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養(yǎng)育華夏兒女

登樓寄王卿

唐代 / 韋應(yīng)物
古詩(shī)原文
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踏閣攀林恨不同,楚云滄海思無(wú)窮。

數(shù)家砧杵秋山下,一郡荊榛寒雨中。

譯文翻譯
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登上樓閣觀景,攀上叢林覽勝,只恨當(dāng)年和我一起攜手登樓,相約上山的王卿已經(jīng)遠(yuǎn)去多時(shí),景同而人已無(wú)。

面對(duì)著蒼茫天空,滔滔大海,引起我無(wú)限情思。秋風(fēng)吹拂的山下,傳來(lái)斷斷續(xù)續(xù)的砧杵聲。極目遠(yuǎn)眺,荊榛樹(shù)叢莽莽一片,一望無(wú)際,幾乎塞滿了全郡的每一處。

注釋解釋

樓:指滁州北樓。

王卿:詩(shī)人的朋友。卿:是對(duì)人的尊稱或朋友間的親切稱呼。

閣:險(xiǎn)峻處架木通行的小路。

恨不同:恨不能共同踏閣。

楚云滄海:指詩(shī)人在楚地,而王卿在海濱。

數(shù)家:極言人煙寥落。

砧(zhēn)杵(chǔ):搗衣所用的工具。這里是砧杵聲,指代秋聲。

創(chuàng)作背景

詩(shī)人與王卿以前常一同攀林登山,賦詩(shī)抒懷,后來(lái)南北一方,詩(shī)人對(duì)他非常掛念。一個(gè)天高氣爽的秋日,詩(shī)人獨(dú)自攀山登樓,目睹四野一片荒涼景象,感慨萬(wàn)千,不由想起以往與王卿一同登高望遠(yuǎn)的情景,于是下了這首七絕。

詩(shī)文賞析
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開(kāi)頭兩句“踏閣攀林恨不同,楚云滄海思無(wú)窮。”開(kāi)門見(jiàn)山,將離愁別恨和盤(pán)托出,而在用筆上,卻又有委婉曲折之妙。一、二兩句采用的都是節(jié)奏比較和緩的“二二三”的句式:“踏閣—攀林—恨不同,楚云—滄?!紵o(wú)窮”。在這里,意義單位與音韻單位是完全一致的,每句七個(gè)字,一波而三折,節(jié)奏上較之三、四句的“四三”句式,“數(shù)家砧杵—秋山下,一郡荊榛——寒雨中”,顯然有緩急的不同。句中的自對(duì),也使這兩句的節(jié)奏變得徐緩?!疤らw”與“攀林”,“楚云”與“滄?!保謩e在句中形成自對(duì)。朗讀或默誦時(shí),在對(duì)偶成分之間自然要有略長(zhǎng)的停頓,使整個(gè)七字句進(jìn)一步顯得從容不迫。所以,盡管詩(shī)人的感情是強(qiáng)烈的,而在表現(xiàn)上卻又不是一瀉無(wú)余的,它流蕩在舒徐的節(jié)律之中,給讀者以離恨綿綿、愁思茫茫的感覺(jué)。

三、四句承一、二句而來(lái),是“恨不同”與“思無(wú)窮”的形象的展示。在前兩句中,詩(shī)人用充滿感情的聲音歌唱;到這后兩句,寫(xiě)法頓變,用似乎冷漠的筆調(diào)隨意點(diǎn)染了一幅煙雨茫茫的圖畫(huà)。粗粗看去,不免感到突兀費(fèi)解;細(xì)細(xì)想來(lái),又覺(jué)得惟有這釋寫(xiě),才靜隋真景切、恰到好處地表現(xiàn)出登樓懷友這一主題。

第三句秋風(fēng)里傳來(lái)“數(shù)家”零零落落的砧杵聲,表現(xiàn)了五代南唐李煜《搗練子》“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”的意境。“秋山下”,點(diǎn)明節(jié)令并交代“數(shù)家砧杵”的地點(diǎn)?!扒锷健钡木吧彩鞘捤鞯摹H渲饕獙?xiě)聽(tīng)覺(jué),同時(shí)也是詩(shī)人見(jiàn)到的頗為冷清的秋景的一角。最后一句著重寫(xiě)極目遠(yuǎn)望所見(jiàn)的景象。用“一郡”形容“荊榛”,幾乎塞滿了全郡。而“寒雨中”三字,又給“一郡荊榛”平添了一道雨絲織成的垂簾,使整個(gè)畫(huà)面越發(fā)顯得迷離恍惚。這一句主要訴諸視覺(jué),而在畫(huà)外還同時(shí)響著不斷滴落的雨聲。

三、四兩句寫(xiě)景,字字不離詩(shī)人的所見(jiàn)所聞,正好切合詩(shī)題中的“登樓”。然而,詩(shī)人又不只是在單純地寫(xiě)景。砧杵聲在詩(shī)詞中往往是和離情連在一起的,正是這種凄涼的聲音震動(dòng)了他的心弦,激起了他難耐的孤寂之感與對(duì)故人的思念之情。秋風(fēng)秋雨愁煞人,詩(shī)人又仿佛從迷迷瀠漾的雨中荊榛的畫(huà)面上,看到了自己離恨別緒引起的無(wú)邊的惆悵迷惘的具體形象。因而。進(jìn)入詩(shī)中的“砧杵”“荊榛”“寒雨”,是滲透了詩(shī)人思想感情的藝術(shù)形象,是他用自己的怨別傷離之情開(kāi)鑿出來(lái)的藝術(shù)境界。所以,三、四句雖然字字作景語(yǔ),實(shí)際上卻又字字是情語(yǔ);字字不離眼前的實(shí)景,而又字字緊扣住詩(shī)人的心境。

這首詩(shī)在藝術(shù)上的最大特色是采用虛實(shí)相生的寫(xiě)法。一、二句直抒,用的是虛筆;三、四句寫(xiě)景,用的是實(shí)筆。二者相映成趣,相得益彰。虛筆概括了對(duì)友人的無(wú)窮思念.為全詩(shī)定下了抒寫(xiě)離情的調(diào)子。在這兩句的映照下,后面以景寓情的句子才不致被誤認(rèn)為單純的寫(xiě)景。景中之情雖然含蓄,卻并不隱晦。實(shí)筆具體寫(xiě)出對(duì)友人的思念,使作品具有形象的感染力,耐人尋味,又使前兩句泛寫(xiě)的感情得以落實(shí)并得到加強(qiáng)。虛實(shí)并用,使通篇既明朗又不乏含蓄之致,既高度概括又形象、生動(dòng)。

作者介紹
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韋應(yīng)物 : 韋應(yīng)物(737~792),中國(guó)唐代詩(shī)人。漢族,長(zhǎng)安人。今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩(shī)集》、10卷本《韋蘇州集》。散文僅存一篇。因出任過(guò)蘇州刺史,世稱“韋蘇州”。詩(shī)風(fēng)恬淡...[詳細(xì)]

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登樓寄王卿古詩(shī)原文翻譯賞析-韋應(yīng)物

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