一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
[譯文] 我心中的愁啊，就像遍地迷濛的荒草，滿天飄舞的柳絮，還有那黃梅時(shí)節(jié)的細(xì)雨，淅淅瀝瀝，淅淅瀝瀝。
[出自] 賀鑄 《青玉案》
凌波不過橫塘路。但目送、芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
【注釋】
①凌波：形容女子走路時(shí)步態(tài)輕盈。
②橫塘：在蘇州南十時(shí)許。
③芳?jí)m：指美人的行蹤。
④錦瑟華年：比喻美好的青春時(shí)期。
⑤蘅皋：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。蘅即杜蘅，一種多年生草本植物。
⑥瑣窗：雕刻或彩繪有連環(huán)形花紋的窗子。
⑦彩筆：比喻有寫作的才華。事見南朝江淹故事。
⑧冉冉：流動(dòng)的樣子。
⑨梅子黃時(shí)雨：四五月梅子黃熟，基間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨。”
【譯文】
你的玉步不肯來(lái)到橫塘，我只有目送你離去。但現(xiàn)在不知你與誰(shuí)相伴，共度這花樣的美好年華？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春風(fēng)才能知道你的歸處。
天上飛云在空中拂過，長(zhǎng)滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返，我用彩筆寫下斷腸的詩(shī)行。如果要問我的憂傷有多深多長(zhǎng)，就像煙雨一川青草，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮，梅子黃時(shí)的雨水，無(wú)邊無(wú)際。
【譯文二】
她輕盈的腳步?jīng)]有過橫塘路，我傷心地目送她飄然遠(yuǎn)去。這錦繡年華可和誰(shuí)共度？是在月下橋邊花院里？還是在有花窗的朱門大戶？只有春風(fēng)才知道她的住處。
白云飄浮城郊已到日暮，我提筆寫下斷腸詩(shī)句。若問我的愁情究竟有多少？就像那一望無(wú)垠的煙草地，滿城翻飛的柳絮，和梅子黃時(shí)的綿綿細(xì)雨。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間所作。
上片寫偶遇佳麗生起眷慕相思和無(wú)緣相見的惆悵之情。“凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去”寫美人走路的姿態(tài)，出自曹植《洛神賦》中的詩(shī)句“凌波微步，羅襪生塵”。只見她邁著輕盈的步伐，姍姍地走過橫塘的道路，我一路目送她飄然遠(yuǎn)去，從一片芳?jí)m之中追尋她的蹤跡。“錦瑟華年誰(shuí)與度”謂曰這錦繡年華可和誰(shuí)共度？詞人以反問的語(yǔ)氣抒發(fā)了內(nèi)心的悵惘之情。“月橋花院，瑣窗朱戶”四句，寫的是詞人想象美人的去處的情景，是在月下橋邊花院里？還是在有花窗的朱門大戶？但卻無(wú)從知道，于是感嘆一聲：“只有春知處。”大概只有春風(fēng)才知道她的住處。含蓄地抒發(fā)了對(duì)美人的思戀之情。
下片寫幽居寂寞積郁難抒的愁情。“飛云冉冉蘅皋暮”是寫景，白云飄浮城郊，籠罩著生長(zhǎng)香草的水邊高地，此時(shí)已是日暮時(shí)分。“彩筆新題斷腸句”化用江淹的典故，寫詩(shī)人手中有了五彩筆，寫下的卻是斷腸的詩(shī)句，可見凄楚之深，愁苦之重。“若問閑愁都幾許”是一個(gè)設(shè)問句，旨在引出下文，若問我的愁情究竟有多少？就像那一望無(wú)垠的草地，滿城翻飛的柳絮和梅子黃時(shí)的綿綿細(xì)雨。“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，疊用三種凄清景色喻愁，極貼切巧妙，為千古名句。
【賞析】
此詞是賀鑄名篇之一，作于蘇州。當(dāng)時(shí)詞人閑居橫塘，寫的是一段單相思。開頭三句，借洛神故事，回憶在橫塘的一次艷遇。詞人神魂顛倒，要隨佳人而去，并且知道了她的居所，但只有春風(fēng)能入。下闋開頭仍用《洛神賦》故事，詞人期待再遇佳人，但佳人不至。只得題寫斷腸詩(shī)句。要問此時(shí)愁有多少，真好像一馬平川的衰草；像漫天飛揚(yáng)的柳絮；也像江南梅雨，無(wú)有止期。結(jié)句以一串博喻寫“閑愁”，使得“閑愁”更加具體可感。將無(wú)形的情化為有形的物，形象具體。
此詞抒寫了因理想不能實(shí)現(xiàn)而郁郁不得志的“閑愁”。作者退隱橫塘，壯志難伸，故借美人遲暮，盛年不偶，寫自己的不為世用。“碧云冉冉橫皋暮”，托洛神以寄對(duì)君主的思慕。上片寫相戀和懷念，開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏，仍不見蹤影。寫“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能實(shí)現(xiàn)，形象生動(dòng)。下片的“碧云”句喻指時(shí)光流逝之迅速，末尾連用三個(gè)比喻來(lái)表現(xiàn)“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動(dòng)。詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，不僅形象、真切地表現(xiàn)出詞人失意 、迷茫、凄苦的內(nèi)心世界，同時(shí)也生動(dòng)、準(zhǔn)確地展現(xiàn)了江南暮春時(shí)煙雨迷蒙的情景，深得當(dāng)時(shí)人們的贊賞。
本片尤以結(jié)句著稱，用煙草風(fēng)絮梅雨等三種景物，將不可觸摸的虛的感情，轉(zhuǎn)化為可見、可體味的實(shí)的景，而且運(yùn)用了復(fù)合之比，超邁前人。羅大經(jīng)鶴林玉露卷七云：“詩(shī)家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來(lái)，澒洞不可掇’‘趙嘏云夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李頎云‘請(qǐng)量東海水，看取淺深愁’，李后主云問‘君能有幾多愁？恰似一江春水向東流’。秦少游云‘落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海’是也。賀方回云‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨’，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)”。
全詞因果相承，情景互換，融情入景，設(shè)喻新奇。賀方回因此詞而得名“賀梅子”。黃庭堅(jiān)更是極口稱贊說：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）。
關(guān)鍵詞：青玉案
