惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。
[譯文] 珍惜春光的我總怕花兒開(kāi)得太早，何況眼前飄落紅花無(wú)數(shù)。
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。
注釋：
同官王正之：據(jù)樓鑰《攻媿集》卷九十九《王正之墓志銘》，王正之淳熙六年任湖北轉(zhuǎn)運(yùn)判官，故稱“同官”。
消 ：經(jīng)受。
落紅：落花。
算只有殷勤：想來(lái)只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
長(zhǎng)門：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長(zhǎng)門賦序》：“孝武陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬(wàn)，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得幸。”
脈脈：綿長(zhǎng)深厚貌。
君：指善妒之人。
玉環(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。
危欄：高樓上的欄桿。
譯文1：
還能經(jīng)得住多少風(fēng)雨？春天又將匆匆逝去。珍惜春光的我總怕花兒開(kāi)得太早，何況眼前飄落紅花無(wú)數(shù)。春天你且留步，難道沒(méi)聽(tīng)說(shuō)芳草已鋪滿天涯，遮住了你的歸路？我怨恨春天為什么默默不語(yǔ)。看來(lái)最殷勤的要算那畫(huà)檐下的蛛網(wǎng)，終日忙著粘惹楊柳的飛絮，希望將春天留住。
長(zhǎng)門官盼望佳期，一定又被貽誤。因?yàn)椴拍艹霰?，被人妒忌，縱然像陳皇后那樣用千金買來(lái)司馬相如的辭賦，這一片脈脈深情又向誰(shuí)去傾訴？那些得寵的小人不要得意，你們沒(méi)看到楊玉環(huán)和趙飛燕如今都化為了塵土了嗎？閑散無(wú)聊最令人愁。還是別去登高憑欄，斜陽(yáng)映照之下，就是那令人斷腸的迷蒙煙柳。
譯文2：
還能經(jīng)受得住幾番風(fēng)風(fēng)雨雨，匆匆忙忙，春天又要?dú)w去。我珍惜春光長(zhǎng)怕花兒開(kāi)得太早，何況如今已落紅無(wú)數(shù)？春天啊，請(qǐng)停住你的腳步。你沒(méi)聽(tīng)說(shuō)嗎，芳草已遍布了天涯海角，你已經(jīng)沒(méi)有歸路。我真怨恨，春光對(duì)我的癡情衷情不屑一顧，又默默地歸去?？雌饋?lái)，對(duì)春天有真情實(shí)意的，只有那些畫(huà)檐上的蜘蛛網(wǎng)，終日里盡量沾惹點(diǎn)點(diǎn)飄飛的柳絮。
長(zhǎng)門之事，預(yù)定好的日期又誤，美人一定被人詆毀嫉妒。即便花費(fèi)千金購(gòu)買司馬相如的長(zhǎng)門賦，君王不肯見(jiàn)我，我的無(wú)限深情又向誰(shuí)傾訴？那些得寵的美人們，你們也不要?dú)g歌曼舞。你們沒(méi)看到？當(dāng)年楊玉環(huán)、趙飛燕，比你們不知受寵多少倍，可她們都死得那么可悲而又痛苦，如今已成了塵土。閑愁最苦，不要去憑欄高高的欄桿遠(yuǎn)望，一輪將要沉落的斜陽(yáng)，正在那煙柳迷茫的令人斷腸的去處。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為惜春抒懷之詞。
上片描寫暮春衰殘景色，惋惜春逝，隱含身世家國(guó)之痛。“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。”寫此時(shí)已到了暮春時(shí)節(jié)，經(jīng)不起幾回風(fēng)雨，春天就會(huì)匆匆歸去了。“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)”二句，寫詞人的惜春的心理：我常怕花開(kāi)得過(guò)早，何況此時(shí)已落紅無(wú)數(shù)。 “春且住”三句，是詞人對(duì)將要離開(kāi)的“春”深情的傾訴：春天啊，請(qǐng)暫且留步，難道沒(méi)聽(tīng)說(shuō)，連天的芳草已阻斷你的歸路？但春天不答話，依然默默地兀自離去。“算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”，只剩下殷勤多情的雕梁畫(huà)棟間的珠網(wǎng)，為留住春光整天沾染飛絮。
下片借寫美人失寵抒發(fā)詞人閑寂不遇的愁郁和滿腔愛(ài)國(guó)熱忱無(wú)處傾訴的痛苦。詞人借古代宮中幾個(gè)女子的遭遇，比喻自己此時(shí)境遇，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的感慨。最后以寫景結(jié)尾，余味不盡。
全詞托物起興，借古傷今，融身世之悲和家國(guó)之痛于一爐，沉郁頓挫，寄托遙深。
賞析：
這篇《摸魚(yú)兒》作于淳熙六年（1179）春。時(shí)辛棄疾四十歲，南歸至此已有十七年之久了。在這漫長(zhǎng)的歲月中，作者滿以為扶危救亡的壯志能得施展，收復(fù)失地的策略將被采納。然而，事與愿違。不僅如此，作者反而因此遭致排擠打擊，不得重用，接連四年，改官六次。這次，他由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使調(diào)官湖南。這一調(diào)轉(zhuǎn)，并非奔赴他日夜向往的國(guó)防前線，而是照樣去擔(dān)任主管錢糧的小官。現(xiàn)實(shí)與他恢復(fù)失地的志愿相去愈來(lái)愈遙遠(yuǎn)了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，作者見(jiàn)景生情，借這首詞抒寫了他長(zhǎng)期積郁于胸的苦悶之情。
這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實(shí)際上卻抒發(fā)了作者對(duì)國(guó)事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對(duì)南宋小朝廷的昏庸腐朽，對(duì)投降派的得意猖獗表示強(qiáng)烈不滿。
上片寫惜春、怨春、留春的復(fù)雜情感。
詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了"春事將闌"，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨摧殘這樣一個(gè)大問(wèn)題。
表面上，“更能消”一句是就春天而發(fā)，實(shí)際上卻是就南宋的政治形勢(shì)而言的。本來(lái)，宋室南渡以后，曾多次出現(xiàn)過(guò)有利于愛(ài)國(guó)抗金、恢復(fù)中原的大好形勢(shì)，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰(zhàn)派失意受壓，結(jié)果抗金的大好時(shí)機(jī)白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結(jié)果均以屈膝投降而告終。北伐的失敗，反過(guò)來(lái)又成為投降派販賣妥協(xié)投降路線的口實(shí)。南宋王朝處于風(fēng)雨飄搖之中。
“匆匆春又歸去”，就是這一形勢(shì)的形象化寫照，抗金復(fù)國(guó)的大好春天已經(jīng)化為烏有了。這是第一層。
但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早”。然而，現(xiàn)實(shí)是無(wú)情的：“何況落紅無(wú)數(shù)！”這兩句一起一落，表現(xiàn)出理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。“落紅”，就是落花，是春天逝去的象征。同時(shí)，它又象征著南宋國(guó)事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業(yè)無(wú)成的感嘆。這是第二層。
面對(duì)春天的消失，作者并未束手無(wú)策。相反，出于愛(ài)國(guó)的義憤，他大聲疾呼：“春且?。∫?jiàn)說(shuō)道天涯芳草無(wú)歸路？”這一句，實(shí)際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說(shuō)明：只有堅(jiān)持抗金復(fù)國(guó)才是唯一出路，否則連退路也沒(méi)了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無(wú)可挽回的大自然的規(guī)律，但卻強(qiáng)行挽留。詞里，表面上寫的是“惜春”，實(shí)際上卻反映了作者恢復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的急切心情，反映了作者對(duì)投降派的憎恨。這是第三層。
從“怨春不語(yǔ)”到上闕結(jié)尾是第四層。盡管作者發(fā)出強(qiáng)烈的呼喚與嚴(yán)重的警告，但“春”卻不予回答。春色難留，勢(shì)在必然；但春光無(wú)語(yǔ)，卻出人意外。所以難免要產(chǎn)生強(qiáng)烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在無(wú)可奈何之際，詞人又怎能不羨慕“畫(huà)檐蛛網(wǎng)”？即使能象"蛛網(wǎng)"那樣留下一點(diǎn)點(diǎn)象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等復(fù)雜感情交織在一起，以小小的"飛絮"作結(jié)。上闕四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現(xiàn)出作者復(fù)雜而又矛盾的心情。
下闕借陳阿嬌的故事，寫愛(ài)國(guó)深情無(wú)處傾吐的苦悶。這一闕可分三個(gè)層次，表現(xiàn)三個(gè)不同的內(nèi)容。
從“長(zhǎng)門事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”是第一層。這是詞中的重點(diǎn)。作者以陳皇后長(zhǎng)門失寵自比，揭示自已雖忠而見(jiàn)疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。
“君莫舞”三句是第二層，作者以楊玉環(huán)、趙飛燕的悲劇結(jié)局比喻當(dāng)權(quán)誤國(guó)、暫時(shí)得志的奸佞小人，向投降派提出警告。
“閑愁最苦”至篇終是第三層，以煙柳斜陽(yáng)的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽，日落西山，岌岌可危的現(xiàn)實(shí)。
這首詞有著鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。一是通過(guò)比興手法，創(chuàng)造象征性的形象來(lái)表現(xiàn)作者對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)時(shí)局的關(guān)切。擬人化的手法與典故的運(yùn)用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統(tǒng)，用男女之情來(lái)反映現(xiàn)實(shí)的政治斗爭(zhēng)。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現(xiàn)出別具一格的詞風(fēng)。表面看，這首詞寫得“婉約”，實(shí)際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。
關(guān)鍵詞：摸魚(yú)兒
