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養(yǎng)育華夏兒女

明眸皓齒誰(shuí)復(fù)見(jiàn),只有丹青余淚痕。

宋代 / 蘇軾
古詩(shī)原文
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出自宋代蘇軾的《虢國(guó)夫人夜游圖》

佳人自鞚玉花驄,翩如驚燕蹋飛龍。

金鞭爭(zhēng)道寶釵落,何人先入明光宮。

宮中羯鼓催花柳,玉奴弦索花奴手。

坐中八姨真貴人,走馬來(lái)看不動(dòng)塵。

明眸皓齒誰(shuí)復(fù)見(jiàn),只有丹青余淚痕。

人間俯仰成今古,吳公臺(tái)下雷塘路。

當(dāng)時(shí)亦笑張麗華,不知門外韓擒虎。

譯文翻譯
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這位佳人駕馭玉花驄馬,淡妝多態(tài)。她騎在駿馬上,身段輕盈,恍如驚飛的春燕。飛龍駿馬驕馳在進(jìn)宮的大道上,宛若游龍。

為了搶先進(jìn)入明光宮,楊家豪奴,揮動(dòng)金鞭與公主爭(zhēng)道,致使公主驚下馬來(lái),寶釵墮地。

此時(shí)宮中正在演奏曾被附會(huì)為能催發(fā)杏柳開(kāi)花的樂(lè)曲,貴妃親自彈撥琵琶,汝陽(yáng)王李璉在敲擊羯鼓。在羯鼓爭(zhēng)催的情況下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳寵花嬌。

秦國(guó)夫人已經(jīng)先期艷妝就座,打扮得非常嬌貴。虢國(guó)夫人素妝淡雅,乘車緩緩而行,入宮以后馬的步子放慢,驚塵不動(dòng)。

這絕代的佳人,如今又在何處呢?她那明眸皓齒,除了畫(huà)圖之外,誰(shuí)又曾見(jiàn)到過(guò)呢?當(dāng)年的歡笑,似乎今天在丹青上只留下點(diǎn)點(diǎn)慘痛的淚痕了。

人在世上,繁花如夢(mèng),俯仰之間,重滔覆轍者比比皆是。隋煬帝與陳叔寶一樣國(guó)破家亡,身死人手,埋葬于吳公臺(tái)下、雷塘路邊。

可是當(dāng)年他卻曾嘲笑過(guò)陳叔寶、張麗華一味享樂(lè),不恤國(guó)事,不知道韓擒虎已經(jīng)帶領(lǐng)隋兵迫近宮門。

注釋解釋

虢(guó)國(guó)夫人夜游圖:唐代畫(huà)作。此畫(huà)在北宋末期已成為稀世珍品,曾藏于宋徽宗畫(huà)院,據(jù)說(shuō)上面有徽宗的題字。此畫(huà)原圖已佚,今遼寧博物館有宋仿者一幀。絹本,橫卷,題《臨張萱虢國(guó)夫人游春圖》。虢國(guó)夫人:唐朝楊貴妃三姐的封號(hào)。據(jù)《舊唐書(shū)·楊貴妃傳》,楊貴妃“有姊三人,皆有才貌。長(zhǎng)曰大姨,封韓國(guó)夫人;三姨封虢國(guó)夫人;八姨封秦國(guó)夫人。并承恩澤,出入宮掖,勢(shì)傾天下”。

鞚(kòng):勒馬的繩。玉花驄(cōng):唐玄宗的名馬。

蹋(tà):踏。飛龍:特指唐代御廄中右膊印飛字、左項(xiàng)印龍形的馬。

金鞭爭(zhēng)道:指楊家與廣平公主爭(zhēng)道西市門,楊家豪奴竟然揮鞭驚嚇公主落馬。

明光宮:漢代有明光殿,此處借指唐代宮殿。

羯(jié)鼓催花柳:唐代南卓《羯鼓錄》:“唐明皇好羯鼓,嘗于庭內(nèi)臨軒擊鼓,庭下柳杏時(shí)正發(fā)坼,明皇指而笑謂宮人曰:‘此一事,不喚我作天公可乎?’”后來(lái)傳為羯鼓催花的故事。羯鼓,唐代由羯族傳來(lái)的一種鼓,形如漆筒,音響急促高昂,故名羯鼓。

玉奴:楊貴妃的小名。弦索:原指樂(lè)器上的弦,此指弦樂(lè)器。花奴:汝陽(yáng)王李璉的小名。李璉擅長(zhǎng)演奏羯鼓,楊貴妃工弦索。

八姨:即楊貴妃的八姐秦國(guó)夫人。

明眸(móu)皓(hào)齒誰(shuí)復(fù)見(jiàn):此用杜甫《哀江頭》“明眸皓齒今何在”詩(shī)意?!懊黜X”連同上句的“走馬”與下句的“丹青”,都指虢國(guó)夫人。

丹青:丹和青是中國(guó)古代繪畫(huà)常用的兩種顏色,借指繪畫(huà)、圖畫(huà)。

吳公臺(tái)、雷塘:都在揚(yáng)州。吳公臺(tái)因陳將吳明徹得名。隋煬帝死后,初葬吳公臺(tái)下,后來(lái)遷葬雷塘。

張麗華:南朝陳后主(陳叔寶)的寵妃,隋滅陳時(shí),張麗華藏于胭脂井中,被隋將韓擒虎俘獲,隨后被殺。

門外韓擒虎:韓擒虎是隋初開(kāi)國(guó)功臣,滅陳時(shí)領(lǐng)軍為先鋒。這里用杜牧《臺(tái)城曲二首》“門外韓擒虎,樓頭張麗華”詩(shī)意。

創(chuàng)作背景

《虢國(guó)夫人夜游圖》是唐代流傳下來(lái)的一幅名畫(huà)。圖為張萱所繪,一說(shuō)是出自周昉之手。宋哲宗元祐元年(1086年),此畫(huà)為劉有方所收藏。當(dāng)時(shí)蘇軾在汴京(今河南開(kāi)封)任職中書(shū)舍人,曾看到此圖,于是作了這首七言古詩(shī)。

詩(shī)文賞析
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蘇軾這首《虢國(guó)夫人夜游圖》和杜甫的《麗人行》在題材和主旨上一脈相承,含有一定的諷諭意義。

詩(shī)的起四句為第一段,渲染虢國(guó)夫人恃寵驕肆。前兩句所描繪的形象,正是圖中虢國(guó)夫人形象的再現(xiàn)。作者寫(xiě)這位佳人,駕馭玉花驄馬,淡妝多態(tài)。她騎在駿馬上,身段輕盈,恍如驚飛的春燕。駿馬驕馳在進(jìn)宮的大道上,宛若游龍。美人名馬,相互輝映;神采飛動(dòng),容光艷麗?!睹骰孰s錄》記載:虢國(guó)夫人出入宮廷,常乘紫驄,使小黃門為御者。畫(huà)和詩(shī)所繪寫(xiě)的都有所據(jù)。“金鞭爭(zhēng)道”兩句,寫(xiě)虢國(guó)夫人的驕縱,和楊家炙手可熱的氣焰。作者用“金鞭爭(zhēng)道寶釵落”這句,再現(xiàn)了圖中的情景。為了搶先進(jìn)入明光宮,楊家豪奴,揮動(dòng)金鞭與公主爭(zhēng)道,致使公主驚下馬來(lái),寶釵墮地。據(jù)史載,某年正月十五日,楊家五宅夜游,與廣平公主爭(zhēng)道西市門,結(jié)果公主受驚落馬。詩(shī)所寫(xiě)的,正是畫(huà)意所在。

詩(shī)的第二段是“宮中羯鼓催花柳”以下六句,寫(xiě)虢國(guó)夫人入宮和宮中的情事。此時(shí)宮中正作“羯鼓催花”之戲,貴妃親自彈撥琵琶,汝陽(yáng)王李璉在敲擊羯鼓。在羯鼓爭(zhēng)催的情況下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳寵花嬌。秦國(guó)夫人已經(jīng)先期艷妝就座,打扮得非常嬌貴。虢國(guó)夫人乘車緩緩而行,驚塵不動(dòng),素妝淡雅。入宮以后馬的步子是放慢了。其是珠光寶氣,人影衣香,花團(tuán)錦簇,在不夜的宮廷里,一派歡樂(lè)情景,紛呈紙上。詩(shī)中敘玉奴和八姨作為襯映,而“自鞚玉花驄”的佳人,才是主體。畫(huà)圖是入神之畫(huà),詩(shī)是傳神之詩(shī),詩(shī)情畫(huà)意,融為一體。作者寫(xiě)詩(shī)至此,于歡情笑意中,陡作警醒之筆。作者說(shuō):這絕代的佳人,如今又在何處呢?她那明眸皓齒,除了畫(huà)圖之外,誰(shuí)又曾見(jiàn)到過(guò)呢?當(dāng)年的歡笑,似乎今天在丹青上只留下點(diǎn)點(diǎn)慘痛的淚痕了。陡轉(zhuǎn)兩句,筆力千鈞。

第三段是最后四句,緊承前文,作者在觀圖感嘆之后,更對(duì)歷史上一些回環(huán)往復(fù)的舊事,致以深沉的感慨。詩(shī)說(shuō):“吳公臺(tái)下雷塘路,人間俯仰成今古。當(dāng)時(shí)亦笑張麗華,不知門外韓擒虎?!睔v史上的隋煬帝,當(dāng)年也曾嘲笑過(guò)陳叔寶、張麗華一味享樂(lè),不恤國(guó)事,不知道韓擒虎已經(jīng)帶領(lǐng)隋兵迫近宮門。可是他后來(lái)也步陳叔寶的后塵,俯仰之間,身死人手,國(guó)破家亡,繁華成為塵土。言外之意,是說(shuō)唐明皇、楊玉環(huán)、虢國(guó)夫人等,又重蹈了隋煬帝的覆轍。“吳公臺(tái)下雷塘路”,葬埋了隋朝風(fēng)流天子;“馬嵬坡下泥土中”,也不僅僅只是留下楊玉環(huán)的血污,她的三姨虢國(guó)夫人也在那里被殺掉了?;囊順?lè)者的下場(chǎng),千古以來(lái),如出一轍。曇花一現(xiàn)的恩寵,換來(lái)的僅僅是一幅供人憑吊的圖畫(huà)。

全詩(shī)著意鮮明,前兩段十句,全以畫(huà)意為詩(shī),筆墨酣暢?!懊黜X”兩句轉(zhuǎn)入主題,作輕微的感嘆。末段四句,揭示意圖,語(yǔ)意新警,亦諷亦慨,而千古恨事亦在其中,如此題圖,大筆淋漓,有如史論,引人深思。

作者介紹

蘇軾 : 蘇軾(1037-1101),北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻,號(hào)東坡居士。漢族,四川人,葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷,學(xué)識(shí)淵博,天資極高,詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋

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明眸皓齒誰(shuí)復(fù)見(jiàn),只有丹青余淚痕。-原文翻譯賞析-蘇軾

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