戲馬臺(tái)南山簇簇,山邊飲酒歌別曲。
行人醉后起登車,席上回尊向僮仆。
青天漫漫復(fù)長(zhǎng)路,遠(yuǎn)游無(wú)家安得住。
愿君到處自題名,他日知君從此去。
“黯然銷魂者,唯別而已矣。”臨歧徘徊,執(zhí)手相送,構(gòu)成了送別詩(shī)的基本情調(diào)。要在這同一基調(diào)上奏出不落窠臼、自成體格的送別曲,確非易事,張籍《送遠(yuǎn)曲》就是個(gè)中唐佳品。
“戲馬臺(tái)南山簇簇,山邊飲酒歌別曲?!睉蝰R臺(tái),在今江蘇銅山縣,相傳即是項(xiàng)羽掠馬臺(tái)。南朝劉裕曾在此大宴群僚,飲酒賦詩(shī),由是著名,遂成勝跡。起首點(diǎn)明事由、地點(diǎn):戲馬臺(tái)南,送別友人。看似語(yǔ)意平平,內(nèi)中卻含深意?!皯蝰R臺(tái)”三字并非信手拈來(lái)、率爾下筆。遙想當(dāng)年,霸王滅秦,叱咤風(fēng)云;劉裕伐胡,氣吞山河。而今舊跡依然、昔人何在?站在歷史悠遠(yuǎn)的名勝古跡旁,頓感宇宙之永恒、人生之短暫。而匆匆人生,聚少離多,愈加難以為情。送別惆悵,古跡旁送別更為惆悵,詩(shī)歌借名勝給送別增添了一層感傷色彩。“行人醉后起登車,席上回尊向僮仆。”行人既醉,則設(shè)宴送別的主人自然不會(huì)清醒。詩(shī)人對(duì)面落筆,暗點(diǎn)其人醉倒,下語(yǔ)含蓄。下句述敬酒僮仆,則攢足上句,寫出醉態(tài)可掬。主仆之間,等級(jí)森嚴(yán)。主仆不可能平等同桌,主人更不可能向僮仆勸酒。而今居然事出反常,可見(jiàn)主人醉意醺然。然而醉酒只是表面現(xiàn)象,求醉的目的在于離愁濃郁,無(wú)以排遣,這才不擇對(duì)象,以醉自遁。詩(shī)人以反常舉止,寫出正常心緒,角度新穎,寫形得神。與王維之“孤客親僮仆”(《宿鄭州》)有異曲同工之妙。
前半部分賦事已盡,后半部分轉(zhuǎn)入抒情?!扒嗵炻?fù)長(zhǎng)路,遠(yuǎn)游無(wú)家安得住?!毙腥巳トu遠(yuǎn),主人目送不已。由眼前別離預(yù)想別后行程,選材自出新意。詩(shī)人慨嘆友人只身飄零、行蹤難止,無(wú)復(fù)室家溫馨,只有羈旅困頓,以室家反襯行役,其苦愈明。下一“復(fù)”字,由“覆蓋”之意,強(qiáng)調(diào)空間狹隘見(jiàn)出心情壓抑,又符合青天長(zhǎng)路、交于一點(diǎn)的眼前實(shí)景,造語(yǔ)精致卻又渾成。篇末結(jié)句,更加出人意外?!霸妇教幾灶}名,他日知君從此去?!鳖}名,唐人習(xí)俗,行旅之中,每有所感,無(wú)論野寺村店、斷壁頹垣,即時(shí)賦詩(shī)題名。一般送別詩(shī),經(jīng)常以景作結(jié),止于佇立凝目,遠(yuǎn)送行人。如李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”、岑參《白雪歌送武判官歸京》中“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處?!睆埣黄品h,不僅寫出別離當(dāng)時(shí),更懸設(shè)別離之后,尋蹤追憶。從眼前到未來(lái),精心延展了時(shí)間長(zhǎng)度,否定了“人間別久不成悲”,以突出友情之真摯深沉,此其一也。行人上路,遠(yuǎn)游無(wú)家,固是一悲,張籍他日追尋題名,則本身也難免遠(yuǎn)游,更是一悲。詩(shī)人兩面落筆,綰合人我,將送人之悲融入自行之悲,離愁別恨,頓時(shí)倍加濃郁,此其二也。全詩(shī)力避俗套,自造新意,足見(jiàn)其思深語(yǔ)精。清人沈德潛評(píng)此詩(shī)曰:“從前送遠(yuǎn)詩(shī),此意未曾寫到。”此評(píng)點(diǎn)出了這首詩(shī)的獨(dú)到之處。
張籍 : 張籍(約767~約830),唐代詩(shī)人。字文昌,漢族,和州烏江(今安徽和縣)人,郡望蘇州吳(今江蘇蘇州)1 。先世移居和州,遂為和州烏江(今安徽和縣烏江鎮(zhèn))人。世稱“張水部”、“張司...[詳細(xì)]