有有我之境,有無我之境。“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。”“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮。”有我之境也。“采菊東籬下,悠然見南山。”“寒波澹澹起,白鳥悠悠下。”無我之境也。有我之境,以我觀物,故物我皆著我之色彩。無我之境,以物觀物,故不知何者為我,何者為物。古人為詞,寫有我之境者為多,然未始不能寫無我之境,此在豪杰之士能自樹立耳。
境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂,亦人心中之一境界。故能寫真景物,真感情者,謂之有境界。否則謂之無境界。
境界有大小,不以是而分優(yōu)劣。“細(xì)雨魚兒出,微風(fēng)燕子斜”何遽不若“落日照大旗,馬鳴風(fēng)蕭蕭”。“寶簾閑掛小銀鉤”何遽不若“霧失樓臺,月迷津渡”也。
詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫韋之下,可為顛倒黑白矣。“自是人生長恨水長東”、“流水落花春去也,天上人間”,《金荃》《浣花》,能有此氣象耶?
古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者,罔不經(jīng)過三種之境界:“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓,望盡天涯路。”此第一境界也。“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。”此第二境界也。“眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。”此第三境界也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞,恐為晏歐諸公所不許也。
大家之作,其言情也必沁人心脾,其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出,無矯揉妝束之態(tài)。以其所見者真,所知者深也。詩詞皆然。持此以衡古今之作者,可無大誤也。
詩人對宇宙人生,須入乎其內(nèi),又須出乎其外。入乎其內(nèi),故能寫之。出乎其外,故能觀之。入乎其內(nèi),故有生氣。出乎其外,故有高致。美成能入而不出。白石以降,于此二事皆未夢見。
境界有“有我之境”和“無我之境”。“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。”“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮。”這是有我之境。“采菊東籬下,悠然見南山。”“寒波澹澹起,白鳥悠悠下。”這是無我之境。有我之境,是用自己的眼光來看事物,所以物我都帶有我自己的主觀色彩。無我之境,是忘記了自我,用物去看待物,所以不知道自身是什么也不知道外物是什么。古人作詞,大部分寫的都是有我之境,杰出的人士卻能獨(dú)樹一幟寫出無我之境。
境界不僅僅是指景色和事物。喜怒哀樂每一項(xiàng)都是人心中的一種境界。所以能寫出真景物,真感情的人,那他才是有境界的。否則就是無境界。
境界有大也有小,不能以大小為標(biāo)準(zhǔn)來評判孰優(yōu)孰劣。“細(xì)雨魚兒出,微風(fēng)燕子斜”哪里比不上“落日照大旗,馬鳴風(fēng)蕭蕭”。“寶簾閑掛小銀鉤”哪里比不上“霧失樓臺,月迷津渡”了。
詞到了李煜那里眼界才開始變闊大,感慨逐漸加深,慢慢地由樂師戲子的詞變成士大夫的詞。周介存把他的詞列在溫庭筠和韋應(yīng)物的下面,真是顛倒了黑白。“自是人生長恨水長東”、“流水落花春去也,天上人間”,《金荃》《浣花》,能有這樣的氣象?
從古至今,那些做成大事業(yè),大學(xué)問的人,沒有不經(jīng)歷三種境界的:“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓,望盡天涯路。”這是第一境界。“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。”這是第二境界。“眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。”這是第三境界。這些話都是大詞人才能作出來。但是根據(jù)這個(gè)意思解釋詩詞,恐怕晏同叔和歐陽修等人是不會贊同的。
大作家的作品,表述情緒會讓人感覺內(nèi)心清新爽朗,寫景也一定會讓人開拓視聽。他們的話語脫口而出,沒有刻意的揉捏裝扮。這是因?yàn)樗麄兡芸吹绞挛镌跽臓顟B(tài),能了解到事物的深處。詩詞都是這樣。用這個(gè)方法來衡量古今的作者,不會有大的錯(cuò)誤。
詩人面對宇宙人生,應(yīng)該進(jìn)入其中,又應(yīng)該游離其外。進(jìn)入其中,所以能描寫它。游離其外,所以能觀察它。進(jìn)入其中,所以有生氣。游離其外,所以有高雅的情致。周邦彥能進(jìn)卻不能出來。自姜夔以來,這兩種狀態(tài)在夢里也沒有見過啊。
①淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去:出自歐陽修的《蝶戀花》。
②可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮:出自秦觀的《踏莎行·霧失樓臺》。
③采菊東籬下,悠然見南山:出自陶淵明的《飲酒·其五》。
④寒波澹澹起,白鳥悠悠下:出自元好問的《穎亭留別》。
⑤細(xì)雨魚兒出,微風(fēng)燕子斜》、:出自杜甫的《水檻遣心·其一》。
⑥落日照大旗,馬鳴風(fēng)蕭蕭:出自杜甫的《后出塞·其二》。
⑦寶簾閑掛小銀鉤 :出自秦觀的《浣溪沙》。
⑧霧失樓臺,月迷津渡:出自秦觀的《踏莎行》。
⑨李后主:即李煜。
⑩伶工:古時(shí)指樂師或演員。
?周介存:即周濟(jì),字介存,清詞論家,詞人。
?自是人生長恨水長東:出自李煜的《烏夜啼》。
?流水落花春去也,天上人間:出自李煜的《浪淘沙》。
?罔(wǎng):沒有。
?昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓,望盡天涯路:出自晏殊的《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》。
?衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴:出自柳永的《蝶戀花》,也有人認(rèn)為是歐陽修所作。
?眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處:出自辛棄疾的《青玉案》。
?晏歐:晏同叔和歐陽修。
?美成:即周邦彥。
?白石以降:自從姜夔以后。白石,即姜夔,號白石道人。
《人間詞話七則》是著名國學(xué)大師王國維所著的一部文學(xué)批評著作。接受了西洋美學(xué)思想之洗禮后,以嶄新的眼光對中國舊文學(xué)所作的評論。
第一則
評論詩詞以境界為最高標(biāo)準(zhǔn)。一首詞如果有境界,自然顯得格調(diào)高邁、超逸不群。這也正是五代和北宋期間的詞之所以獨(dú)到絕妙的地方啊。
第二則
從詞人的表現(xiàn)手法上看,境界可以分為“造境”和“寫境”兩種,這也是西方“理想派”和“寫實(shí)派”得以區(qū)分的緣由。但兩種境界比較難以分別。因?yàn)榇笤娙送ㄟ^想像所構(gòu)造出來的境地,是一定要與現(xiàn)實(shí)生活相符的;而通過寫實(shí)所描摹出來的境地,也必定是接近于理想化的。
第三則
從創(chuàng)作的主體關(guān)系上看,境界又可以分為“有我之境”和“無我之境”兩種。譬如:歐陽修《蝶戀花》詞中“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去”之句、秦觀《踏莎行》詞中“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮”之句,都是屬于“有我之境”;而陶潛《飲酒》詩中“采菊東籬下,悠然見南山”之句、元好問《潁川留別》詩中“寒波澹澹起,白鳥悠悠下”之句,則都是屬于“無我之境”。“有我之境”是站在作者本人的角度去觀察認(rèn)識事物,借物抒懷,所以事物全部顯現(xiàn)出作者本人的色彩。“無我之境”則是站在事物的角度去觀察認(rèn)識事物,物我兩相忘,最后都分不清哪里是作者,哪里是事物了。古人作詞,一般寫“有我之境”的比較多,但并不是說就沒有人能夠?qū)?ldquo;無我之境”,這在豪邁杰出的人當(dāng)中自然能夠得到完成。
第四則
要寫“無我之境”,詞人只有在超脫世俗、散淡靜謐的心境中才能得到。要寫“有我之境”,詞人卻必須是在強(qiáng)烈情感的動(dòng)態(tài)作用下,保持一種平靜的心態(tài)去抒發(fā)才能得到的。所以,前者顯得優(yōu)美,后者顯得宏壯。
第六則
我們所謂的“境”,并非單指景物一種,喜怒哀樂,也是人們心中的一種境界。所以,能寫真景物、真感情的,就叫有境界;否則就是無境界。
第七則
宋祁《玉樓春》詞中有“紅杏枝頭春意鬧”的句子,僅僅是使用了一個(gè)“鬧”字,整首詞的境界就全都出來了。張先《天仙子》詞中有“云破月來花弄影”的句子,僅僅是使用了一個(gè)“弄”字,整首詞的境界也就全都出來了。
王國維 : 王國維(1877年—1927年),字伯隅、靜安,號觀堂、永觀,漢族,浙江海寧鹽官鎮(zhèn)人。清末秀才。我國近現(xiàn)代在文學(xué)、美學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)、古文字學(xué)、考古學(xué)等各方面成就卓著的學(xué)術(shù)巨子,國學(xué)...[詳細(xì)]