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養(yǎng)育華夏兒女

普天樂(lè)·西山夕照

元代 / 徐再思
古詩(shī)原文
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【中呂】普天樂(lè)·西山夕照

晚云收,夕陽(yáng)掛,一川楓葉,兩岸蘆花。鷗鷺棲,牛羊下。萬(wàn)頃波光天圖畫(huà)⑶,水晶宮冷浸紅霞⑷。凝煙暮景,轉(zhuǎn)暉老樹(shù),背影昏鴉⑸。

譯文翻譯
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晚云漸收,夕陽(yáng)斜掛,秋霜染紅了漫山楓葉,兩岸是雪白的蘆花。鷗鷺在蘆花中棲息,牛羊從楓林中走來(lái)。萬(wàn)頃波光有如一幅天然的畫(huà)圖,紅霞映入水中給江面增添了絢麗的色彩。淡淡的暮藹籠罩著山川,夕陽(yáng)的余暉移動(dòng)著老樹(shù)的身影,鴉背馱著夕陽(yáng)向遠(yuǎn)方飛去。

注釋解釋

⑴中呂:宮調(diào)名。元曲常用宮調(diào)。

⑵普天樂(lè):曲牌名。又名“黃梅雨”。北曲屬中呂宮。

⑶天圖畫(huà):天然的圖畫(huà)。

⑷“水晶”句:此處是看到晚霞倒映在水中引起的聯(lián)想。

⑸背影:此處指烏鴉背上帶著太陽(yáng)的余暉。

創(chuàng)作背景

《普天樂(lè)·西山夕照》是元曲作家徐再思創(chuàng)作的一首散曲。此曲描寫(xiě)的是夕陽(yáng)西下的景色,先從晚云夕陽(yáng)寫(xiě)到楓葉蘆花,再寫(xiě)鳥(niǎo)雀歸巢、牛羊歸牧,接著寫(xiě)霞光映入水中奇妙仙幻的景象,最后再將晚景精工修飾和點(diǎn)綴一番。全曲色彩對(duì)比鮮明,巧妙化用典故,凸現(xiàn)空靈景致,充分突出了作者的藝術(shù)風(fēng)格。

徐再思作為“嘉興人”,一生輾轉(zhuǎn)于江浙、蘇杭一帶。他大量抒情寫(xiě)意、寄情山水的作品描寫(xiě)的都是江南。他南游于江浙一帶,飄泊十年之久,《普天樂(lè)·西山夕照》就是他客旅吳江(今屬江蘇)時(shí)的作品。

詩(shī)文賞析
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《普天樂(lè)·西山夕照》是徐再思《吳江八景》組曲中的最后一支小令,描繪的是一幅寧?kù)o的山水,點(diǎn)綴的是楓葉、蘆花、鷗鷺、牛羊、老樹(shù)、昏鴉。這一切,都因?yàn)橄﹃?yáng)晚霞,被罩上了一層濃艷的色彩。萬(wàn)頃波光是冷浸紅霞,夕陽(yáng)的光輝在老樹(shù)上流轉(zhuǎn),樹(shù)上的昏鴉,背帶著落日余暉,此時(shí)此景,確實(shí)是令人陶醉的。在描繪西山夕照的圖景時(shí),作者揮灑自如,既有酣暢淋漓的潑墨,又有精巧細(xì)致的點(diǎn)綴刻畫(huà)。整支曲人在畫(huà)外,處處寫(xiě)景,但由于描摹得生動(dòng)傳神,總能使讀者不由自主地走入作者所構(gòu)建的美麗山水之中。

這支小令宛如一幅恬淡的風(fēng)情畫(huà),寫(xiě)得空靈平淡,仿佛不帶任何主觀色彩。曲的前四句一聯(lián)三字句,一聯(lián)為四字句,每字一景,從天上寫(xiě)到地下,層次分明。暮云漸收,殘陽(yáng)斜掛。余暉與楓葉相映,火紅中透出碧紫;水邊的蘆花在晚風(fēng)中輕搖,似仙鶴起舞。晚霞如火,殘陽(yáng)似血;楓葉與蘆花相映,紅白分明。這四句,取物之顏色紅白相映,對(duì)比強(qiáng)烈,用意甚為深遠(yuǎn)。

接下來(lái)第五、六兩句寫(xiě)了白色的鷗鷺與黃色的牛、白色的羊。這兩句中一個(gè)“棲”字,一個(gè)“下”字寫(xiě)出了鳥(niǎo)雀之還巢,牛羊之歸牧,天地間在描繪中逐漸歸于平靜。夜色將臨,萬(wàn)籟漸寂,山村在晚霞中顯得格外富于色彩。一幅山村風(fēng)俗畫(huà)粗略出現(xiàn)。

第七、八兩句寫(xiě)眼前是一幅天然的圖畫(huà),霞光映入水中如浸入龍宮般奇妙仙幻。這兩句巧妙對(duì)畫(huà)面做了總體化的色調(diào)處理,增強(qiáng)了其迷離撲朔的意境。前面的“兩岸蘆花”已經(jīng)寫(xiě)了水邊,現(xiàn)在放眼湖面,寫(xiě)色彩變幻的粼粼波光,宛如一幅天然的畫(huà)圖。“水晶宮”這一意象的引入更添許多朦朧的美感。五光十色,變換飄搖的奇妙霞光,或許會(huì)透過(guò)水面,灑進(jìn)龍宮中去。若是那樣,水晶宮也會(huì)因了霞光而變得更加輝煌,更溫暖。想象自然貼切,生動(dòng)形象。“冷”字猶巧,因傳說(shuō)中的水晶宮是寒冷的;“浸”字更妙,寫(xiě)出了霞光射進(jìn)水晶宮的動(dòng)勢(shì)。

結(jié)尾三句“鼎足對(duì)”可以說(shuō)是完成畫(huà)作的細(xì)部刻畫(huà)。“凝煙暮景”,畫(huà)出了淡淡的、飄忽的暮靄,化用王勃《滕王閣序》“煙光凝而暮山紫”句意而更加凝練;“轉(zhuǎn)暉老樹(shù)”,畫(huà)出了夕陽(yáng)的光影在樹(shù)間移動(dòng),使老樹(shù)逆光處色彩也隨著變幻;“背影昏鴉”,點(diǎn)綴出老鴉背著夕陽(yáng),強(qiáng)烈的晚霞為它勾勒出明晰的輪廓,甚至在兩翅間鍍上明亮的金色??傊?,這三句是作者用大手筆的細(xì)心點(diǎn)綴,淡淡的暮靄,老樹(shù)的光影,背負(fù)夕陽(yáng)的昏鴉,光與影的結(jié)合可以看出作者的匠心獨(dú)運(yùn)。

縱觀全曲,既注意大筆寫(xiě)意又側(cè)重細(xì)部描繪,力求神貌兼?zhèn)?色彩運(yùn)用大膽,強(qiáng)烈,自如,奪人眼目;雖不著感情色彩卻使人悟出熱烈與向往之情,賦予客觀景物以新意。曲中流露出了對(duì)生活的熱愛(ài)和向往。此處的“老樹(shù)”“烏鴉”是詩(shī)化后的意象,它們與馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》中的不同,不是孤寂、遲暮的象征,沒(méi)有凄涼蕭瑟之感,而是讓整個(gè)畫(huà)面顯得更加溫暖、和諧。

名家點(diǎn)評(píng)

南京師范大學(xué)教授王星琦:這首令曲寫(xiě)得空靈奇妙,筆蒼墨潤(rùn),與甜齋其他的寫(xiě)景作品有所不同。首先色彩格外強(qiáng)烈,一反其以淡泊為主的基本風(fēng)格;其次,苦心孤詣?dòng)诩?xì)部點(diǎn)綴,使描摹的形象生動(dòng)傳神;最后也是最重要的一點(diǎn),是全曲未著一字寫(xiě)人的活動(dòng),簡(jiǎn)直是“不識(shí)人間煙火食氣”,這與小山散曲有相通之處,然亦同中有異。小山多以幽峭出之,甜齋卻有幾分“熱烈”,其間流露出對(duì)生活的熱愛(ài)和向往之情。( 《元曲鑒賞辭典》)

作者介紹
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徐再思 : 徐再思引,元代散曲作家。字德可,曾任嘉興路吏。因喜食甘飴,故號(hào)甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳,與貫云石為同時(shí)代人,今存所作散曲小令約100首。作品與當(dāng)時(shí)自號(hào)酸齋的貫云石齊名,稱...[詳細(xì)]

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普天樂(lè)·西山夕照古詩(shī)原文翻譯賞析-徐再思

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