出自宋代司馬光的《西江月·寶髻松松挽就》
寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定。
相見爭(zhēng)如不見，有情何似無(wú)情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。
挽了一個(gè)松松的云髻，敷上了淡淡的脂粉。青煙翠霧般的羅衣，籠罩著她輕盈的身體。她的舞姿就像那飛絮、游絲，飄忽不定。
此番相見后相思更甚，不如不見，多情不如無(wú)情。笙歌散后，醉酒初醒，只見深深庭院中斜月高掛，寂靜無(wú)聲。
西江月：詞牌名。
寶髻：婦女頭上帶有珍貴飾品的發(fā)髻。
鉛華：鉛粉、脂粉。
輕盈：形容女子的儀態(tài)美。
爭(zhēng)如：怎如、倒不如。
此詞是一首艷情詞，寫抒情主人公對(duì)在宴會(huì)上所遇舞女的愛情。上片寫其人其境，營(yíng)造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境；下片寫自己的感受，性靈流露，雅而不俗，余味深長(zhǎng)。全詞造句自然，意不晦澀，語(yǔ)不雕琢，隨手寫來，妥貼停勻，足見作者的學(xué)識(shí)之厚與感情之富。
司馬光不以詞作著名。然而，北宋詞風(fēng)甚盛之時(shí)，一些名臣如韓縝、韓琦、范仲淹都能事業(yè)之余寫出很好的詞，司馬光也不例外。他的詞作不多，遺留下來的只有三首，多系風(fēng)情之作。其詞不加虛飾，直抒胸臆，繼承了“國(guó)風(fēng)好色”、“《小雅》怨悱”的優(yōu)良傳統(tǒng)。此詞中的“相見爭(zhēng)如不見，多情何似無(wú)情”，即是寫情的佳句。這說明，司馬光并非假道學(xué)，而能表達(dá)真率的感情。
上片寫宴會(huì)所遇舞妓的美姿，下片寫對(duì)她的戀情，開頭兩句，寫出這個(gè)姑娘不同尋常：她并不濃妝艷抹，刻意修飾，只是松松地?fù)Q成了一個(gè)云髻，薄薄地搽了點(diǎn)鉛粉。次兩句寫出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣，籠罩著她的輕盈的體態(tài)，像柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無(wú)定。
下闋的頭兩句陡然轉(zhuǎn)到對(duì)這個(gè)姑娘的情上來：“相見爭(zhēng)如不見，有情何似無(wú)情”，上句謂見后反惹相思，不如當(dāng)時(shí)不見；下句謂人還是無(wú)情的好，無(wú)情即不會(huì)為情而痛苦。以理語(yǔ)反襯出這位姑娘色藝之可愛，惹人情思。最后兩句寫席散酒醒之后的追思與悵惘。
這首小令只幅之內(nèi)把驚艷、鐘情到追念的全過程都反映出來，而又能含蓄不盡，給人們留下想象的余地，寫法別致。它不從正面描寫那個(gè)姑娘長(zhǎng)得多么美，只是從發(fā)髻上、臉粉上，略加點(diǎn)染就勾勒出一個(gè)淡雅絕俗的美人形象；然后又體態(tài)上、舞姿上加以渲染：“飛絮游絲無(wú)定”，連用兩個(gè)比喻把她的輕歌曼舞的神態(tài)表現(xiàn)出來。而這首詞寫得最精彩的還是歇拍兩句。當(dāng)他即席動(dòng)情之后，從醉中醒了過來，又月斜人靜的時(shí)候，種種復(fù)雜的感受都盡括“深院月斜人靜”這一景語(yǔ)中，達(dá)到了“不著一字，盡得風(fēng)流”的境界。
從結(jié)構(gòu)上說，詞的上片寫其人其境，營(yíng)造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境，下片寫自己的感受，性靈流露，雅而不俗，余味深長(zhǎng)。全詞造句自然，意不晦澀，語(yǔ)不雕琢，隨手寫來，妥貼停勻，足見司馬光作詞雖為余技，卻也顯示出學(xué)識(shí)之厚與感情之富。
司馬光 : 司馬光（1019年11月17日－1086年），字君實(shí)，號(hào)迂叟，陜州夏縣（今山西夏縣）涑水鄉(xiāng)人，《宋史》，《辭?！返让鞔_記載，世稱涑水先生。生于河南省信陽(yáng)市光山縣。北宋史學(xué)家、文學(xué)家。歷仕
