出自 唐代 李商隱 《陳后宮》
茂苑城如畫，閶門瓦欲流。還依水光殿，更起月華樓。
侵夜鸞開(kāi)鏡，迎冬雉獻(xiàn)裘。從臣皆半醉，天子正無(wú)愁。
這首詩(shī)歌借南朝陳后主驕奢淫逸、不理朝政的史實(shí)諷喻晚唐的統(tǒng)治者，體現(xiàn)了李商隱的政治遠(yuǎn)見(jiàn)。
首聯(lián)“茂苑城如畫，閶門瓦欲流”總寫陳后宮的外觀：華美的茂苑城如畫般豪奢，閶門閃耀著釉色琉璃瓦，在陽(yáng)光下，釉彩如水般恍惚迷離。此聯(lián)主要用意在于描寫當(dāng)初陳后宮的富麗堂皇，從側(cè)面來(lái)暗示陳后主驕奢淫逸的腐朽生活。“如畫”是實(shí)景的特點(diǎn)，也與最后的結(jié)局形成鮮明的對(duì)比，具有強(qiáng)烈的反諷意味。
頷聯(lián)“還依水光殿，更起月華樓”，景物由總體到局部，由長(zhǎng)鏡頭到特寫鏡頭，對(duì)準(zhǔn)最具有代表性的兩處建筑：靠著水光殿的一旁又建起了供貴族們游賞玩樂(lè)的月華樓，儼然就是一派欣欣向榮、繁華熱鬧的景象。“還依”“更起”有承上更進(jìn)一步的意思，充分表現(xiàn)了封建貴族們無(wú)窮的享樂(lè)主義，表明這些統(tǒng)治者的欲望是無(wú)法得到滿足的，也就必然導(dǎo)致亡國(guó)亡身。
頸聯(lián)“侵夜鸞開(kāi)鏡，迎冬雉獻(xiàn)裘”考慮對(duì)仗平仄，使用了倒裝的句式，正常語(yǔ)序是：侵夜開(kāi)鸞鏡，迎冬獻(xiàn)雉裘。這兩句從外部宮殿的高大華美精致寫到日常生活的兩個(gè)典型場(chǎng)景，由外到內(nèi)，由建筑到生活，可以說(shuō)更深入一步，目的是諷刺陳后主驕奢浪費(fèi)，不知勤儉。這兩句反映了封建統(tǒng)治者不論晝夜冬夏，一味淫樂(lè)奢靡，諷刺了陳后主的奢侈生活。這兩句以點(diǎn)帶面，揭示統(tǒng)治者無(wú)時(shí)無(wú)刻不在享樂(lè)，批判力度更進(jìn)一層。
尾聯(lián)“從臣皆半醉，天子正無(wú)愁”用漫畫式的手法，勾勒了一幅臣“半醉”而君“無(wú)愁”的享樂(lè)圖景，抒發(fā)對(duì)醉生夢(mèng)死的腐朽上層統(tǒng)治集團(tuán)的憤慨。此句中的“醉”在這里一字雙關(guān)，除了指眾臣因喝多了醉得東倒西歪，亦指群臣精神麻木，不明國(guó)政。看到這幅情景，貴為天子的皇帝竟然無(wú)動(dòng)于衷，無(wú)憂無(wú)慮，可見(jiàn)他從不把國(guó)事當(dāng)作一回事。作者借此諷刺陳后主荒淫昏庸，不可救藥。
這首詩(shī)描寫了封建統(tǒng)治者大建宮室、生活奢侈、晝夜玩樂(lè)的情景。全詩(shī)以全景式的華麗建筑開(kāi)篇，以君臣醉臥的場(chǎng)景煞尾，大開(kāi)小合，由外到內(nèi)，描寫逐步進(jìn)入到統(tǒng)治者腐糜生活的核心，如同層層剝筍，將赤裸裸的奢侈驕縱、不務(wù)國(guó)政的亂象呈現(xiàn)在讀者面前，構(gòu)思布局堪稱精妙。這是典型的鋪陳手法，意在極寫豪奢。作者之所以舊事重提，當(dāng)然是別有用意的。李商隱生活時(shí)代的晚唐統(tǒng)治者，也一直在大興土木、勞民傷財(cái)，生活極度奢華，導(dǎo)致朝政混亂，這番情景與當(dāng)年殊無(wú)二致，與所有朝代墮落的統(tǒng)治者殊無(wú)二致，這都是歷史的教訓(xùn)，作者借古諷今，表達(dá)了深沉的感慨，透露出作者的清醒和對(duì)少年襲位的當(dāng)朝執(zhí)政者的深深憂慮，同時(shí)起到了警醒世人的作用。
李商隱 : 李商隱，字義山，號(hào)玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名詩(shī)人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合
