夕陽(yáng)下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散。
xī yáng xià ， jiǔ pèi xián ， liǎng sān háng wèi céng zhe àn 。
夕陽(yáng)下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。
luò huā shuǐ xiāng máo shèwǎn ， duàn qiáo tóu mài yú rén sàn 。
落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散。
夕陽(yáng)西下，酒家里好像也顯得寧?kù)o閑適，只有幾只船兒還未曾靠岸?？諝饫飶浡ㄏ悖B水好像也變得香了，茅舍也進(jìn)入了夜色之中。斷橋頭上賣(mài)魚(yú)的人也散了。
浦：水邊。
酒旆（pèi）：酒店的旗簾，酒家懸于門(mén)前以招徠顧客。
兩三航：兩三只船。
航：船
著岸：靠岸
《壽陽(yáng)曲·遠(yuǎn)浦帆歸》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令。這支小令描繪的是一幅江村漁人晚歸圖，僅用二十七個(gè)字便描摹出江南漁村的閑適生活，既寫(xiě)出水村小鎮(zhèn)黃昏歸舟的美景，又寫(xiě)出漁人勞作后的輕松及喜悅之情，表現(xiàn)了向往寧?kù)o生活的主題。全曲境界清淡閑遠(yuǎn)，遠(yuǎn)浦、酒旗、斷橋、茅舍，遠(yuǎn)景近景，相得益彰，顯示出一種疏淡曠雅、平和靜穆的美。
有文場(chǎng)“曲狀元”之稱(chēng)的馬致遠(yuǎn)，其散曲描繪的景物，意境優(yōu)美，語(yǔ)言凝煉，流暢自然。這首曲是他所作的《瀟湘八景》組曲中的一首。湘水從廣西發(fā)源，流經(jīng)湖南零陵，與從九嶷山北流的瀟水會(huì)合，稱(chēng)為瀟湘（今稱(chēng)湘江），流入洞庭。宋人曾畫(huà)瀟湘風(fēng)景山水畫(huà)八幅，稱(chēng)為“瀟湘八景”。
這支小令，描畫(huà)出水村小鎮(zhèn)黃昏歸舟的美景，畫(huà)面疏朗閑淡，頗為寧?kù)o，并寫(xiě)出漁人勞作后的輕松及喜悅之情。前三句用凝煉的語(yǔ)言，鋪排了“天空的夕陽(yáng)，江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗”這些景物，寫(xiě)得清晰明白而有致，像一個(gè)個(gè)鏡頭，把水村鎮(zhèn)上的風(fēng)光綴成組組畫(huà)面，極富動(dòng)靜態(tài)感。那夕陽(yáng)西下，流動(dòng)的江水，歸航漁船的劃槳拍打著江水，像悅耳的音符響起，流動(dòng)著伸延著，還有那漁夫，使人感到仿佛他在唱著漁歌，而“閑”字，寫(xiě)出水村小鎮(zhèn)傍晚時(shí)分寧?kù)o的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界。寫(xiě)景不刻意濃墨重彩去鋪陳，而是淡描勾畫(huà)，才會(huì)取得自然樸實(shí)的效果。
“落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散”是對(duì)漁船靠岸后的情景描寫(xiě)，怎樣的情景？作者不寫(xiě)漁船靠岸后，漁民們忙乎的勞動(dòng)場(chǎng)面，而寫(xiě)橋頭漁市已結(jié)束，賣(mài)魚(yú)人（包括打漁人）各自回到家中，他們居住的環(huán)境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，花、水、茅舍足說(shuō)明這是個(gè)優(yōu)美的環(huán)境。有美的景，情又怎樣呢？曲里沒(méi)有明寫(xiě)，而是隱含在曲句里，需要讀者去體會(huì)去感受去想象。也許有的人走到家門(mén)前，見(jiàn)妻兒迎上來(lái)，所有的勞累疲憊已消散，享受著至愛(ài)親情；也許有的和家人一起，其樂(lè)融融盤(pán)算著企盼著漁市能給家庭帶來(lái)好日子；也許有的在為家人烹飪美味佳肴，給家人予溫馨予關(guān)愛(ài)……家是樂(lè)園是港灣在這里得到了充分的體現(xiàn)，也體現(xiàn)出漁民怡然自得的樂(lè)趣。
離家人在外奔波操勞，總有割舍不了想家念家，惦家人的情結(jié)，其濃情濃思濃愁讓我們讀懂了李密的《陳情表》及韓愈的《祭十二郎文》拳拳之情，也讓多少人唱出心中的歌《常回家看看》……
據(jù)《寄園寄所寄》、《夢(mèng)溪筆談》等書(shū)記載，宋代宋迪，以瀟湘風(fēng)景寫(xiě)平遠(yuǎn)山水八幅，時(shí)人稱(chēng)為瀟湘八景，或稱(chēng)八景。這八景是：平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠(yuǎn)所描寫(xiě)的八首《壽陽(yáng)曲》的名稱(chēng)與之完全相同，由此可知，他描寫(xiě)的八曲也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。全曲僅用二十七個(gè)字，便描摹出了江南漁村的閑適生活。元代揭西斯寫(xiě)有《遠(yuǎn)浦帆歸》詩(shī)：“冥冥何處來(lái)，小樓江上開(kāi)。長(zhǎng)恨風(fēng)帆色，日日誤朗回。”該詩(shī)描繪的是一幅思婦候門(mén)的場(chǎng)景，表現(xiàn)閨怨的主題。
此曲的寫(xiě)作上有三大特色：一、作者擅長(zhǎng)以極富特征的景物渲染氣氛。夕陽(yáng)、酒旗、欲歸未歸的航船、清流縈繞的茅舍、人群散去寂靜無(wú)聲的斷橋，猶如一幅清雅的水墨畫(huà)，營(yíng)造了一幅清疏而曠遠(yuǎn)的意境。二、作者還善于在“無(wú)字處”給人以豐富而耐人尋味的想象。從天邊靜穆的夕陽(yáng)，到眼前慵懶的酒旗，再到遠(yuǎn)處待歸而不急于靠岸的航船，視點(diǎn)跳躍靈動(dòng)，每個(gè)“點(diǎn)”的背后都是有待讀者通過(guò)想象還原的畫(huà)面。從全曲的兩幅畫(huà)面來(lái)看，前者寫(xiě)航船未歸，后者寫(xiě)“賣(mài)魚(yú)人散”，二者之間有靠岸、卸魚(yú)、賣(mài)魚(yú)等多個(gè)環(huán)節(jié)，但作者同樣把這些環(huán)節(jié)交給讀者通過(guò)想象去完成，他只給人一幅遠(yuǎn)離喧鬧和嘈雜的、清淡閑遠(yuǎn)的江村漁人晚歸圖景。三、作者在音韻方面也頗具匠心。在古代詩(shī)詞曲賦之中，音韻效果始終是作者表情達(dá)意、創(chuàng)設(shè)意境的手段之一。馬致遠(yuǎn)也精通于此道，比如他以聲母為“X”的詞語(yǔ)表達(dá)“輕柔”效應(yīng)，在曲中，“夕陽(yáng)”之“夕”，“酒旆閑”之“閑”，“水香”之“香”，都用來(lái)表現(xiàn)或輕柔或閑遠(yuǎn)或柔美的情致。
馬致遠(yuǎn) : 馬致遠(yuǎn)（1250年-1321年），字千里，號(hào)東籬（一說(shuō)字致遠(yuǎn)，晚號(hào)“東籬”），漢族，大都（今北京）人，另一說(shuō)（馬致遠(yuǎn)是河北省東光縣馬祠堂村人，號(hào)東籬，以示效陶淵明之志）。他的年輩晚于...[詳細(xì)]
