“轉(zhuǎn)暉老樹(shù)”，畫(huà)出了夕陽(yáng)的光影在樹(shù)間移動(dòng)，使老樹(shù)逆光處色彩也隨著變幻;“背影昏鴉”，點(diǎn)綴出老鴉背著夕陽(yáng)，強(qiáng)烈的晚霞為它勾勒出明晰的輪廓，甚至在兩翅間鍍上明亮的金色?？傊?，這三句是作者用大手筆的細(xì)心點(diǎn)綴，淡淡的暮靄，老樹(shù)的光影，背負(fù)夕陽(yáng)的昏鴉，光與影的結(jié)合可以看出作者的匠心獨(dú)運(yùn)。
縱觀全曲，既注意大筆寫(xiě)意又側(cè)重細(xì)部描繪，力求神貌兼?zhèn)?色彩運(yùn)用大膽，強(qiáng)烈，自如，奪人眼目;雖不著感情色彩卻使人悟出熱烈與向往之情，賦予客觀景物以新意。曲中流露出了對(duì)生活的熱愛(ài)和向往。此處的“老樹(shù)”“烏鴉”是詩(shī)化后的意象，它們與馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》中的不同，不是孤寂、遲暮的象征，沒(méi)有凄涼蕭瑟之感，而是讓整個(gè)畫(huà)面顯得更加溫暖、和諧。
名家點(diǎn)評(píng)
南京師范大學(xué)教授王星琦：這首令曲寫(xiě)得空靈奇妙，筆蒼墨潤(rùn)，與甜齋其他的寫(xiě)景作品有所不同。首先色彩格外強(qiáng)烈，一反其以淡泊為主的基本風(fēng)格;其次，苦心孤詣?dòng)诩?xì)部點(diǎn)綴，使描摹的形象生動(dòng)傳神;最后也是最重要的一點(diǎn)，是全曲未著一字寫(xiě)人的活動(dòng)，簡(jiǎn)直是“不識(shí)人間煙火食氣”，這與小山散曲有相通之處，然亦同中有異。小山多以幽峭出之，甜齋卻有幾分“熱烈”，其間流露出對(duì)生活的熱愛(ài)和向往之情。( 《元曲鑒賞辭典》)
徐再思 : 徐再思引，元代散曲作家。字德可，曾任嘉興路吏。因喜食甘飴，故號(hào)甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳，與貫云石為同時(shí)代人，今存所作散曲小令約100首。作品與當(dāng)時(shí)自號(hào)酸齋的貫云石齊名，稱...[詳細(xì)]
