“春岸綠時(shí)連夢澤，夕波紅處近長安。”這兩句是說，傍晚時(shí)分登上岳陽樓，但見春水上漲，岸邊綠草如茵，廣闊的洞庭湖，連著云夢澤，一望無際；望西北方向，夕陽西下，晚霞映照，湖天一片紅色，那紅波盡處，距我日思暮想的長安很近。寫洞庭湖春漲之時(shí)遠(yuǎn)連云夢、西近長安，用夸張手法正面寫洞庭湖的浩瀚無際。形容洞庭湖廣闊壯麗，氣象萬千。巧用“近長安”之典故，言自己由江州司馬升遷為忠州刺史，不僅地理位置近了長安，由于升官，與皇帝的關(guān)系也親近了。委婉含蓄，景中寓情，耐人琢磨。
出自白居易《題岳陽樓》
岳陽城下水漫漫，獨(dú)上危樓憑曲闌。
春岸綠時(shí)連夢澤，夕波紅處近長安。
猿攀樹立啼何苦，雁點(diǎn)湖飛渡亦難。
此地唯堪畫圖障，華堂張與貴人看。
注
①夢澤：指云夢澤。古代面積極大，包括長江南北大小湖泊無數(shù)，江北為云，江南為夢。到唐代，一般稱岳陽南邊的青草湖為云夢。
②近長安：晉明帝為晉元帝之子，當(dāng)他才幾歲時(shí)，很得元帝喜歡。一次他坐在元帝膝前，正好有使臣從長安來，元帝問兒子：“你說太陽與長安哪個(gè)遠(yuǎn)？”回答：“太陽遠(yuǎn)，因?yàn)閺臎]聽說有人從太陽邊上來。”元帝聽后很高興。第二天，設(shè)宴招待群臣，元帝又問兒子太陽和長安哪個(gè)遠(yuǎn)?；卮鹫f：“長安遠(yuǎn)。”元帝一聽兒子改了口，以為他答錯(cuò)了，不禁吃驚，問他：“怎么和昨天說的不一樣？”回答說：“抬頭可以看見太陽，卻看不見長安，所以長安遠(yuǎn)。”元帝聽罷大為高興。（見《世說新語·夙惠》）
賞析
《題岳陽樓》是一首七律，這是元和十四年(819)春，作于詩人自江州司馬升遷忠州刺史赴任途經(jīng)岳陽時(shí)，經(jīng)過岳陽時(shí)留下的作品。詩人幾經(jīng)貶謫，不堪流離漂泊之苦，所以在他描寫湖光山色的風(fēng)景詩中，也透露出淡淡的哀怨和對京城的眷戀之情。
作品的前四句中有三句描繪了洞庭湖的宏偉闊大。 首句“岳陽城下水漫漫”中“漫漫”一詞富于形象性。詩人《新樂府·海漫漫》：“海漫漫，直下無底旁無邊。”所以“漫漫”．一詞給人造成一種水勢浩瀚、無邊無際的印象。
三、四句“春岸綠時(shí)連夢澤，夕波紅處近長安”對洞庭湖的廣闊浩瀚作了進(jìn)二步的具體描繪。云夢澤是古代楚地七大澤之一，方圓八、九百里。洞庭春漲，既遠(yuǎn)連云夢，傍晚夕陽返照水面之處，又距長安不遠(yuǎn)，如此夸張洞庭湖壯闊的晚景，使讀者對洞庭湖之宏大有了具體可感的認(rèn)識(shí)。同時(shí)這句話又暗用晉明帝(司馬紹) “日遠(yuǎn)長安近”的典故。詩人看見夕陽返照之處，不由得想起了長安，想到自己由江州趕赴岳州，和長安又近了一步。所以這句詩表層意思是運(yùn)用夸張手法，描繪洞庭晚景的壯闊，深層卻寄寓著作者對京城的眷戀之情。
五、六句“猿攀樹立啼何苦，雁點(diǎn)湖飛渡亦難”用“猿啼”、“雁渡”抒發(fā)天涯淪落之感，與上文“近長安”相照應(yīng)。試思水闊天長，大雁且飛渡不過，不得不頻頻落水休息人又何以輕易跨越?現(xiàn)在我們反過來看詩的第二句“獨(dú)上危樓憑曲闌”，“獨(dú)”既是實(shí)寫，說他一個(gè)人登樓遠(yuǎn)眺，同時(shí)也虛寫他常年貶官在外，遠(yuǎn)離京城，飽嘗孤獨(dú)之感。所以他看到夕陽返照之處，很自然地就想到了長安，聽到猿啼，看到雁飛就感到世事的艱難。這幾句都是見景生情，情寓景中，前后照應(yīng)，既描繪了洞庭的闊大不凡，又抒發(fā)了詩人漂泊天涯、眷念京城的痛苦。
詩的最后兩句說洞庭風(fēng)景壯闊、優(yōu)美，可以畫成圖障，張掛在豪奢的犬廳里，讓那些貴人們賞玩，．或許可以使他們稍稍懂得猿啼雁飛、流民逐客行旅風(fēng)波之苦。從而含蓄地抒發(fā)詩人羈旅漂泊之感和對貴人們的怨憤。
關(guān)鍵詞：“春岸綠時(shí)連夢澤，夕波紅處近長安?！钡囊馑?/p>
