出自唐代李商隱的《無題二首》
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。(轉(zhuǎn)蓬一作：斷蓬)
聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。
豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花。
昨夜星光璀璨，涼風習習，酒筵設在畫樓西畔、桂堂之東。
身雖無彩鳳雙翅不能比翼齊飛，內(nèi)心卻象靈犀一樣，感情息息相通。
互相猜鉤嬉戲，隔座對飲春酒暖心；分組來行酒令，決一勝負燭光泛紅。
可嘆呵，聽到五更鼓應該上朝點卯；策馬趕到蘭臺，像隨風飄轉(zhuǎn)的蓬蒿。
當年常聽到人們談論天上的萼綠華，總覺得遙遠好似相隔天涯。
哪里知道像蕭史那樣參加盛宴后，得以在一旁窺見美人的容顏。
星辰：眾星，星之通稱。
畫樓：指彩繪華麗的高樓。一作“畫堂”。桂堂：形容廳堂的華美。
靈犀：犀角中心的髓質(zhì)像一條白線貫通上下，借喻相愛雙方心靈的感應和暗通。
隔座送鉤：一隊用一鉤藏在手內(nèi)，隔座傳送，使另一隊猜鉤所在，以猜中為勝。
分曹：分組。射覆：把東西放在遮蓋物下使人猜。
嗟（jiē）：嘆詞。聽鼓應官：到官府上班，古代官府卯刻擊鼓，召集僚屬，午刻擊鼓下班。
走馬：跑馬。蘭臺：當時李商隱在做秘書省校書郎。
類：類似。
轉(zhuǎn)蓬：指身如蓬草飛轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)，一作“斷”。
閶（chāng）門：閶闔，傳說中之天門。
萼綠華：傳說中之女仙名。
抵：至，到。一作“尚”。相望：期盼伊。相，偏指一方，即一方對另一方有所施為；望，盼望，期待。
秦樓客：《列仙傳》：“蕭史善吹簫，作鳳鳴。秦穆公以女弄玉妻之?！?p>看：一作“著”。
李商隱的愛情詩以《無題》最著名。這是兩首戀情詩。詩人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達了與意中人席間相遇、旋成間阻的懷想和惆悵。其中第一首無題詩（“昨夜星辰昨夜風”）更是膾炙人口。
對這首詩的理解和看法歷來眾說紛紜，有人說是君臣遇合之作，有人說是窺貴家姬妾之作，還有人說是追想京華游宴之作……但羈宦思樂境也好，覬覦貌美女郎也罷，詩中所表達的可望而不可即的皆然心態(tài)顯是力透紙背，那些尋?；蚱胀ǖ囊庀螅挥幸?guī)律的置放在短短八句五十六字當中，表現(xiàn)了一種追尋的熱切和悲哀的失落。
這是一首有作者自己出場的無題詩，抒寫對昨夜偶然相見，旋成間隔的意中人的深切懷念。
“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東?！笔茁?lián)是說，昨夜的星辰與昨夜的春風，在那畫樓之西側(cè)桂堂之東。開頭兩句由今宵的情景引發(fā)對昨夜的追憶。這是一個美好的春夜：星光閃爍，和風習習，空氣中充溢著令人沉醉的溫馨氣息，一切都似乎和昨夜相仿佛。但昨夜在“畫樓西畔桂堂東”和所愛這相見的那一幕卻已經(jīng)成為親切而難以追尋的記憶。詩人沒有去具體敘寫昨夜的情事，只是借助于星辰與好風的點染，畫樓桂堂的映襯，烘托出一種溫馨旖旎，富于暗示性的環(huán)境氣氛，讀者自可意會?！白蛞埂睆童B，句中自對。以及上下兩句一氣蟬聯(lián)的句式，構(gòu)成了一種圓轉(zhuǎn)流美，富于唱嘆之至的格調(diào)，使得對昨夜的追憶抒情氣氛更加濃郁了。
“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通?！鳖h聯(lián)是說，身雖無彩鳳雙翅飛到一處，心卻有靈犀一點息息相通。三、四兩句由追憶昨夜回到現(xiàn)境，抒寫今夜的相隔和由此引起的復雜而微妙的心理。彩鳳雙翼雙飛，常用作美滿愛情的象征。這里用“身無彩鳳雙飛翼”來暗示愛情的阻隔，可以說是常語翻新。而用“心有靈犀一點通”來比喻相愛的雙方心靈的契合與感應，則完全是詩人的獨創(chuàng)和巧思。犀牛角在古代被稱為靈異之物，特別是它中央有一道貫通上下的白線（實為角質(zhì)），更增添了神異的色彩。詩人正是從這一點展開想象，賦予它以相愛的心靈奇異感應的性質(zhì)，從而創(chuàng)造出這樣一個略貌取神、極其新奇而貼切的比喻來。這種聯(lián)想，帶有更多的象征色彩。
兩句中“身無”與“心有”相互映照、生發(fā)，組成一個包蘊豐富的矛盾統(tǒng)一體。相愛的雙方不能會合，本來是深刻的痛苦；但身不能接而心相通，卻是莫大的慰藉。詩人所要表現(xiàn)的，并不是單純的愛情間隔的苦悶或心靈契合的欣喜，而是間隔中的契合，苦悶中的欣喜，寂寞中的安慰。盡管這種契合的欣喜帶有苦澀的意味，但卻因受到阻隔而顯得彌足珍貴。因此它不是消極的嘆息，而是對美好情愫的積極肯定。將矛盾著的感情的相互滲透和奇妙交融表現(xiàn)得這樣深刻細致而主次分明，這樣富于典型性，充分顯示詩人抒寫心靈感受的能力。
“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅?！鳖i聯(lián)是說，隔著座位送鉤春酒多溫暖，分開小組射覆蠟燈分外紅。五、六兩句乍讀似乎是描繪詩人所經(jīng)歷的實境，但也不妨理解為因身受阻隔而激發(fā)的對意中人今夜處境的想象。“送鉤”、“射覆”，都是酒宴上的游戲（前者是傳鉤與某人手中藏著讓對方猜，后者是藏物于巾盂之下讓人猜，不中者罰酒）；“分曹”，是分組的意思。在詩人的想象中，對方此刻想必在畫樓桂堂之上參與熱鬧的宴會。宴會之上，燈紅酒暖，觥籌交錯，笑語喧嘩，隔座送鉤，分曹射覆，氣氛該是何等熱烈！越是阻隔，渴望會合的感情越是熱切，對于相隔意中人處境的想象越加鮮明?！按壕婆?，“蠟燈紅”，不只是傳神的表現(xiàn)了宴會上融怡醉人的氣氛，而且傾注了詩人強烈的向往傾慕之情和“身無彩鳳雙飛翼”的感慨。詩人此刻處境的凄清自見于言外。
“嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬?！蔽猜?lián)是說，可嘆我聽更鼓要去官署應卯，騎馬去蘭臺心中像轉(zhuǎn)飛蓬。在終宵的追懷思念中，不知不覺，晨鼓已經(jīng)敲響，上班應差的時間已經(jīng)到了。可嘆的是自己正像飄轉(zhuǎn)不定的蓬草，又不得不匆匆走馬蘭臺（秘書省的別稱，當時詩人正在秘書省任職），開始寂寞無聊的校書生涯。這個結(jié)尾，將愛情間隔的悵惘與身世飄蓬的慨嘆結(jié)合起來，不但擴大了詩的內(nèi)涵，而且深化了詩的意蘊，使得這首無題詩，含有某種自傷身世的意味。
李商隱的無題詩往往著重抒寫主人公的心理活動，事件與場景的描述常常打破一定的時空次序，隨著心理活動的流程交錯展現(xiàn)。這首詩在這方面表現(xiàn)得相當?shù)湫?。起?lián)明寫昨夜，實際上暗含由今宵到昨夜的情境聯(lián)想與對比；次聯(lián)似應續(xù)寫昨夜，卻突然回到今夕相隔的現(xiàn)境；頸聯(lián)又轉(zhuǎn)為對對方處境的想象，末聯(lián)再轉(zhuǎn)回到自身。這樣大幅度的跳躍，加上實境虛寫，虛境實寫等手法的運用，就使得這首采用賦法的無題詩也顯得斷續(xù)無端，變幻迷離，使讀者感到困惑了。其實這首詩是古代詩歌中的“意識流”作品，在同時代的作品中可算是新生事物，今天我們用意識流作品的定義去理解它，許多的困惑和歧解原是不難解決的。
第一首七律確實是很出色的愛情詩，而其內(nèi)容是通過第二首七絕補充說明的。第二首無題詩（“聞道閶門萼綠華”）大致意思是說：當年常常聽到人們談論閶門中有位叫萼綠華的女子長得美麗絕倫，但總是覺得在天邊那么遙遠，卻沒想到昨晚像蕭史那樣參加一次豪門盛宴后，竟然產(chǎn)生了偷窺的沖動。詩人說的是吳宮苑內(nèi)花，當然不會是花園里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦樓客，用蕭史典故，顯言己之為愛婿身份。詩意中既有寓慨，又有艷情，但主要還是表達男女之間心心相印的戀情。
這組詩在藝術(shù)上有極高的價值，尤其的第一首七律，感情深摯纏綿，煉句設色，流麗圓美。詩人將身世之感打并入艷情，以華艷詞章反襯困頓失意情懷，營造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。詩中意象的錯綜跳躍，又使其主旨帶有多義性和歧義性，詩人對心靈世界開掘的深度和廣度，確實是遠邁前人的，其在文學史上的地位，很大程度上便取決于這類無題詩所產(chǎn)生的巨大而持久的影響。
李商隱 : 李商隱，字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽，出生于鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合
