昨夜渡江何處宿，望中疑是秦淮。月明誰起笛中哀。多情王謝女，相逐過江來。
云雨未成還又散，思量好事難諧。憑陵急槳兩相催。相伊歸去后，應(yīng)似我情懷。
昨夜度過揚(yáng)子江尋找住宿的地方時(shí)，遠(yuǎn)望中疑似來到秦淮河畔。明月夜里，誰在吹笛，笛聲竟是這么悲哀?那富深情的高貴歌妓和侍女，競相跟隨過到江北來。
情愛，尚未成真而今又要分離了，好事難得如愿??！駕船人要急于開船，催促歌妓與侍女回江南去，他們不得不分離。我預(yù)計(jì)她們回去以后的心情，也當(dāng)同我的心情一樣悲傷。
渡江：渡過揚(yáng)子江。
秦淮：秦淮河。傳說秦始皇南巡會稽時(shí)，為疏導(dǎo)淮水而掘，故名。發(fā)源于江蘇省溧水縣東北，流向西北，橫貫?zāi)暇┦?，流入揚(yáng)子江。
王謝女：這里指高貴之歌妓與侍女。王、謝，六朝兩個(gè)大家族。
憑陵：逼迫，依勢而凌人，指情勢不允許。急槳：快速開船。催：催促。
伊：她。
這首《臨江仙》作于宋神宗元豐七年（1084年）八月中旬。是時(shí)，王勝之離金陵，過儀真，去南都時(shí)，有歌妓和侍女送行。東坡與之同船前行。“公詩便堪唱，為付小嬋娟。”（《至真州再和二首》）寫《水龍吟·露寒煙冷蒹葭老》與此詞以贈歌妓與侍女。
上片，追憶歌妓、侍女的深情與作者的思念?！白蛞苟山翁幩蓿幸墒乔鼗础?，點(diǎn)明即將渡江的時(shí)間與行蹤，突出描繪想象中的繁華秦淮。秦淮有歌女成群的黃金河畔樓臺。唐代詩人杜牧《泊秦淮》唱道：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！彼未娙?a href='http://m.duncanbcholidayhome.com/shiren/433650.html' target='_blank'>賀鑄《秦淮夜泊》也唱道：“樓臺見新月，燈火上雙橋。隔岸開珠箔，臨風(fēng)弄紫簫。”憶起王勝之昔日秦淮之風(fēng)流，更加深戀今日秦淮的韻事。接著寫宿處“月明”時(shí)，筆鋒一轉(zhuǎn)，突然有人吹起悲哀的笛聲。這是受主人之愛而又得不到真情的凄楚之音，難言之音。吹笛者不知是誰，最后兩句，引用六朝“王謝女”故事，作了回答。唐代文學(xué)家劉禹錫《金陵五題》寫道：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛人尋常百姓家?！闭沁@“舊時(shí)王謝堂前燕”，烘托出了歡送王勝之上任之歌妓深情：既吹笛“多情”，又“相逐過江來”。
下片，寫情勢不許，情愛成影，有難言之隱。第一、二句，點(diǎn)化活用宋玉《高唐賦》中神話。巫山神女比喻“相逐過江來”的歌妓與侍女；將其神話比作情愛，尚未成真而今又分離了。作為歌妓，就是歌妓，官人無論如何喜愛，但要成為真正情愛是難越過封建社會等級觀念障礙的，自然“相逐過江來”的歌妓與侍女，只能“云雨未成還又散”，令人“思量好事難諧”。第三、四句，從兩個(gè)方面點(diǎn)明“云雨散”，“好事難諧”的原因：一是“憑陵”逼迫，情勢不允許；二是“急槳”人催促開船不容猶豫。所以“兩相催”成了這種不得不分離的現(xiàn)狀和難言之隱的傷痛，“妓嬋娟，不長妍”（孟東野《嬋娟篇》）。最后兩句“想伊歸去后，應(yīng)似我情懷”，為點(diǎn)題之筆，道出了東坡十分同情歌妓的心底之言：將心比心，心心相印，悔而又晚，隱痛難言，此恨綿綿無盡期。
這首詞原本為送王勝之龍圖至南都之作。只因即歌妓與侍女陪送之事，而轉(zhuǎn)到寫這些底層女性無主的命運(yùn)。在官人當(dāng)政春風(fēng)得意時(shí)，這些歌妓與侍女就是“王謝女”；當(dāng)官人貶謫或遷移不得志時(shí)，這些歌妓與侍女則成為“歸去”女。作者批判昔日的秦淮韻事，同情眼前吹奏哀笛的歌妓的凄涼命運(yùn)，就充分反映了他不為世俗傳統(tǒng)觀點(diǎn)束縛的新型婦女觀。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋...[詳細(xì)]
